Omega-työpajojen nousu ja lasku

Roger Fryn aivotuote, Omega Workshops perustettiin vuonna 1913 Fryn, Vanessa Bellin ja Duncan Grantin ohjaajina osoitteessa 33 Fitzroy Square, Bloomsbury. Täällä he ja muut avantgarde taiteilijat, kuten Wyndham Lewis, Henri Doucet, Henri Gaudier-Brzeska, Nina Hamnett ja Frederick ja Jessie Etchells työskentelivät muodin ja kodin esineiden parissa, mukaan lukien keramiikka, huonekalut, seinämaalaukset, mosaiikit, tekstiilit, maalatut näytöt ja joskus jopa lavasteet. .

Omega-työpajat: tausta, aikomukset ja vaikutteet

Omegan tarkoitus oli yksinkertainen: yhdistää kuvataiteen ja koristetaiteen. Kirjoittaessaan George Bernard Shaw'lle varainkeruutarkoituksessa Fry totesi, että 'on monia nuoria taiteilijoita, joiden maalauksissa on vahvaa koristeellista tunnetta ja jotka mielellään käyttävät kykyjään soveltavassa taiteessa sekä toimeentulon keinona että hyödykseen. työskennellä maalareina ja kuvanveistäjinä” (ks. Lisälukemista, Marks, s. 18). Näin tehdessään Omega-taiteilijoille maksettaisiin kolmekymmentä shillingiä kolmen ja puolen päivän työstä, jolloin he saisivat vapaasti harjoittaa omaa taidetta viikon jäljellä olevina päivinä.

Tämän sisällä Fry – kenen postimpressionistinen Vuoden 1910 näyttely oli aiheuttanut jonkinlaista kohua brittiläisessä taidemaailmassa – toivoi saavansa mannermaisen taiteen vaikutuksen brittiläisiin koteihin Omegassa valmistettujen ja myytyjen teosten kautta. A lausuttu fauvisti Matissilainen vaikutus on havaittavissa siinä, että Omega suosii lihavoituja linjoja ja rohkeampia väripaletteja, mikä näkyy myös osoitteen 33 Fitzroy Square ulkopuolella, jonka Grant suunnitteli uudelleen vuonna 1915. Luonnollisesti Omega-estetiikka erosi selvästi perinteisen brittiläisen maun kanssa.

Vaikka vertailu Morris, Marshall, Faulkner & Company -yritykseen on ehkä väistämätöntä, Omega-työpajoilla oli alusta alkaen vain vähän yhteistä Taide- ja käsityöliike . Puute William Morris' kunnianhimoisena oman tunnustuksensa mukaan Fry totesi Omega Prospektissa, ettei hän 'toivonnut ratkaisevansa tuotannon sosiaalisia ongelmia samaan aikaan kuin taiteellisen'.

Tämä ei tarkoita sitä, että Omega olisi täysin vailla yhteiskunnallista kunnianhimoa: se ei ainoastaan ​​tarjonnut ansiotyötä vaikeuksissa oleville taiteilijoille, vaan Fry järjesti myös sarjan keskusteluja, konsertteja ja dramaattisia esityksiä kerätäkseen varoja belgialaispakolaisten hyväksi. sodan syttyessä 1914 . Huolimatta hänen vaatimuksestaan ​​saattaa taiteilija ja käsityöläinen lähemmäksi linjaa, Fry otti kuitenkin pragmaattisemman näkemyksen koneenvalmistuksen roolista Omega Workshopissa: jos kone pystyisi valmistamaan esineen yhtä hyvin tai paremmin kuin käsityöläinen, sitten käytettäisiin konetta.

Siksi ei ehkä ole yllättävää, että Omega Workshopeissa myytäviä tuotteita ei koskaan markkinoitu tavalliselle kadun miehelle. Huolimatta joidenkin sen tuotteiden käsityöläisestä, hieman maalaismaisesta ulkonäöstä, Omega Workshopissa myytävät tavarat olivat usein kaukana edullisista. Pikemminkin Omega vetosi kulttuurieliittiin, ja sellaiset kirjailijat kuin Virginia Woolf, W. B. Yeats, Edith Sitwell, H. G. Wells ja George Bernard Shaw ostivat tuotteita.

Lisäksi yritys turvautui rahoitukseen varakkailta suojelijoita, kuten Maud Cunardilta, amerikkalaiselta seuralaiselta ja prinsessa Mechtilde Lichnowskylta, joka antoi nimensä Omega-kuvioidulle liinavaatteelle, joka on nykyään Frederick Etchellsin nimissä ja joka esiintyi vuoden 1914 näytelmän lavastuksessa. Wynmartenit .

Division & Defection: Ideal Home Rumpus

Pian sen kuuden vuoden aikana alkoi kuitenkin pian muodostua halkeamia. Vain kolmessa kuukaudessa puhkesi kiista kahden Omegan ryhmittymän välillä, Fry, Bell ja Grant toisella puolella ja Wyndham Lewis, Frederick Etchells, Cuthbert Hamilton, Henri Gaudier-Brzeska ja Edward Wadsworth toisella puolella. . Vaikka Lewis vastusti myös Omegan vaatimusta olla myöntämättä teoksia tietyille taiteilijoille, jännitteet huipentuivat siinä, mitä on alettu tuntea 'Ideaalikodin räjähdyksenä'.

Daily Mail -lehden kutsun esitellä Omegalla koristeltu olohuone vuoden 1913 Ideal Home -näyttelyyn – jonka Fry innokkaasti hyväksyi – Lewis katkaisi katkerasti siteet Omegaan ja otti mukaansa Etchellsin, Hamiltonin, Gaudier-Brzeskan ja Wadsworthin. Yhdessä he olivat avainasemassa vorticistisen liikkeen muodostamisessa, kehittivät kilpailevan (lyhytikäisen) kapinallisten taidekeskuksen läheisellä Great Ormond Streetillä ja julkaisivat lehden ensimmäisen numeron. Räjähdys .

Vorticismi painotti isänmaallisuutta ja tuomitsi brittiläisen taidemaailman (mukaan lukien Omega-työpajat) tehokkaan kauneuden, joten se oli jyrkässä ristiriidassa jäljellä olevien Omega-taiteilijoiden kanssa, joista monet olivat pasifisteja. Vaikka pyörteet eivät selviäisi ensimmäisestä maailmansodasta – ja vuorostaan ​​Omega-työpajat eivät menestyisi paljon paremmin – Lewis jatkoi Omegan ja Bloomsbury-konsernin heikentämistä ja heikentämistä yleisemmin. Toisessa (ja viimeisessä) Blastin painoksessa, joka julkaistiin vuonna 1915, Lewis haukkui sen, mitä hän kuihtuvasti kutsui 'Mr. Fryn verho- ja neulatyynytehdas Fitzroy Squarella' sen 'halkeasta, aneemista ja amatöörimäisestä ilmentymisestä' Matisse 'koristeellisuus'' (katso lisälukemista, Shone, s. 115).

Rikkoutuneita tavaroita

Halkeamia ei kuitenkaan syntynyt vain Omega-artistien välille. Korkeista hinnoistaan ​​huolimatta asiakkaat olivat usein pettyneitä Omega-tuotteiden laatuun. Kuten Woolf kirjoitti Fryn elämäkerrassaan: ”Säröjä ilmaantui. Jalat irtosi. Lakka juoksi” (katso lisälukemista, Woolf, s. 196).

Kun asiakas ilmoitti, että hänen Omega-puutarhapenkkinsä oli menettänyt maalinsa pakkasen aikana, Bell ehdotti, että he 'lähettäisivät hänelle oikeanvärisen ruukun ja ohjeet sen maalaamiseen uudelleen' (katso lisälukemista, Reed, s. 121). . Kirjeessään vuodelta 1914 George Bernard Shaw kiinnitti Fryn huomion Omegassa myytäviin huonosti valmistettuihin esineisiin ja ehdotti ikkunoiden parempaa käyttöä. Siitä huolimatta hän suostui myös lahjoittamaan 500 puntaa työpajojen varoihin.

Lopun alku: Ensimmäisen maailmansodan puhkeaminen

Vuonna 1914 syttyi tietysti myös ensimmäinen maailmansota, konflikti, jonka piti rasittaa Omegaa entisestään. Fry oli alusta asti toivonut, että Omega Workshopit tuovat mannermaisen post-impressionistisen estetiikan elementtejä brittiläiseen sisustukseen. Sodan puhkeaminen sai kuitenkin aikaan väkivaltaisen kansallismielisen reaktion tietyissä Britannian väestöryhmissä, mikä johti vaistomaiseen epäluottamukseen kaikkea uutta ja ei-syntyperäistä kohtaan. Lisäksi monet Omegaan liittyvät taiteilijat olivat pasifisteja ja aseistakieltäytyjiä, varsinkin Duncan Grant ja Roger Fry, joista jälkimmäinen oli kasvatettu kveekeriksi.

Sitä vastoin Lewis ja muut loikkaavat taiteilijat ilmoittautuivat pian sodan julistamisen jälkeen: Wadsworth liittyi laivastoon ennen kuin hänet mitätöitiin vuonna 1917 ja työskenteli myöhemmin laivaston häikäisyn naamioinnin parissa, ja Lewis palveli länsirintamalla kuninkaallisen tykistön sekundanttina. ennen kuin siitä tehtiin virallinen sotataiteilija Passchendaelen taistelu , kun taas Gaudier-Brzeska kuoli toiminnassa vuonna 1915 taistellessaan Ranskan armeijassa.

Luultavasti Lewisin sotaa kannattava asenne oli linjassa hänen edellä mainitun kritiikin kanssa, joka koski Omegan taipumusta kauneudelle tai 'koristeellisuuteen'. Ja sodan puhjettua vahingollinen ja taantumuksellinen näkemys valloitti tietyissä brittiläisen yhteiskunnan osissa, joissa avoimesti modernistisia tai boheemeja yrityksiä, kuten Omegaa, pidettiin 'feminisoivina voimina', jotka pystyivät 'syömään kansakunnan elinvoimaa'. ja taistelutahto”, kuten Arthur S. Marks (2010) selittää. Vaikka Omega ei ollut koskaan suosittu yritys, se oli pudonnut suosiosta.

Sodan viimeisenä vuonna Omega kuitenkin tilattiin toimittamaan näyttämö Liian Paljon Raha Israel Zangwillin kirjoittama komediafarssi. Näytelmän nimeä voidaan kuitenkin pitää hieman ironisena Omega Workshopsin talouden valossa. Omega, joka ei koskaan saavuttanut taloudellista turvaa, oli riippuvainen kulttuurieliittien holhouksesta. Fry, rahoitettuaan suurelta osin Omegan omilla rahoillaan (hän ​​oli perinyt huomattavan perinnön suklaasetänsä Joseph Storrs Fry II:n kuoltua vuonna 1913), päätti sulkea Omega-työpajat vuonna 1918. Kauppa järjestettiin. seuraavan vuoden kesäkuussa, ja loput tuotteet myytiin pois. Vuoteen 1920 mennessä yritys oli virallisesti lopetettu.

Henkilökohtainen petos: Omega-työpajojen loppu

Kirjoittaessaan päiväkirjaansa joulukuussa 1918 Virginia Woolf kuvaili Fryn vierailua:

”Saimme melankolisia paljastuksia tiettyjen ystävien petoksesta Omegaa kohtaan. Rogerin hyvä pointti on, että vaikka hän on pinnallisesti epätasapainoinen ja liioiteltu, hänen tasapainontuntonsa on aina lopussa; hän on aina jalomielinen ja anteeksiantava, riippumatta siitä kuinka paljon hän antaa kuvitteellisille tai puoliksi kuvitteellisille epäkohtille. Omegan tapaus on, että hänen taiteilijansa ottavat toimeksiantoja Omegasta riippumatta. Siitä ja muista syistä huono kauppa on ollut hänelle suunnattoman pettymyksen lähde – väsymyksen ja valituksen.”
(Katso Lisälukemista, Marks, s. 30).

Kuten Marks (2010) selittää, 'tietyt ystävät', joihin Woolf viittaa tässä, eivät ole ketään muuta kuin Duncan Grant ja Vanessa Bell, Woolfin oma sisar, ja heidän petoksensa luonteensa mukaisesti hyväksyivät yksityisen toimeksiannon perifeerisiltä Bloomsbury Groupin jäseniltä St Johnilta ja Mary Hutchinson suunnittelee ja sisustaa heille ruokasalin.

Tämä ei kuitenkaan ehkä ollut ainoa petos, josta Fry jäi älyttömäksi. Voidaan väittää, että jännitteet lisääntyivät Omegan yhteisjohtajana. Fry oli tavannut Bellin ja hänen miehensä Cliven ensimmäisen kerran Cambridgen rautatieaseman ulkopuolella vuonna 1910. Vuotta myöhemmin he kolme lähtivät lomalle Turkkiin, jonka aikana Bell kärsi keskenmenosta ja sitä seuranneesta hajoamisesta. Fry ja Bell huomasivat Fryn olevan tarkkaavaisempi häntä kohtaan kuin omaa miestään, joten Fry ja Bell aloittivat suhteen kesällä 1911. Suhde päättyi, kun Bell rakastui Grantiin. Fry oli kuitenkin edelleen rakastunut Belliin ja pysyy sellaisena tulevina vuosina.

Sillä välin Bell oli rakastunut Grantiin, joka, vaikka oli avoimesti homoseksuaali, synnytti Bellille tyttären, joka syntyi joulupäivänä 1918. Jos Fry olisi toivonut pitävänsä Bellin lähellä tekemällä hänestä ja Grantista Omegan ohjaajia. Työpajoissa oli selvää, että hänen elämänsä on nyt Grantin luona, jonka kanssa hän jatkoi elää ja tehdä yhteistyötä kuolemaansa saakka vuonna 1961.

Omegaa luetaan tyypillisesti jonkinlaisena alaviitteenä historiaan Modernisti taide. Todellakin, Morris & Co:n kestävä kaupallinen vetovoima ja sen kulttuurinen vaikutus puuttuu Bauhaus liike , jopa Fry itse kutsui sitä vuonna 1924 'onnelliseksi Omega Workshopiksi'. Jos Omega-työpajat todellakin tuomittiin epäonnistumaan, tämän ei kuitenkaan välttämättä tarvitse olla pohdintaa itse yrityksestä vaan sen kontekstista.

Vaikka Fry uskoi, että Omega-työpajat olivat ”epäonnistuneet”, hän oli vielä vakuuttuneempi, että ”se olisi onnistunut missä tahansa muussa Euroopan maassa paitsi Englannissa”. Aivan kuten hänen post-impressionistinen näyttelynsä vuodelta 1910 oli 'päästänyt mannerkissan ulos pussista', kuten Christopher Reed (2004) toteaa, Omega pyrki tuomaan mannermaista makua brittiläisiin koteihin. Vaikka Omega Workshops kohtasikin vastustusta tässä suhteessa, ne tuottivat innovatiivisia tuotteita, toivat mannermaisia ​​vaikutteita brittiläiseen taiteeseen ja tukivat joidenkin 1900-luvun tärkeimpien taiteilijoiden uraa. Tässä mielessä Omegan perinnöllä on ollut viimeinen sana.

Lisälukemista:

Agwin, Ben (2019). 'Omega Workshopit ja moderni taiteellinen sisustus brittiläisellä näyttämöllä 1914-1918, erityisesti Wynmartenit (1914)'. Sisätilat , 10 (1-2), 7-38.

Marks, Arthur S. (2012). 'Kyltti ja myymäläkyltti: Ω ja Roger Fryn Omega-työpajat.' British Art Journal, 13(1), 18-36.

Reed, Christopher (2004). Bloomsbury Rooms: Modernismi, alakulttuuri ja kotimaisuus . New Haven: Yale University Press.

Shone, Richard (1976). Bloomsburyn muotokuvat: Vanessa Bell, Duncan Grant ja heidän ympyränsä . Oxford: Phaidon.

Woolf, Virginia (2003). Roger Fry . Lontoo: Vintage.