Miksi Edgar Degasin pieni tanssija aiheutti tällaisen skandaalin?

Tiedämme kaikki Edgar Degasin hienot muotokuvat tyylikkäistä baleriinoista, jotka kanavoivat hänen kohteidensa suloisuutta ja eteeristä kauneutta. Hänen tunnetuimmista teoksistaan ​​erottuu yksi: ei pastellipiirustus, vaan veistos teinitytöstä pää koholla ja kädet selän takana. Lukuisia pronssivaluja Neljäntoista vuoden pieni tanssija löytyy useista museoista ja yksityiskokoelmista sekä Euroopassa että Yhdysvalloissa. Sen taustalla oleva tarina antaa kuitenkin paljon tummemman pohjasävyn teini-ikäisen baleriinin kuvalle.

Edgar Degas Pikku Rotta Skandaalin aiheuttaminen

Pikku tanssija, 14-vuotias Edgar Degas, 1880-1, näyttelijät n. 1922, Lontoon Taten kautta

Vaikka olemme ihmisinä tottuneet ihailemaan veistoksellisia muotokuvia (etenkin lasten muotokuvia), tässä tapauksessa on vaikea päästää irti tunteesta, että tässä on jotain pohjimmiltaan pielessä. Toki sen voi selittää lapsen haluttomuudella harjoitella pitkiä tunteja ja kyllästyä loputtomiin taitettuna ja lyö . Silti tytön kasvonpiirteet eivät näytä olevan aivan miellyttäviä, hänen kasvossaan on jotain epäsuhtaista ja jotain luonnotonta hänen asennossaan.

Edgar Degas Myös aikalaiset jakoivat tämän näkemyksen, vaikkakin paljon ankarammin. Sen ajan pariisilaislehdistössä hahmoa kutsuttiin rotiksi, apinaksi, ennenaikaisen turmeluksen kukka , esimerkki modernin maailman rappeutumisesta. Reaktio oli niin intensiivinen, että Edgar Degas päätti olla näyttämättä veistoksellisia töitään enää koskaan yleisölle, vaan esitteli mieluummin pastellivärejä.

Itse asiassa pronssi versiot Pikku Tanssija Degasin perilliset tilasivat ne Degasin kuoleman jälkeen. Alkuperäinen teos, joka ihmeen kaupalla säilyi, vaikka sitä ei esitetä tänään sen kuntoon liittyvien huolenaiheiden vuoksi, tehtiin maalatusta vahasta, aidolla musliinitutulla, satiinitossuilla ja aidoista hiuksista tehdyllä peruukilla. Mutta mikä oli materiaalin valinnan idea, ja miksi se vastusti yleisöä niin paljon?

Baletti ei ollut sitä mitä luulit sen olevan

Harjoitushuone Edgar Degas, c. 1900, Ohion Toledo Museum of Artin kautta

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Tänään näemme balettitanssin eräänä korkean kulmakarvan muotona hienosta taiteesta. Vaikka se 1800-luvulla todellakin oli tarkoitettu eliittien viihteenä, sen taustalla oli pimeämpi puoli, joka liittyi klassismiin ja hyväksikäyttö . Monille työväenluokan tytöille baletti oli mahdollisuus murtautua pois köyhyyden ja kurjuuden elämästä. Tämä mahdollisuus ei kuitenkaan liittynyt tanssimiseen vaan enemmän varakkaan sponsorin löytämiseen. The tanssin aula , Pariisin oopperabaletin takahuone, ei toiminut pelkästään seurustelutilana ja harjoituspaikkana, vaan myös taiteen suojelijoiden eliittibordellina. Siellä tanssijat joutuivat kestämään häirintää ja harjoittamaan usein seksityötä elättääkseen itsensä ja saadakseen mahdollisuuden kiivetä sosiaalisia portaita ylöspäin.

Nuoret tytöt, kuten kuvattu Edgar Degas , jotka juuri aloittivat harjoittelunsa, soitettiin pienet hiiret ja kohdellaan epäinhimillisesti. He olivat kotoisin köyhistä taustoista, eivätkä kyenneet puolustamaan itseään, ja he joutuivat tuntien uuvuttavien harjoitusten lisäksi kaikenlaiselle hyväksikäytölle. Prostituution lisäksi monet heistä osallistuivat pieniin rikoksiin, kuten taskuvarkauksiin, saadakseen toimeentulonsa. Useimmissa tapauksissa unelmat uran tekemisestä ja varakkaan vakaan elämän turvaamisesta jäivät vain haaveiksi. The pienet hiiret hylättiin helposti ja heitettiin pois Pariisin oopperabaletista jokaisesta pienestä tottelemattomuudesta. Siten balettitanssi ei ollut kaukana eliittiammatista. Se oli pikemminkin kärsimyksen, tuskan ja murskattujen toiveiden hihna.

Eläinten piirteet ja ihmisten persoonallisuudet

De Humana Physiognomonia kirjoittanut Giambattista della Porta, 1586, National Library of Medicine, Maryland

Mutta veistoksessa on muutakin kuin surullinen tarina hyväksikäytöstä ja selviytymistaistelusta. Ilmeisesti Neljätoistavuotias pieni tanssija ei ollut vain muotokuva yhdestä epäonnisesta pienet rotat Pariisin oopperabaletista, mutta välähdys rikollisuuden maailmaan ja havainnollistaminen aikansa populaaritieteellisille teorioille. Huomaa, kuinka kriitikot viittasivat patsaan: kutsuivat häntä rotiksi, apinaksi tai suorastaan ​​rappeutuneeksi. He eivät vain ilmaisseet omaa inhoaan, vaan osoittivat eläimellisyyttä primitiivinen tytön piirteet.

Ajatus ihmisen ja eläinten kasvonpiirteiden tunnistamisesta ja hahmojen arvioinnista sen perusteella ei ollut uusi edes Edgar Degasin aikoina. Jotkut tällaisten teorioiden varhaisimmista kertomuksista johtuivat Aristoteles , muiden joukossa. Monet muinaiset tutkijat ja filosofit etsivät yhtäläisyyksiä ihmisen ja luonnon maailmojen välillä ja näiden maailmojen heijastuksia toisiinsa.

Andrea del Verrocchion, 1480, Bartolomeo Colleonin ratsastuspatsas Wikimedian kautta

1500-luvulla italialainen tutkija Giambattista della Porta julkaisi tutkielman nimeltä De Humana Physiognomonia (The Human Physiognomy), jossa hän totesi, että jokaisella eläimellä on omat piirteensä, jotka vastaavat sen paheita ja hyveitä. Tällaisia ​​piirteitä voi löytyä myös ihmisistä, joten della Portan mukaan ihmisen persoonallisuuden tulisi olla samanlainen kuin eläimen, jota hän muistuttaa. Aikana renessanssi , oletettuja yhtäläisyyksiä ihmisen ja eläimen piirteiden välillä käytettiin visuaalisina koodeina maalauksissa ja veistoksissa, varsinkin kun oli kyse aateliston kuvaamisesta.

The Bartolomeo Colleonin ratsastuspatsas italialaisen kuvanveistäjän toimesta Andrea del Verrocchio on täydellinen esimerkki tällaisesta lähestymistavasta. Del Verrocchio teki tarkoituksella kohteensa pään näyttämään kotkan päältä osoittaakseen Colleonin jalouden ja armottomuuden. Myöhemmin Charles Darwin julkaisi teoksensa Lajien alkuperästä luonnonvalinnan keinoin tai suosittujen rotujen säilyttämisestä elämäntaistelussa Vuonna 1859 eläimen ja ihmisen välinen yhteys julkisuudessa vakiintui ja vakiintui. Näytti siltä, ​​että evoluutioteoria voisi selittää ihmisten eläimelliset piirteet.

Mikä tekee ihmisestä rikollisen?

Cesare Lombroso, esimerkkejä rikollisten fysiognomiasta, 1876, historian kautta

Fysiognomian teorian huomattavin henkilö oli italialainen kriminologi Cesare Lombroso. Lombrosolle rikolliset yksinkertaisesti kuuluivat aikaisempaan ihmisen kehityksen vaiheeseen. Hän väitti, että väkivaltaiset rikolliset olivat biologisella tasolla samanlaisia ​​kuin apinoita, joilla oli massiiviset leuat, korkeat poskipäät, litteät leuat ja liian pitkät kädet. normaali ihmiskehon. Muiden kyseenalaisten kohtien lisäksi Lombroso väitti, että seksityöntekijät olivat luonnostaan ​​erilaisia rehellinen naiset.

Hänen mukaansa he olivat myös ihmisen esivanhempien kaltaisia, jaloillaan ja jaloillaan kiipeilyyn sopivat ja apinanomaiset asennot. Toinen syntyneen rikollisen piirre oli sen samankaltaisuus rotan kanssa, jolla oli liian pieni leuka ja terävät etuhampaat. Lombroson teoriat, jotka ovat jo nykyaikaisten standardien mukaan häiritseviä, menivät vielä pidemmälle ja julistivat ei-länsimaiset ihmiset, erityisesti afrikkalaista ja aasialaista alkuperää olevat, olentoja, joiden biologinen kehitysaste on alhaisempi kuin valkoiset, ja siten paljon alttiimpia rikolliselle käytökselle.

Edgar Degasin rikolliset fysiognomiat, 1881, Wikiartin kautta

Tiedetään, että Edgar Degas oli kiinnostunut kriminologiasta yleensä ja Lombroson teorioista erityisesti. Tämän perusteella voimme olettaa, että julkinen vihamielinen reaktio johtui taiteilijan tarkoituksellisesta ponnistelusta. Hänen tarkoituksenaan ei ollut luoda kaunista taideteosta, vaan havainnollistaa aikansa yhteiskunnallista epäjärjestystä. Selvittääkseen aikomuksiaan Degas päätti nimenomaan esitellä veistoksen huoneessa, jossa oli muita piirroksiaan rikollisista korostaen heidän eläimellisyyttään ja rappeutunut kasvonpiirteet.

Tunnetuin, Rikolliset fysiognomiat (1881), oli murhaoikeudenkäynnin aikana tehty kuvitus. Kaksi epäiltyä, Emile Abadie ja Michael Knobloch, syytettiin ruokakauppiaan pojan murhasta. Degas oli läsnä kolmen kuukauden oikeudenkäynnin ajan. Taiteilija teki useita luonnoksia Abadiesta ja Knoblochista korostaen heidän pientä otsaansa ja leukojaan, piirteitä, jotka löytyivät myös kasvojen kasvoista. Neljätoistavuotias pieni tanssija .

Niinpä Degas päätti kuvata ei ilkikurista teini-ikäistä balerinaa, vaan syntynyttä rikollista. Lisäksi Degas tilasi alkuperäisen veistoksen esittelyyn lasiviilon, joka on samanlainen kuin esineiden esittelyyn anatomisissa museoissa, ei taidegallerioissa. Tämä selittää myös alkuperäisen materiaalin valinnan. Degas tavoitteli ehdotonta elävyyttä, ja siksi hän käytti maalattua vahaa, aitoja hiuksia ja kangasta. Ei ihme, että yleisö oli järkyttynyt. Huolimatta siitä, että vaikutus oli selvästi tarkoituksellinen, vastareaktio oli niin ankara, että teos jäi ainoaksi Degasin tekemäksi veistokseksi, joka esiteltiin hänen elinaikanaan.

Aito Pikku Tanssija Edgar Degasista

Edgar Degasin neljä tutkimusta tanssijasta, 1878-79, Pariisin Louvren kautta

Kuten näemme, Edgar Degas etsi tarkoituksella mallia, jonka uskottiin olevan selkeitä kasvonpiirteitä syntyneestä rikollisesta, joka oli altis petokselle ja tottelemattomuudelle. Marie van Goethem, joka oli yksitoista eikä neljätoista, kun Degas tapasi hänet ensimmäisen kerran, oli kotoisin vaatimattomasta taustasta. Hänen äitinsä oli pesula ja hänen sisarensa väitettiin tienaavan elantonsa seksityöllä, joka oli liian yleinen ammatti köyhille naisille ja tytöille tuolloin. Toinen omituinen tosiasia on, että Marie van Goethem oli itse asiassa edellä mainitun murhaajan Emile Abadien työtoveri, joka oli myös Degasin työn kohteena ja joka ilmeisesti oli suhteessa Marien sisareen.

Ei tiedetä, miltä aidolta Marie van Goethem näytti ja paransiko Edgar Degas joitain hänen kasvojensa piirteitä sopimaan paremmin ideoihinsa. Ei ole yllättävää, että Van Goethem ei hyötynyt lainkaan suhteestaan ​​Degasiin, vaan katosi historian sivuilta pian heidän kohtaamisensa jälkeen. Vuonna 1882 hänet erotettiin Pariisin oopperabaletista joidenkin mielestä, koska hän oli myöhässä harjoituksista ja toiset, koska hän osallistui seksityöhön oppilaitoksen ulkopuolella. Se oli valitettavasti satojen kohtalo pienet rotat , jotka eivät koskaan onnistuneet saavuttamaan unelmiaan ja tavoitteitaan.

Boyd Gaines Edgar Degasina ja Tiler Peck Marie van Goethemina, 2014, valokuva Paul Kolnik, Smithsonian-lehden kautta

Vuonna 2014 Kennedy Centerissä Washington D.C.:ssä esitettiin musikaali Pikku Tanssija , joka perustuu löyhästi Van Goethemin tarinaan. Ensimmäisessä näytöksessä aikuinen Van Goethem vierailee Degasin studiossa kuultuaan taiteilijan kuolemasta. Siellä hän tapaaMary Cassatt, kuuluisa impressionisti ja Degasin ystävä. He olivat todella ystäviä tosielämässä, vaikka heidän suhteensa oli kireä myöhempinä vuosina Degasin avoimen antisemitismin vuoksi. Kuvitteellinen Marie van Goethem muistelee Degasin studiossa teinivuosiaan ja tapaamistaan ​​taiteilijan kanssa. Tietenkin tällaisella tarinalla ei ole juurikaan tekemistä todellisuuden kanssa, ja se esittää romanttisen fantasia, joka perustuu melko hämmentävään tarinaan. Mikä on merkittävintä tapauksessa Neljäntoista vuoden pieni tanssija on se, kuinka sen luomiskonteksti muuttaa teoksen käsityksen täysin ja tarjoaa odottamattoman käänteen näennäisesti yksinkertaiseen tarinaan.