Paul Signac: Väritiede ja politiikka uusimpressionismissa

Yksityiskohdat The Baysta (Saint-Tropez), kirjoittanut Paul Signac, 1907; M. Félix Fénéonin muotokuva (Opus 217), Paul Signac, 1890; Place des Lices, Saint-Tropez, Paul Signac, 1893

Uusimpressionismia pidetään usein ensimmäisenä avantgarde-liikkeenä modernissa taiteessa. Siitä huolimatta Georges Seurat voidaan pitää uusimpressionismin isänä, Paul Signac astui mukaan Seuratin kuoleman jälkeen. Hänestä tuli liikkeen johtaja ja teoreetikko. Hän perusti lähestymistapansa väritieteeseen ja optiseen värien sekoitukseen. Työllään ja teorioillaan Signac vaikutti suuresti aikansa taiteilijoihin ja muihin kuuluisiin 1900-luvun taiteilijoihin, kuten Henri Matisse, Piet Mondrian, Vincent van Gogh , tai Pablo Picasso .

Paul Signac: Uusimpressionismin johtaja

The Dining Room (Opus 152), kirjoittanut Paul Signac, 1886-87, Kröller-Müller-museon kautta, Otterlo

Uusimpressionismia on avantgardistinen liike, joka on peräisin evoluutiosta Impressionismi . Uusimpressionismi liikkeenä sai alkunsa vuonna 1886, kahdeksannessa ja viimeisessä impressionistisessa salongissa. Ensimmäistä kertaa uusimpressionistit esittelivät töitään impressionistien rinnalla. Yleisö saattoi ihailla innovatiivisia taideteoksia Edgar Degas , Paul Gauguin , Berthe Morisotin, Camille Pissarron sekä Georges Seuratin ja Paul Signacin maalauksia. Vaikka jotkut vakiintuneet maalarit, kuten Degas ja Manet, eivät pitäneet uusimpressionistien läsnäolosta salongissa, Camille Pissarro kannatti heidän töitään. Myöhemmin, Pissarro jopa liittyi heidän liikkeeseensä.

La Baie (Saint-Tropez) kirjoittanut Paul Signac , 1907, Christie’sin kautta

Kaksi vuotta aiemmin, vuonna 1884, ryhmä pariisilaisia ​​taiteilijoita perusti itsenäisten taiteilijoiden yhdistyksen. Seuraamalla Salon des Refusés , joka kokosi kaikki kuvataideakatemian viralliseen salonkiin päässemättä jääneet taiteilijat, he järjestivät vuosittaisen tapahtuman: Itsenäisten messut . toisin kuin Salon des Refusés , he halusivat järjestää näyttelyn ilman tuomaristoa tai palkintoa, kuten heidän iskulauseensa sanoi. Taiteilijat halusivat tuoda töitään esille ilman rajoituksia, mikä oli jyrkästi Kuvataideakatemian tiukkojen sääntöjen vastaista. Georges Seuratin ja muiden taiteilijoiden ohella Paul Signac oli itsenäisten taiteilijoiden yhdistyksen perustajajäsen. Hänestä tuli seuran puheenjohtaja vuonna 1908.

A Sunday on La Grande Jatten maalari Georges Seurat oli uusimpressionismin yllyttäjä. Silti hän kuoli nuorena, vain 31-vuotiaana. Isänsä kuoleman jälkeen uusimpressionismi kävi läpi myllerryksen. Vuodesta 1891 lähtien Paul Signac aloitti uusimpressionismin johtajana ja teoreetikkona. Hänellä oli merkittävä rooli liikkeessä, eikä hän ollut vain Seuratin seuraaja. Signac vaikutti uusimpressionismin kehitykseen ja suosioon 1900-luvun alussa.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Väritiede: tieteellinen lähestymistapa maalaamiseen

Place des Lices, Saint-Tropez kirjoittanut Paul Signac , 1893, Carnegien taidemuseon kautta

Uusimpressionismia kuvataan usein tieteelliseksi impressionismiksi. Impressionistit olivat hyvin tietoisia väritieteen periaatteista, mutta uusimpressionistit teoretisoivat sen laajaa käyttöä taiteessa. Signac piti työtään impressionistien evoluutiona. Kun hän oli kuusitoista, Signac päätti ryhtyä taidemaalariksi löydettyään Claude Monet's työ Pariisissa. Hän jopa käytti samoja maaliputkia oppaanaan. Myöhemmin kaksi taidemaalaria tapasivat ja ystävystyivät, vaikka Monet ei pitänyt pointillismin vakavuudesta.

Yksi heidän ensimmäisistä lähteistään väritieteen periaatteista oli ranskalainen kemisti Michel Eugène Chevreul. Tiedemies kehitti lain Samanaikainen kontrasti , joka määrittää, kuinka ihmisen aivot havaitsevat vierekkäiset värit. Pointillistit rakensivat tämän tieteellisen lain pohjalta maalatakseen pienten väripisteiden verkostoja. Kaukaa katsottuna ja ihmismielen prosessoimina nuo puhtaan väriset pisteet sekoittuvat ja muodostavat värimuotoja.

Maalaus ja kaiverrus kielioppi Charles Blanc ja Kate Doggett , 1874, Smithsonian Librariesin kautta, Washington D.C.

Myös uusimpressionistit tutkivat työtä Ogden punainen , amerikkalainen fyysikko, joka jakoi värit kolmeen elementtiin: kirkkaus, puhtaus ja sävy. Hän teoretisoi visuaalisen värinsekoitusvaikutuksen, jonka aiheuttavat pienet vierekkäiset väripisteet kaukaa nähtynä. Sekä Chevreul että Rood työskentelivät toisiaan täydentävien värien parissa, mutta tulokset vaihtelivat. Se johti väistämättömään hämmennykseen taiteilijoiden keskuudessa siitä, mitä kromaattista ympyrää käyttää. Georges Seurat käytti molempia maalauksissaan.

Uusimpressionistit käyttivät tieteellistä lähestymistapaa taiteeseensa, mutta väriteoriat eivät orjuuttaneet heitä. He rakensivat tutkimustuloksiin kehittääkseen taiteellisia väriteorioitaan . Heidän taiteellisen näkemyksensä pääpiirre on värien optinen sekoittuminen. Kahden värin vierekkäiset pisteet, jotka on sekoitettu tietyllä tavalla, muodostavat katsojan silmässä kolmannen värin, jota kankaalla ei ole.

Pointillismia vai divisionismia?

Tonnikala-laivaston siunaus Groixissa kirjoittanut Paul Signac , 1923, Minneapolis Institute of Artin kautta

Paul Signac vastusti uusimpressionismin pelkistämistä pointillismiin. Signacille tämän taiteellisen liikkeen olennainen osa on jakautuminen. Pointillismia koostuu pienten väripisteiden käytöstä ja keskittyy pääasiassa siveltimenvedon tekniikkaan. Toisaalta, divisionismia , jota kutsutaan myös kromoluminarismiksi, sisältää pointillismia ja muita menetelmiä, kuten vierekkäisiä värivetoja tai neliöitä. Divisionismi keskittyy enemmän teorioihin kuin tekniikkaan.

Uusimpressionismiin ei liity pelkästään väripisteiden tai siveltimenvetojen vastakkainasettelua. Nämä tulee järjestää ja yhdistää täydentävien värien kontrastin mukaan. Kontrastivärejä käyttämällä maalarit voivat tehostaa lopputulosta. Värit värisevät jopa enemmän kuin impressionistien teoksissa.

M. Félix Fénéonin muotokuva (Opus 217) kirjoittanut Paul Signac , 1890, MoMA:n kautta, New York

Maalauksen kirkkaus on myös olennainen osa uusimpressionismia. Roodin teorioiden mukaisesti ihmissilmälle kaksi vierekkäistä väriä liikkuvassa rekvisiittassa antavat kirkkaamman vaikutelman kuin yksittäinen sekoitettu väri samalla liikkuvalla rekvisiitillä. Uusimpressionisteilla oli kiehtova auringonvalo ja lisäväri , eli värillisten valonsäteiden lisääminen, mikä johtaa valkoiseen valoon. Signac suosi sekavaloja sekapigmenttien sijaan.

Näiden tieteellisten löytöjen jälkeen uusimpressionistit onnistuivat siirtämään eloisia värejä maalaukseensa. Divisionismin kannattajat väittivät, että nämä maalaukset olivat kirkkaampia tai puhtaampia, koska ihmissilmä sekoitti värejä eikä taiteilijan sivellintä. Arvostelijat sanoivat, että näistä maalauksista puuttui kunnolliset muodot ja konkreettiset elementit. Väritieteen avulla he uskoivat, että taiteilijat menettivät luovuutensa. He väittivät, että kaikki divisioonalaiset maalaukset näyttivät samalta.

Signac ja anarkismi: Harmonian tavoittelu

Harmonian aikana: Kultainen aika ei ole ohi, se on vielä edessä kirjoittanut Paul Signac , 1893-95, Montreuilin kaupungintalon kautta

Uusimpressionismi on liittyvät vahvasti poliittisiin ideoihin , varsinkin anarkismi . Vuodesta 1888 lähtien Signac omaksui anarkistien ajatukset, samoin Camille Pissarro ja hänen poikansa Lucien. Seurat ja Signac laskivat Felix Feneon ystäviensä keskuudessa. Vaikuttava ranskalainen taidekriitikko ja toimittaja suosi anarkistisia ideoita. Hän oli myös merkittävä jäsen symbolistinen liike . Fénéon oli uusimpressionismin suurin kannattaja ja keksi liikkeen nimen.

Vuosina 1893-95 Signac maalasi Harmonian aikana: Kultainen aika ei ole ohi, se on vielä edessä. Tässä suuressa öljy kankaalle (122 x 161) Signac kuvasi harmonista yhteiskuntaa, joka sovittaa yhteen työn ja vapaa-ajan sekä kulttuurin ja luonnon. Harmonialla oli keskeinen asema anarkistisissa teorioissa. He uskoivat, että harmonialla oli keskeinen rooli individualismin ja sosiaalisen elämän tarpeiden yhdistämisessä. Kromaattinen harmonia maalauksessa on sosiaalinen metafora, samoin pointillismin tai divisionismin tekniikka itse. Vierekkäin seisovat yksilölliset väripisteet muodostavat harmonisen kokonaisuuden kaukaa katsottuna.

Saint-Tropez: Hotspot moderneille taiteilijoille

Saint-Tropezin satama kirjoittanut Paul Signac , 1901-02, National Museum of Western Artissa Tokiossa Googlen taiteen ja kulttuurin kautta

1890-luvun alussa Signac löysi Etelä-Ranskan ja tuolloin viehättävän sataman Välimeren rannikolta: Saint Tropez . Äidilleen osoitetussa kirjeessä Paul ihmetteli sitä, mitä hän piti maailman kahdeksantena ihmeenä. Signacin mukaan talojen seinien okravärit ovat yhtä arvokkaita kuin roomalaisten huviloiden värit. Välimeren rannikosta tuli hänen ensimmäinen inspiraationsa lähde, jossa hän maalasi monia maisemia. Hän piti puhtaita värejä ja valoa täydellisinä. Tämä täydellinen sekoitus edusti ihanteellista kuvaa hänen etsimäänsä harmoniasta, anarkististen ajatusten loistavaa esitystä hänen silmissään.

Ylellisyyttä, rauhaa ja nautintoa Henri Matisse, 1904, vuonna Musée d'Orsay , Pariisi

Signac muutti Saint-Tropeziin, jossa hän vietti kaksikymmentä vuotta. Aluksi hän asui vajaassa lähellä rantaa. Vuonna 1897 Paul osti merelle päin Villa La Hune , josta tuli uusimpressionistien keskus. Signacin ystävät, muun muassa Pierre Bonnard ja Henri Matisse , asui huvilassa ja työskenteli ensimmäisessä kerroksessa sijaitsevassa maalausstudiossa. Pian useita Saint-Tropezin maalauksia oli esillä Pariisin salongissa. Ranskan pääkaupungin yleisö ihmetteli upeaa Välimeren satamaa, josta tuli todellinen taiteellinen kohde. Signac lähti Saint-Tropezista, kun pikkukaupungista tuli liian muodikas hänen makuun. Tänään, Villa La Hune kuuluu edelleen hänen perillisilleen.

Signac ei nauttinut vain Välimerestä työnsä inspiraation lähteenä. Hän oli myös kokenut merimies ja osallistui useisiin regattoihin. Signac maalasi lukuisia purjeveneitä ja omisti peräti 32 venettä elämänsä aikana.

Paul Signac: Ensimmäisen avantgarde-liikkeen teoreetikko

Nolin johtaja kirjoittanut Paul Signac , 1898, Kölnin Wallraf-Richartz-museon kautta

Vuonna 1899 Signac julkaisi kirjan nimeltä Eugène Delacroixista uusimpressionismiin , joka voidaan kääntää Eugène Delacroixista uusimpressionismiin. Tämä julkaisu on edelleenkin paras kirjoitettu lähde avantgarde-liikkeen ymmärtämiseen.

Signac kannatti uusimpressionismin legitiimiyttä. Seuratin kuoleman jälkeen vuonna 1891 kriitikot kyseenalaistivat taiteellisen liikkeen, ja Signac kampanjoi sen puolesta. Hän esitti uusimpressionisteja perillisinä Delacroix , koloristien isä. Pohdinnassaan hän asetti Impressionistit välittäjinä Delacroix'n ja uusimpressionistien välillä. Signacille taiteen suunnittelu on tehdä esityksestä mahdollisimman värikäs ja kirkas. Huolimatta huonosta vastaanotosta ensimmäisen julkaisun yhteydessä, Signacin kirja käännettiin pian saksaksi.

Pieni talo auringonvalossa Piet Mondrian, 1909-10, in Turnerin nykytaiteen galleria , Margate

Uusimpressionismista tuli yhä suositumpi 1900-luvulta lähtien. Vuonna 1901 Itsenäisten messut pidettiin vuonna Suuri palatsi Pariisissa kriitikot ihailivat heidän töitään. He kiinnittivät paljon huomiota Signacin ja muiden uusimpressionistien maalauksiin ja kirjoittivat niistä myönteisiä arvosteluja. Signac sai erityisen kiitosta. Alun perin syytettynä tieteellisen lähestymistavan käyttämisestä maalaamiseen ja taiteen luovan puolen menettämisestä, Signac tunnustettiin lopulta todelliseksi taiteilijaksi. Arvostelijat myönsivät, että uusimpressionismi salli yksilöllisen ja mielikuvituksellisen työn. Signacista tuli taidemaalari, joka sovitti yhteen taiteen ja tieteen.

Signacin julkaisu ja työ vaikuttivat suuresti paitsi hänen sukupolvensa taiteilijoihin myös 1900-luvun maalareita . Monet modernit taiteilijat, kuten Henri Matisse ja Piet Mondrian kävi läpi uusimpressionistisen vaiheen urallaan. Vaikka uusimpressionismi kesti vain lyhyen aikaa (1886 – 1900-luvun alku), se edustaa yhtä ensimmäisistä avantgarde-taiteellisista liikkeistä; Paul Signac oli sen johtava teoreetikko ja yksi sen johtajista.