Hulluuden kasvot: Franz Xaver Messerschmidtin päät

Franz Xaver Messerschmidt tuli tunnetuksi syrjäytyneenä taiteilijana, joka loi kymmeniä outoja omakuvia. Asuessaan maanpaossa nykyisessä Bratislavassa hän veistoi kasvojaan yhä uudelleen ja uudelleen oudoilla irvistyksillä, jotka vääristävät niitä. Joskus hänen kasvonsa olivat hauskoja, joskus häiritseviä ja joskus suorastaan ​​kauhistuttavia. Vuosien ajan Messerschmidtin uskottiin olevan Wienin armottoman ja kilpailuhenkisen taideelämän uhri, joka menetti järkensä paineen vuoksi. Mutta oliko hän todella hullu ja pahojen henkien kiusaama?

Franz Xaver Messerschmidt: Varhaiset teokset ja ensimmäinen menestys

Nykyisestä maineestaan ​​huolimatta Franz Xaver Messerschmidt tuli alun perin tunnetuksi ikänsä perinteisesti taitavana ja lahjakkaana kuvanveistäjänä. Hänen setänsä oli hoviveistäjä Münchenissä, joka tutustutti hänet taiteeseen ja opetti hänelle perusasiat. Käytyään Wienin taideakatemiassa Messerschmidt ansaitsi nopeasti vaikutusvaltaisimpien varakkaiden asiakkaiden huomion. He arvostivat häntä tavallisesti metallista tai kivestä tehdyn työn tasapainoisen koristeellisuuden vuoksi. Messerschmidtistä tuli jopa yksi kuninkaallisen hovin johtavista taiteilijoista, jonka taidoilla oli kysyntää myös Itävallan ulkopuolella. Messerschmidt työskenteli aikakaudella, jolloin hän oli liiallinen, koristeellinen ja rikas Rokokoo tyyli hallitsi. Hänen perinteiset teoksensa tarjosivat vakavamman ja tasapainoisemman vaihtoehdon, tuotettu vaikutuksen alaisena Uusklassinen taide.

Vaikka hänen maineensa nousu oli nopea, sen ei ollut tarkoitus kestää. Jokaisen saavutuksen myötä Messerschmidtin ahdistus kasvoi. Hänen käytöksensä alkoi muuttua. Messerschmidt ei koskaan ollut akatemian sosiaalisesti sopeutunein henkilö, mutta hänen uhkauksensa tappaa toinen taiteilija vähäpätöisen kiistan vuoksi olivat epäluotettavia. Hän halusi tulla professoriksi samaan Wienin taideakatemiaan, johon hän opiskeli, mutta hänet hylättiin hänen hämmennys päässä . Tämä hylkääminen oli viimeinen isku Messerschmidtille. Hän oli vakuuttunut siitä, että koko Akatemia juonitti häntä vastaan, ja lähti Wien ja asettui Pressburgiin, nykyiseen Bratislavaan. Vaikka hän asui laitamilla, hän ei ollut täysin eristyksissä, koska hänen veljensä, joka myös oli kuvanveistäjä, työskenteli siellä.

Hahmopäät

Pressburgin aikakaudesta tuli Messerschmidtin uran määrittävä ja mytologisoitu ajanjakso. Wieniläiselle yleisölle ei ollut saatavilla tietoa taiteilijan hyvinvoinnista ja urasta ennen vuotta 1781. Samana vuonna Messerschmidtin ystävä, saksalainen kirjailija Friedrich Nicolai vieraili hänen pienessä talossaan, joka toimi ateljeena.

Siellä Nicolai kuvaili pientä ja tyhjää yksinäisen miehen taloa, jossa hänen ainoa omaisuutensa oli vanha italialainen kirja suhteesta taiteeseen ja piirros egyptiläisestä patsaasta kiinnitettynä seinään. Taiteilijan ainoa seura oli hän itse, tai tarkemmin sanottuna hänen kymmenet omakuvansa, joista jokaisessa oli häiritseviä ja groteski kasvonpiirteet. Jotkut näistä kasvoista siristivät niin lujasti, että heidän kasvonsa muuttuivat ryppyjen rypäleiksi, jotkut venyttivät huuliaan kuin nokat, ja jotkut jähmettyivät hiljaa pelottavimman huudon keskellä. Hän kutsui niitä omakseen hahmopäät, ja Nicolain mukaan niillä oli takanaan syvästi häiritsevä merkitys.

Suhteen henki

Nicolain kertomus vierailusta paljasti Messerschmidtin suurimman pelon ja kauhun. Taiteilija väitti, että hän opiskeli okkultistisia teoksia menestyäkseen taiteessaan ja oli siinä niin hyvä, että hänen mestaruutensa suututti Suhteen henki . Joka ilta Henki tuli Messerschmidtin luo ja kidutti häntä rangaistuksena hänen tietämyksensä vuoksi. Kun Messerschmidt loi veistoksiaan, hän tunsi voimakasta kipua niissä oman päänsä osissa, jotka vastasivat hänen työstämän veistoksen aluetta.

Nicolain mukaan syy päiden keräämiseen oli enimmäkseen rituaali. Messerschmidt aikoi luoda kuusikymmentäkuusi rintakuvaa, jotka torjuisivat pahan hengen, joista kaksi, ns. Nokkapäät , olivat itse Hengen suoria esityksiä. Loput rintakuvat edustivat eläimellisiä aisteja, jotka inkarnoituivat ihmislihaan. Halutun groteskin vaikutuksen saavuttamiseksi Messerschmidt nipisteli itseään tai aiheutti kipua muilla tavoilla peiliin katsoessaan.

Oli taiteilijan suunnitelma mikä tahansa, hän ei elänyt tarpeeksi kauan saadakseen hankkeen päätökseen, joten hän jätti taakseen noin 60 veistosta, joista vain 49 säilyi. Messerschmidt ei koskaan nimennyt heitä tai tarjonnut minkäänlaista selitystä suoraan. Yksittäiset nimet, joilla rintakuvat nykyään tunnetaan, ovat peräisin kymmenen vuotta taiteilijan kuoleman jälkeen julkaistusta nimettömästä artikkelista.

Tiede kuvien takana

Vaikka Messerschmidtin teokset uhmaavat odotuksiamme 1700-luvun taiteesta, hänen ideansa ovat luultavasti syntyneet hänen aikansa olemassa olevista älyllisistä ja näennäistieteellisistä käsitteistä. Franz Xaver Messerschmidt oli Franz Anton Mesmerin ystävä, joka oli lääkäri ja teoreetikko. Mesmerin pääasiallinen työ oli teoria nimeltä Mesmerismi . Mesmerin mukaan terveys oli ihmisen kehon läpi kulkevaa energianvirtaa, kun taas sairaus oli este matkalla. Seanssien aikana hän väitti käyttävänsä eläinmagnetismiaan ohjaamaan virtausta oikeaan suuntaan. Hänen potilaillaan oli usein kouristuksia, joiden vartalo ja kasvot olivat vääristyneet samalla tavalla kuin Messerschmidtin rintakuvissa.

Jotkut historioitsijat yhdistävät Messerschmidtin kokeet äskettäin kehitettyyn pseudotieteeseen. kasvonpiirteet . Uusi kurinalaisuus ehdotti, että henkilön kasvonpiirteet olivat hänen luonteensa ja taipumustensa ilmentymiä. Fysiognomia oli luonnostaan ​​rasistinen teoria, joka tunnisti ei-eurooppalaiset kasvot alttiiksi rikollisuudelle, mielenterveyssairauksille ja epäsosiaaliselle käytökselle. Silti Messerschmidtin aikana tämä oli suosittu uskomus, ja teoria on saattanut vaikuttaa hänen työhönsä. Fysiologisesta linssistä, Messerschmidtin Hahmopäät voitaisiin nähdä syvällisenä tutkimuksena ihmisten tunteista, jotka jättävät jälkiä heidän kasvoihin ja siten myös persoonallisuuksiin.

Lääketieteellinen selitys

Vuosien mittaan historioitsijat ja lääketieteen ammattilaiset spekuloivat Messerschmidtin väitetyn taudin luonteesta. Suosituin vastaus oli skitsofrenia, joka selittäisi hänen väkivaltaiset purkaukset ja hallusinaatiot. Lisäksi jotkut psykiatrit uskovat, että Messerschmidtin vääristymät Hahmopäät olivat tyypillisiä neurologiselle tilalle, jota kutsutaan dystoniaksi. Dystoniaa esiintyy usein skitsofreniapotilailla, ja se ilmenee voimakkaina ja luonnottomina lihasten supistuksina, jotka aiheuttavat kipua ja epämukavuutta.

Muita Messerschmidtin tilaa selittäviä versioita olivat lyijymyrkytys, joka on laajalti levinnyt tauti kaikkien sukupolvien taiteilijoiden keskuudessa. Caravaggio Van Goghille. Pitkäaikainen altistuminen maalien ja muiden taiteellisten materiaalien sisältämille raskasmetalleille saattoi aiheuttaa aggressiota ja harhaluuloja. Caravaggio oli huomattavan sekaisin materiaaleistaan ​​ja luultavasti jätti osan niistä iholleen ja vaatteisiinsa. Vincent van Gogh jopa nuoli siveltimiä maalauksen aikana, kirjaimellisesti kuluttaen lyijypohjaista maalia. Mitä tulee Messerschmidtin ilmoittamiin vatsakipuihin, jotkut lääkärit uskovat, että ne johtuivat Crohnin taudista, kroonisesta maha-suolikanavan tulehduksesta, joka voi aiheuttaa tarpeeksi vakavia kipuja aiheuttamaan hallusinaatioita.

Totuus hahmojen päiden takana: Oliko Messerschmidt hullu?

Ehkä Messerschmidt ei ollut vainoharhainen. Jotkut Messerschmidtin aikalaiset muistivat Wienin taideakatemian vilkkaana paikkana, joka oli täynnä juonitteluja ja salaliittoja. Lisäksi nykypäivän taidehistorioitsijat vaativat tarkastelemaan uudelleen koko kertomusta Messerschmidtin hulluudesta. Viimeaikainen tutkimus Messerschmidtin tuotannosta viittaa siihen, että hän aloitti työskentelyn Hahmopäät ollessaan vielä Wienissä, kun hän oli vielä paikallisten taiteen suojelijoiden suuressa arvossa. Lisäksi hän työskenteli edelleen yksityisissä toimeksiannoissa asuessaan Bratislavassa.

Lisätutkimuksen jälkeen taidehistorioitsijat päättelivät, että suurin osa Messerdschmidtin ja hänen väitetyn hulluuden tarinasta saattoi olla fiktiivistä. Suurin osa Messeschmidtin hulluutta ja eristäytymistä koskevista tiedoista perustui Friedrich Nicolain näkemykseen, joka todennäköisesti lisäsi lisäyksityiskohtia ja liioittelua saadakseen tarinan vaikuttamaan vakuuttavammalta. Ja se toimi. Vuonna 1793, vuosikymmen Messerschmidtin kuoleman jälkeen, näyttely Hahmopäät , jota seurasi anonyymi artikkeli taiteilijan kiusatusta elämästä, tapahtui Wienissä. Vaikka esitys oli enemmänkin a uteliauksien kaappi tyyppinen asia kuin kunnollinen taidenäyttely, näyttelyluettelo myytiin heti loppuun.

Mutta jos päät eivät olisi Messerschmidtin harhaanjohtavan mielen tuotteita, mikä voisi olla niiden luomisen todellinen motiivi? Jotkut taidehistorioitsijat ehdottavat, että hankkeella olisi saattanut olla opetuksellinen tarkoitus, koska se tutkii laajasti ihmisen tunteita ja ilmaisuja. Ehkä Messerschmidt aikoi käyttää sitä Wienin taideakatemiassa, johon häntä ei koskaan nimitetty.

Franz Xaver Messerschmidtin kuolemanjälkeinen maine

Franz Xaver Messerschmidt kuoli vuonna 1783. Wieniläiset sanomalehdet jättivät muistokirjoissaan kohteliaasti huomioimatta hänen myöhäisen kiinnostuksensa vääristyneisiin omakuviin, mutta mainitsi silti hänen levottomuuden mielentilansa. Seuraavalla vuosisadalla hänen tarinansa pelkistyisi Nicolain puolifiktiiviseen selontekoon hengistä ja hallusinaatioista. Messerschmidtin teos tuotiin takaisin näyttämölle sata vuotta myöhemmin, kun wieniläinen taiteenkeräilijä ja taiteen suojelija Gustav Klimt Berta Zuckerkandl osti kaksi Messerschmidtistä Hahmopäät . Zuckerkandlin kokoelma auttoi muotoilemaan sukupolvia itävaltalaisia ​​taiteilijoita, mukaan lukien ekspressionisti Oskar Kokoshka , joka lainasi Hahmopäät hänen käytännössä. Myös rintojen psykologinen intensiteetti jätti jälkensä teoksiin Egon Schiele . Lisäksi 1900-luvun alussa psykoanalyysi ja psykiatria nousivat, ja Messerschmidtin työstä ja sitä ympäröivästä legendasta tuli heti kiehtova tapaustutkimus.