Wienin Secession: Itävallan jugendtyylin kauniit rakennukset

Otto Wagnerin Pyhän Leopoldin kirkko , 1904-07, wien.infon kautta; Joseph Maria Olbrichin Secession Buildingin kanssa, 1897/98, kuvannut tekijä

Vuodet 1900 tienoilla muovasivat uutuuden, nuoruuden ja nousun tunne modernismia . Taiteilijat halusivat irtautua perinteisten muotojen, historismin ja akateemisen taiteen rajoituksista. Tämä uuden estetiikan etsintä vakiintui kansainvälisesti. Wien ei ollut poikkeus. Art nouveaun vaikutuksen alaisena ja vakiinnuttamista vastustavaa taidetta etsiessään syntyi Wienin Secession. Sen perustivat vuonna 1897 muutamat tunnetuimmat itävaltalaiset taiteilijat ja arkkitehdit, kuten Otto Wagner, Josef Hoffmann ja Gustav Klimt . Tutustu wieniläiseen art nouveau -arkkitehtuurin versioon, jolle on ominaista hillitympi, geometrisempi tyyli ja selkeät, jäsennellyt linjat!

Majolica-talo: kukkajulkisivu Wienin Secession-tyyliin

Otto Wagnerin majolikatalo, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Majolikatalo on arkkitehti rakentama vuonna 1898 Otto Wagner . Wagner aikoi aluksi rakentaa upean bulevardin, joka kulki Wien-joen varrelle, mutta suunnitelmat eivät koskaan toteutuneet käytännössä. Wienin kantakaupungissa sijaitsevassa kerrostalossa on poikkeuksellinen ulkoasu, joka herätti myös rakennuksen nimen. Ilmaisu Majolica House juontaa juurensa värikkäästä ja lasitetusta keramiikasta – nimeltään maiolica –, jota käytettiin julkisivun laatoissa. Arkkitehti Otto Wagner piti rakenteiden hygieniasta aina suurta arvoa. Siksi laatat on tehty säänkestäväksi ja helposti puhdistettavaksi. Laattojen erityislaadun vuoksi kaupungin synnyttämä pöly, tahra ja lika eivät aiheuta ongelmia.

Yksityiskohta Majolikatalosta, Otto Wagner, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Vaikka rakennuksen yleinen arkkitehtuuri ei ollut mitään uutta, monivärinen julkisivu erotti rakennuksesta radikaalisti. Laattojen näyttävän suunnittelun on tehnyt taiteilija Alois Ludwig, joka oli Otto Wagnerin tutkija. Tällaisia ​​leikkisitä ja kukkaisia ​​aiheita hyödyntämällä Ludwig loi erottuvan viittauksen Art nouveau .

Rakennuksen etuosan monivärinen ulkoasu aiheutti kriittisiä ja ylistäviä reaktioita. Tuolloin kiivaasti keskusteltu Majolikatalon koristellusta julkisivusta tuli surullisen kuuluisa nähtävyys. Itävaltalainen arkkitehti Adolf Loos arvosteli ankarasti Wagnerin koristeiden käyttöä. Loos – joka myös kirjoitti ornamenttia ja rikollisuutta – kutsui uuden ornamentin luomista merkiksi rappeutumisesta viitaten Wagnerin arkkitehtuuriin.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Siitä huolimatta eloisat värit, näkyvät kukat ja geometrinen muotoilu tekevät Majolica-talosta yhden Wienin arkkitehtuurin tärkeimmistä rakennuksista noin 1900-luvulla.

Medallion House: fuusio klassismista ja Wienin secessionista

Otto Wagnerin medaljonkitalo, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Aivan Majolikatalon vieressä seisoo Otto Wagnerin toinen vuonna 1898 rakennettu kerrostalo: Medallion House. Molempia rakennuksia kutsutaan usein yhteisnimellä Wienzeilenhäuser. Medallion House ei kulje vain Wien-joen varrella, vaan myös kulman takana säilyttäen samalla tyypillisen julkisivun.

Vuodesta 1914 lähtien rakennus oli kuulunut Kohnin suvulle. Perhe kuitenkin pakeni maanpakoon toisen maailmansodan aikana ja rakennus oli natsit valtasivat . Kun perhe palasi vuonna 1947, he saivat takaisin talon, joka oli oikeutetusti heidän.

Otto Wagnerin medaljonkitalon kulma, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Tasaisen kultaisen koristeen on suunnitellut itävaltalainen taidemaalari ja käsityöläinen Koloman Moser, joka oli toinen kuuluisa jäsen. Wienin Secession . Hänen medaljongin muotoiset koristeensa antoivat rakennukselle nimen. Itävaltalainen kuvanveistäjä Othmar Schimkowitz loi naishahmot rakennuksen päälle. Koska ne jäljittelevät näkyvästi jonkun kutsuvan ilmettä, niitä kutsutaan usein nimellä Ruferinnen, joka tarkoittaa itkeviä naisia.

Yksityiskohta mitalitalosta, Otto Wagner, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Vaikka maalaismainen maantaso ja yksinkertainen sisustus ikkunoiden alla tuovat mieleen a klassinen tyyli , kultaiset koristeet esittelevät Wienin ohjelmistoa Secessio.

Yhdistelmä tekee Medallion Housesta epätavallisen esimerkin Wienin Secession-arkkitehtuurista, joka sisältää uusklassistinen elementtejä. Art nouveaun vaikutus näkyy selvästi kasvitieteellisten teemojen, kuten palmunlehtien ja leikkisän, kultaisen sisustuksen kautta. Lisäksi medaljonkien sisäpuolta koristavat naisten kasvot muistuttavat kuuluisan jugendtaiteilijan teoksia. Alphonse Mucha . Medaljoneissa kuvatut naiset herättävät muistoja Muchan naisista pitkillä, lankaisilla hiuksilla ja pehmeillä kasvonpiirteillään. Aivan kuten sen naapurirakennus, Medallion Housekin joutui kestämään paljon kritiikkiä.

Otto Wagnerin Stadtbahn-paviljongit: Itävallan jugendtyylinen rautatieasema

Stadtbahn Pavilion by Otto Wagner, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Otto Wagnerin Stadtbahn-paviljongit rakennettiin Karlsplatz-aukiolle Wienin vanhan kaupungin rautatien asemille vuonna 1898. Otto Wagner vastasi kaupungin rautatien rakentamisen taiteellisesta osasta ja suunnitteli kaksi identtistä paviljonkia vastakkain. Wienin Secessionista. Keskeisen sijaintinsa ansiosta toimivat rakennukset ovat myös edustavassa roolissa.

Nykyään metro sijaitsee aivan paviljonkien alla. 60-luvulla rakennetun metron takia kaupunki halusi purkaa molemmat rakennukset. Purkusuunnitelma johti kuitenkin protesteihin, jotka varmistivat paviljonkien pysymisen.

Stadtbahn Pavilionin takaosa, Otto Wagner, 1898, Wien, kuvannut tekijä

Otto Wagner noudatti paviljonkien keskeistä lähtökohtaansa, joka oli, että rakentaminen on etusijalla ja koristelu on alistettava rakennuksen muotoon, ei päinvastoin. Tämä periaate, että muodon tulee seurata toimintoa oli erittäin suosittu 20-luvullathvuosisadalla. Runkorakenne on valmistettu metallista, kun taas paviljonkien julkisivu on verhoiltu marmorilevyillä. Kultaiset, kukkaiset mutta myös geometriset kuviot koristavat ulkoa ja esittelevät jugendtyyliä. Selkeiden linjojen ja toimivan rakenteen korostaminen yhdistettynä kaareviin ja kukkaisiin koristeisiin ovat esimerkillisiä Wienin Secessionin arkkitehtuurille.

Nykyään molemmat rakennukset on peitetty graffiti . Lännen paviljonki toimii pienenä museo rakennuksen historiasta ja sen arkkitehti Otto Wagnerin elämästä. Itäpaviljongin kellarissa toimii kahvila ja pieni klubi.

Pyhän Leopoldin kirkko: käytännöllinen lähestymistapa uskonnolliseen arkkitehtuuriin

Otto Wagnerin Pyhän Leopoldin kirkko , 1904-07, wien.infon kautta

Pyhän Leopoldin kirkko rakennettiin vuosina 1904-1907 Otto Wagnerin suunnitelmien mukaan. Saksaksi rakennusta kutsutaan usein Kirche am Steinhofiksi, mikä karkeasti tarkoittaa kirkkoa kivipihalla. Nimi juontaa juurensa rakennuksen lähellä olevista louhoksista. Pyhän Leopoldin kirkko viittaa kuitenkin Itävallan suojeluspyhimykseen, jolle rakennus oli omistettu.

Kirkko rakennettiin alun perin samoissa tiloissa sijainneen mielisairaalan potilaille. Wagnerin piti siis ottaa huomioon, että kirkossa vieraili vakavista mielenterveysongelmista kärsiviä ihmisiä. Varmistaakseen potilaille turvallisen ja käytännöllisen paikan Wagner keskusteli asiasta hoitajien kanssa. Arkkitehtuuri sisälsi näin ollen penkit, joiden terävät reunat oli pyöristetty, ja muutama hätäuloskäynti turvallisuuden takaamiseksi. Lisäksi sisätiloissa ei ollut väkivaltaisia ​​kohtauksia elämästä Kristus potilaiden levottomuuden välttämiseksi. Wagner otti jälleen käyttöön hygienianäkökohdat rakentamisessa. Esimerkiksi pyhä vesi oli saatavilla annostelijan kautta, jolloin vältyttiin tartunnan aiheuttamilta sairauksilta.

Otto Wagnerin Pyhän Leopoldin kirkko , 1904/1907, Wien, Kuva: Andrew Nash Flickr-palvelun kautta

Otto Wagnerin ja arkkiherttua Franz Ferdinandin välisten erimielisyyksien vuoksi arkkitehtia ei mainittu kirkon avajaisissa. Koska arkkiherttua ei voittanut Wienin secessionin tyyliä ja yhteistyö arkkitehdin kanssa, Wagner ei saanut mitään myöhempiä työpaikkoja keisarilliselta perheeltä.

Kirkkaat seinät, terävät reunat, toimiva rakenne ja kultaisten, leikkisä elementtien, kuten laakeriseppeleiden, käyttö sopivat täydellisesti Otto Wagnerin arkkitehtoniseen tyyliin ja Wieniin Secessio. Othmar Schimkowitz – taiteilija, joka loi veistokset myös Otto Wagnerin medaljonkitaloon – teki näkyvät enkeliveistokset ylellisen sisäänkäynnin yläpuolelle.

Secession-rakennus: Wienin Secession-taiteen näyttelytila

Secession Building, Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Wien, kuvannut tekijä

Wienin Secessionin taiteilijoista lähtien tarvitsivat paikan teostensa esittelyyn, he tilasivat Joseph Maria Olbrichin rakentamaan heille näyttelytilan. Olbrich oli Otto Wagnerin oppilas. Secession Buildingin suunnittelu oli hänen ensimmäinen iso työnsä arkkitehdina. Vuosina 1897–1898 rakennettu rakennus on yksi tärkeimmistä itävaltalaisen jugendtyylin arkkitehtonisista esimerkeistä. Nykyäänkin rakennus toimii museona nykytaide.

Sen kuutiomuoto, valkoiset seinät ja ylelliset kultaiset kupolit erottuvat dramaattisesti ympäristöstään. Kun rakentaminen valmistui vuonna 1898, rakennuksen eteen kokoontui runsaasti ihmisiä keskustelemaan sen omituisesta ulkonäöstä. Itävaltalainen toimittaja Eduard Pötzl jopa vertasi silmiinpistävää kupolia kaalin päähän.

Secession Building, Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Wien, kuvannut tekijä

Sisäänkäynnin yläpuolella lukee: Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit, mikä tarkoittaa jokaiselle aikakaudelle sen taidetta, taiteelle vapautta. Lainaus oli yksi Wienin Secessionin motto. Toinen periaate on kirjoitettu rakennuksen vasemmalle puolelle latinalaisilla sanoilla Ver Sacrum, joka tarkoittaa pyhää kevättä. Viittaus kevääseen ilmaisee Wienin Secessionin uutta ja kukoistavaa taiteen aikakautta symboloi.

Selkeiden linjojensa, litteiden seinien, kultaisen sisustuksen ja kasvitieteellisten elementtien kautta Secession Building ilmentää itävaltalaisen jugendtyylin piirteitä.

Yksityiskohdat Secession Buildingista, Joseph Maria Olbrich, 1897/98, Wien, kuvannut tekijä

Useat itävaltalaiset taiteilijat tekivät yhteistyötä ulkoasun sisustamisessa. Kukkaruukut rakennuksen molemmilla puolilla olivat sen teki itävaltalainen käsityöläinen Robert Oerley, joka koristeli ruukkujen pohjan kilpikonnien veistoksella. Othmar Schimkowitz teki gorgonien kohokuvion sisäänkäynnin yläpuolelle. Pöllöt rakennuksen molemmilla puolilla on suunnitellut Eversti Moser .

Wienin Secession ei ole vain muuttanut tapaamme nähdä arkkitehtuuri, vaan myös sitä, mitä pidämme hyväksyttävänä. Romaani – ja tuolloin usein provokatiiviset muodot – haastoi perinteitä ja tasoitti tietä uudelle arkkitehtuurille ja nykytaiteelle.