Santiago Sierra: 10 hänen tärkeimpiä taideteoksiaan

Santiago Sierran taide herättää usein kiistoja. Sierran epätavalliset projektit, kuten tyhjä Espanjan paviljonki Venetsian biennaalia varten, maahanmuuttajien ruiskuttaminen vaahdolla tai kodittomien naisten maksaminen seinää vasten, herättävät yleensä yleisön huomion. Monissa tapauksissa espanjalaisen taiteilijan teokset edustavat kriittistä vastausta sosiaalisiin, taloudellisiin ja poliittisiin olosuhteisiin ja työn näkyvyyteen. Lue lisää 10 hänen tärkeimmästä taideteoksestaan.

1. Santiago Sierra's 160 cm:n viiva tatuoituna neljälle ihmiselle , 2000

Santiago Sierra, 2000, Tate, Lontoon kautta tatuoitu 160 cm:n viiva neljälle ihmiselle

Hänen työnsä vuoksi 160 cm:n viiva tatuoituna neljälle ihmiselle , santiago sierra maksoi neljälle seksityöntekijälle, jotka olivat riippuvaisia ​​heroiinista, jotta he tatuoivat selkään suoran viivan. Hän kuvasi teon, jolloin syntyi 63 minuuttia pitkä video, joka näyttää prosessin mustavalkoisena. Naisille maksettiin oikea määrä rahaa, jotta he voisivat ostaa tuona aikana heroiinipistoksen, joka oli noin 12 000 pesetaa eli noin 67 dollaria. Videoon liitetyn tekstin mukaan osallistuja seksityöntekijöitä veloittavat fellatiosta yleensä 2 000 tai 3 000 pesetaa, 15–17 dollaria. Tämä tarkoittaa, että heidän täytyisi suorittaa seksi noin neljä kertaa samalla rahasummalla, jonka Sierra maksoi heille.

Luodaksesi 160 cm:n viiva tatuoituna neljälle ihmiselle Sierra meni paikkoihin, joissa seksityöntekijät kävivät usein. Hän kysyi heiltä, ​​kuinka paljon he yleensä veloittavat, ja teki heille tarjouksen. Kun Sierra kohtaa työssään hyväksikäytön, hän väittää, ettei hänen työnsä ole ongelmallista, vaan sosiaaliset olosuhteet tekevät tämän kaltaisen teoksen luomisen niin helpoksi.

kaksi. Työntekijät, joille ei voida maksaa palkkaa, jos he pysyvät pahvilaatikoiden sisällä , 2000

Santiago Sierran 2000 työntekijät, joille ei voida maksaa palkkaa pahvilaatikoiden sisällä olemisesta

Teoksen pitkä otsikko Työntekijät, joille ei voida maksaa palkkaa, jos he pysyvät pahvilaatikoiden sisällä kuvaa osuvasti sen sisältöä. Vuonna 2000 Santiago Sierra sai kuusi turvapaikkaa hakevaa ihmistä istumaan pahvilaatikon sisällä neljäksi tunniksi joka päivä kuuden viikon ajan. Sierra teki samanlaisia ​​projekteja Guatemalassa ja New York , mutta näissä tapauksissa hän pystyi maksamaan heille vähimmäispalkkaa. Berliinissä vuonna 2000 tehdyn työn vuoksi Sierraa kiellettiin maksamasta turvapaikanhakijoille Saksan lain mukaan. Huolimatta siitä, että Sierra maksoi heille salaa, työ tekee turvapaikanhakijoiden epävarmat elinolot näkyväksi. Kun katsojat kulkivat ympäri näyttelyä, he eivät voineet nähdä pakolaisia ​​laatikoiden takana, vaan vain huomata ahdistava ilmapiiri joka syntyi pahvilaatikoiden sisältä tulevista yskimisen tai liikkeen äänistä.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

3. 133 hengelle maksettiin hiusten värjäyksestä vaaleaksi , 2001

Santiago Sierra, 2001: 133 henkilöä maksettiin hiusten värjäyksestä blondiksi

Venetsian biennaalissa vuonna 2001 Santiago Sierra pyysi paikallisia laittomia katukauppiaita värjäämään hiuksensa vaaleiksi 120 000 liiralla, mikä vastasi noin 60 dollaria. Ainoa ehto oli, että osallistujan hiukset olivat luonnostaan ​​tummat. Monet katukauppiaista olivat maahanmuuttajia sellaisista maista kuin Senegal, Bangladesh, Kiina tai Etelä-Italiasta, joka täytti Sierran vaatimukset.

Teos pidettiin Venetsian varastossa, ja monet osallistujista värjäsivät hiuksensa samaan aikaan. Sierra suunnitteli 200 henkilön osallistuvan tähän työhön, mutta kaoottinen ja suuri paikalta lähtevien ja saapuvien ihmisten virta vaikeutti osallistujien laskemista. Heidän täytyi sulkea sisäänkäynti, minkä seurauksena vain 133 ihmisen hiukset värjättiin vaaleaksi projektin aikana. Maahanmuuttajien luonnostaan ​​tummien hiusten värjäys yhden suurimmista nykytaiteen näyttelyistä käsittelee rasismiin, varallisuuden jakautumiseen ja työn hintaan liittyviä kysymyksiä.

Neljä. Ryhmä ihmisiä kasvot seinää , 2002

Ryhmä ihmisiä seinää päin, Santiago Sierra, 2002, Lontoon Lisson Galleryn kautta

Santiago Sierran versio Ryhmä ihmisiä seinää vasten joka oli esillä Tate Modernissa vuonna 2008, näyttää ryhmän naisia ​​seisomassa seinän edessä selkä yleisöön päin. Tähän teokseen osallistuneet naiset olivat kodittomia, ja heille maksettiin rahasumma, joka maksoi yhden yön yöpyminen hostellissa. Heidän täytyi kohdata seinää ja seistä siellä tunnin verran liikkumatta.

Tapa, jolla he olivat kasvot seinää vasten, muistuttaa meitä yleisestä rangaistuksesta, jota käytetään usein lasten kurittamiseen. Santiago Sierra sanoi, että tämä oli yksi hänen tärkeimmistä teoksistaan ​​työn ja rangaistuksen käsitteen ympärille. Paikat, kuten museot, taidegalleriat ja taidemarkkinat, ovat suosittuja varakkaiden ja ylemmän luokan ihmisten keskuudessa. Nämä ovat myös paikkoja, joissa suurin osa vierailijoista ei halua suoraan kohdata sosiaalista eriarvoisuutta. Sierra haastaa köyhyydessä ja epävarmoissa olosuhteissa elävien näkymättömyyden ja piittaamattomuuden.

5. Venetsian biennaalin Espanjan paviljonki, 2003

Kuva Santiago Sierran hankkeesta biennaalin Espanjan paviljonkiin, Barbara Klemm, 2003, Frankfurtin Städel-museon kautta

Yhdessä Santiago Sierran projekteista taiteilija käytti sanan peittämiseen mustaa muovia Espanja Venetsian biennaalin Espanjan paviljongin julkisivussa. Paviljongin sisäänkäynti oli tukossa, ja ihmisten piti kiertää rakennusta, jos he halusivat nähdä näyttelyn. Takaosan sisäänkäynnille saavuttuaan vierailijat pääsivät rakennukseen vain espanjalaisen passin kanssa, joka heidän piti näyttää univormussa oleville vartijoille. Ne harvat, jotka täyttivät vaatimukset, eivät voineet nähdä muuta kuin viime vuoden näyttelyn jäänteet. Vuonna an haastatella Sierra selitti tyhjän paviljongin esityksenä Espanjasta maana sanomalla: Kansakunta ei itse asiassa ole mitään; maita ei ole olemassa. Kun astronautit menivät avaruuteen, he eivät nähneet rajaa Ranskan ja Espanjan välillä.

6. Kymmenen työntekijän selkään ruiskutettua polyuretaania , 2004

Santiago Sierra, 2004, Lisson Gallery, Lontoon kautta ruiskutettu polyuretaani kymmenen työntekijän selkään

Santiago Sierran töitä Kymmenen työntekijän selkään ruiskutettua polyuretaania koostuu 10 maahanmuuttajasta Irakista, joille maksettiin polyuretaanivaahdon ruiskuttamista. Mukaan Sierran verkkosivuilla , ne suojattiin kemiallisilla eristyspuvuilla ja muovilevyillä. Niiden ruiskutuksen jälkeen vaahto muuttui hitaasti vapaasti seisoviin muotoihin. Näyttelyyn jäivät lomakkeet sekä kaikki muu toiminnan aikana käytetty, paitsi irakilaisia ​​maahanmuuttajia.

Santiago Sierra sanoi, että hän käytti vaahtoa luodakseen jännitteitä näennäisesti aggressiivisten aseiden, joita käytettiin myrkyllisiä höyryjä tuottavan vaahdon suihkuttamiseen, ja polyuretaanin suojaavan laadun välille. Hän kutsui sitä kaksitahoiseksi vallan hallinnointitavaksi: rakkaudella ja vihalla. Taiteilija halusi myös muistuttaa katsojia merkittävistä kuvista suojapuvuissa olevista työntekijöistä Espanjassa vuonna 2002 tapahtuneen Prestige-öljyvahingon siivoamisesta sekä kauhistuttavista kuvista Abu Ghraibista.

7. Talo Mudassa , 2005

Talo Mudissa, Santiago Sierra, 2005, Lontoon Lisson Galleryn kautta

Asennus nimeltä Talo Mudassa järjestettiin vuonna 2005 Hannoverissa, Saksassa. Taiteilija täytti Kestner Gesellschaftin pohjakerroksen mudan ja turpeen seoksella, joka levitettiin lattialle ja seinille. Sierran Talo Mudassa on saanut inspiraationsa keinotekoisesti luodusta Masch-järvestä Hannoverin keskustassa. Järven rakentaminen tehtiin hallituksen toimeksiannosta 1930-luvulla osana työttömyyden avustusohjelmaa. The asennus tutkii työntekijöiden ja heidän työnsä arvoa. Vierailijoille annettiin kumisaappaat tai he voivat kävellä huoneen läpi paljain jaloin. Vierailijoiden näkyvät jalanjäljet ​​mudassa tulivat osaksi taidetta.

8. 7 lomaketta, joiden mitat ovat 600 × 60 × 60 cm, ja ne on rakennettu vaakasuoraan seinään , 2010

Ray Fultonin valokuva, jossa näkyy 7 muotoa, jotka ovat kooltaan 600 × 60 × 60 cm ja jotka Santiago Sierra on rakentanut pidettäväksi vaakatasossa seinään nähden, 2010 Kaldor Public Art Projectsin kautta.

Teos pitkällä otsikolla 7 lomaketta, joiden mitat ovat 600 × 60 × 60 cm, ja ne on rakennettu vaakasuoraan seinään koostuu useista ihmisistä, joille maksettiin lohkojen pitämisestä hartiat seinää vasten. Sierra rekrytoi työntekijät työnvälitystoimiston kautta ja maksoi heille vähimmäispalkan, jotta he pystyivät pitämään rakenteita kahdeksan tuntia. Teos on luonteenomaista Sierran taiteelle kommentoimalla työtä ja jyrkkää vastakohtaa katsovien ja työskentelevien välillä. Teos tekee näkyväksi taidemaailmassa pientä työtä tekevien työn ja erottaa näyttelytilan työskenteleviin ja katsojiin.

9. Sotaveteraanit kulmaan päin , 2011

Kolumbian sodan veteraanit kulman edessä, Santiago Sierra, 2011, Christie'sin kautta

Santiago Sierran sarja Sotaveteraanit kulmaan päin alkoi veteraanien kulman edessä eri näyttelytiloissa. Heille maksettiin siitä, että he seisoivat nurkassa eivätkä puhuneet tai vastanneet kenenkään kysymyksiin. Jokainen veteraani osallistuu esitys valokuvattiin.

Teos haastaa sotilaiden kuvaamisen pahoina tai sankareina ja tulkitsee heidän työtään sosiaalisten ja taloudellisten olosuhteiden vaikutuksiksi, jotka synnyttävät laitonta työtä, seksityötä ja huumeriippuvuutta. Sierra maksaa veteraaneille heidän osallistumisestaan ​​hänen työhönsä, koska heidät maksoi teollisuus, joka usein edistää väkivaltaa.

10. Santiago Sierra's Ei, maailmanlaajuinen kiertue , 2009-2011

Ei, Santiago Sierran maailmanlaajuinen kiertue, 2009-2011

The Ei, maailmanlaajuinen kiertue koostuu kahdesta veistoksia sanan oikeinkirjoitus EI . Veistokset kiersivät eri maissa ja Sierra teki elokuvan monumentaalisesta rakenteesta, joka matkustaa ympäri maailmaa. Veistokset kulkivat esimerkiksi Berliinin, Milanon, Lontoon, Pittsburghin, Toronton, New Yorkin, Miamin, Madridin ja Mexico Cityn kaltaisten kaupunkien läpi. Kiertueen lehdistötiedotteen mukaan teos toteuttaa synteesin suhdetta tiettyihin ympäristöihin painottavan veistoksen ja tiettyihin tilanteisiin kykenevän kirjeen välillä. Johtuen jatkuvasta sijainnin, teoksen ja sanan merkityksestä EI muuttaa myös.