Mies van der Rohe: Arkkitehti, joka ajatteli vähemmän, oli enemmän

Saksalais-amerikkalainen arkkitehti Ludwig Mies van der Rohe syntyi Maria Ludwig Michael Mies. Sen sijaan, että häntä puhuttaisiin koko nimellä, arkkitehtia kutsuttiin pääasiassa Mies. Lyhyt nimi, joka näyttää sopivan hyvin arkkitehdin visioon suunnittelusta. Se visio on vähemmän on enemmän . Itse asiassa Mies-nimi on liittynyt erottamattomasti tämän modernistisen suunnittelun pioneerin tyyliin. Enemmän kuin nimi, siitä on tullut hänen ihanteidensa, luomustensa ja perintönsä symboli.

Mies van der Rohen varhaiselämä ja koulutus

Ennen kuin keskitymme Mies van der Rohen malleihin, katsotaanpa ensin lähemmin hänen taustaansa. Mies syntyi alusta alkaen 27. maaliskuuta 1886 silloisessa Saksan maakuntakaupungissa Aachenissa. Hänen isänsä nimi oli Michael Mies ja hänen äitinsä Amalia Rohe. Tämä selittää nimen Mies van der Rohe, jonka arkkitehti loi itselleen nuorena aikuisena.

Hänen isänsä perhe oli sukupolvien ajan työskennellyt intohimoisesti kivenmurtajina marmoriliiketoiminnassaan ja ateljeestaan. Vaikka heidän päätuotteensa olivat hautakivet, tässä ympäristössä kasvaminen vaikutti Miesin kiinnostukseen arkkitehtuuria kohtaan. Kun Mies kasvoi, hänen isänsä ylläpiti yritystä yhdessä Miesin vanhemman veljen kanssa. He elivät melko mukavaa elämää keskiluokan perheenä.

Miesten peruskoulutusta seurasi perheen yritykseen sopiva kaksivuotinen koulutus kauppakoulussa. Kauppakoulua ei pidä sekoittaa käsityökouluun, sillä se ei tarjonnut korkeamman tason teoreettista opetussuunnitelmaa. Mies itse sanoi haastattelussa vuonna 1968 seuraavaa koulutuksestaan: kauppakorkeakoulu tarjosi sellaisen kaksivuotisen kurssin, jonka avulla valmistuva saisi työpaikan toimistoon tai työpajaan. Piirtämiseen panostettiin suuresti, koska se oli jokaisen osattava. Mitä tarvitsit työssäsi, sen he [käytännöllisesti koulutetut] oppivat tekemään mestarillisesti.

Kuten Mies sanoi, hänen sydämensä kuului käytännöllisyyteen, joten hän ei kokenut jäävänsä mistään paitsi koulutuksensa aikana. Kahden vuoden ammattikoulun jälkeen Mies seurasi intohimoaan työskentelemällä eri työmailla. Hänen ensimmäinen palkkatyönsä oli piirtäjänä stukkotehtaalla.

Mies van der Rohe’s Move to Berlin

Mies van der Rohen tehtaalla työssään osoittamien taitojen vuoksi oli epätodennäköistä, että hän palaisi isänsä kiviateljeeseen. Mies osoitti niin paljon lahjakkuutta, että Dülow-niminen arkkitehti neuvoi häntä muuttamaan Berliiniin. Koska Dülow ei tiennyt, miten siirtyminen tapahtuu, hän neuvoi Miestä hakeutumaan lehden mainoksiin Bauwelt . Mies otti tämän neuvon vastaan, ja saatuaan tarjouksia molemmista paikoista, joihin hän kirjoitti, muutto Berliiniin toteutui. Vuodesta 1905 lähtien Mies asui ja työskenteli Berliinissä, jossa hän oppi ensimmäisen kerran puun käsittelyn.

Tuolloin Mies van der Rohe tapasi vakiintuneen taidemaalarin, kuvanveistäjän ja kuvittajan Bruno Paulin, joka oli kääntynyt soveltavaan taiteeseen ja arkkitehtuuriin. Vuonna 1907 Paulista tuli jopa yksi perustajajäsenistä Deutscher Werkbundissa, joka oli yksi tärkeimmistä saksalaisen taiteen, käsityön ja arkkitehtuurin kehityksen takana olevista voimista. Juuri Paulin kouluissa Mies oppi huonekalusuunnittelusta ja kiinnostui siitä. Myöhemmin Mies työskenteli Paulin rinnalla muutaman vuoden, jolloin hän sai ensimmäisen itsenäisen toimeksiantonsa talon suunnittelusta ylemmän luokan Potsdamin ja Berliinin Babelsbergin esikaupunkiin. Rakennusta kutsuttiin komissaarin mukaan Alois Riehlin taloksi.

Miesten poikkeuksellisen tyylin ja toteutuksen huomasi sitten Paulin toimistopäällikkö Paul Tiersch, joka oli aiemmin työskennellyt kuuluisan arkkitehti Peter Behrensin palveluksessa. Kuten lupasi, Tiersch ilmoitti Behrensille kaikista lahjakkaista nuorista, joita hän tapasi, mukaan lukien Mies van der Rohe. Hänen ilmoituksensa perusteella Behrens kutsui Miesin studioonsa. Tarjouksen, jonka hän onneksi hyväksyi. Tässä studiossa Mies työskenteli muiden hahmojen kanssa, joista tuli myöhemmin itse uraauurtavia arkkitehteja. Heidän joukossaan olivat Le Corbusier ja Walter Gropius.

Ryhdy avantgarde-arkkitehdiksi

Vaikka Peter Behrens oli ollut avainhenkilö virtaavassa saksalaisessa jugendstil-tyylissä, hänen näkemyksensä tyylistä muuttuivat nopeasti 1900-luvun jälkeen. Hänestä tuli avantgardistinen ajattelija, joka uskoi, että henki ( Zeitgeist ) teollinen aika paljastui parhaiten vahvojen geometristen viivojen kautta. Aloitettuaan Behrens-studiolla vuonna 1908 Mies kehitti edelleen avantgarde-ideoitaan. Yhä enemmän hän tavoitteli muotojensa yksinkertaisuutta sekä rakennustensa ulko- että sisätiloissa.

Vaikka useimpien hänen ulkopintojensa pinta oli sileä ja yksinkertaistettu, hänen sisätilat olisivat puhtaita ja hyvin minimaalisesti sisustettuja. Lisäksi hän alkoi hyödyntää teollisia materiaaleja, kuten levylasia ja terästä. Hän piti vahvasti aforismeista l ess on enemmän ja Jumala on yksityiskohdissa , ja hänen mallinsa vastaisivat näihin yksinkertaisiin mutta vahvoihin lauseisiin.

Voidaan sanoa, että Mies van der Rohe oli aikansa mies. Kahdenkymmenen ja 30-luvun alussa hänen kykynsä, salkkunsa ja maineensa nousivat huimasti. Hän loi todella perustan tärkeälle perinnölle ja hänestä tuli avainhenkilö modernistinen muotoilu tämän vaiheen aikana. Jotain, mikä teki hänestä täydellisen ehdokkaan johtajan virkaan Bauhaus Vuonna 1933. Viimeinen ohjaaja itse asiassa, koska Bauhaus joutui lopettamaan toimintansa lisääntyvän poliittisen paineen vuoksi.

Lisäksi tämä ei ollut ainoa asia, johon Saksan tuon ajanjakson synkkä poliittinen ilmapiiri vaikutti. Kaikki avantgarde-luojat, mukaan lukien modernit arkkitehdit , heitä painostettiin yhä enemmän luopumaan taidemuodoistaan ​​ja ideoistaan. Tästä syystä Mies muutti amerikkalaiseen Chicagon kaupunkiin vuonna 1938, missä hänestä tuli Chicagon Armor Instituten arkkitehtuurikorkeakoulun johtaja. Tämän instituutin nimi on nyt Illinois Institute of Technology.

Aivan kuten monet muut Euroopasta 1930- ja 1940-luvuilla paenneet modernit taiteilijat, Mies kukoisti Amerikan avantgarde-taiteen positiivisessa ilmapiirissä. Varsinkin lopun jälkeen Toinen maailmansota Mies sai monia toimeksiantoja, jotka muokkasivat hänen loistavaa perintöään. Varsinkin 1950- ja 1960-luvuilla Mies laajensi tuotantoaan useilla pilvenpiirtäjillä.

Mies van der Rohe ja Lilly Reich Barcelonan paviljonki , 1929

Yksi Mies van der Rohen tunnetuimmista malleista on Barcelonan paviljonki. Rakennus on suunniteltu yhteistyössä tekstiili-, huonekalu- ja sisustussuunnittelijan Lilly Reichin kanssa, jonka kanssa Rohe teki tiivistä yhteistyötä 1920-luvulla ja 1930-luvun alussa. Barcelonan paviljonki kutsuttiin alun perin Saksan paviljonkiksi, koska se oli Saksan panos vuoden 1929 Barcelonan kansainväliseen messuun. Myöhemmin se tunnettiin kuitenkin Barcelonan paviljonkina.

Uudelleennimeämisen takana oleva tarina liittyy paviljongin jälleenrakennukseen. Näyttelyn jälkeen rakennus purettiin ja palaset lähetettiin takaisin Saksaan käytettäväksi. Viisikymmentä vuotta näyttelyn jälkeen Barcelonan kaupunginvaltuusto kuitenkin huomasi, että paviljongilla oli ollut merkittävä vaikutus arkkitehtuurin kehitykseen. Tästä syystä he antoivat käskyn rakentaa se uudelleen. Paviljongin jälleenrakennus tapahtui vuosina 1983-1986, ja sen johti ryhmä katalonialaisia ​​arkkitehteja.

Barcelonan paviljonki on tehty suurista värikkäistä marmoripaloista eri puolilta maailmaa. Näitä paikkoja ovat Kreikka, Rooma ja Pohjois-Afrikan Atlasvuoret. Jälleenrakennusta varten marmori kerättiin jälleen näistä paikoista. Marmorin lisäksi Mies käytti myös ainutlaatuisia kiviä, kuten punaista onyksia ja travertiinia. The minimaalinen rakenne ja koristeet puhuvat puolestaan, kun taas ylelliset materiaalit resonoivat laatua. Raskaista kiviseinistä huolimatta Barcelonan paviljonki näyttää kevyeltä avoimen suunnitelmansa sekä lasin ja teräksen käytön ansiosta.

Villa Tugendhat, 1929-1930

Villa Tugendhat sijaitsee pienessä tšekkiläisessä Brnon kaupungissa. Se on ainoa esimerkki modernista muotoilusta Tšekin tasavallassa, joka on merkitty Unescon maailmanperintökohteeksi. Villa Tugendhat oli osa Mies van der Rohen ylemmän luokan koteja. Se rakennettiin Fritz Tugendhatille ja hänen vaimolleen Gretalle. Huvila on rakennettu kaltevaan maastoon ja on lounaaseen päin. Tämän puolen sijoittelun ja lasijulkisivun yhdistelmä saa sisustuksen näyttämään erittäin kevyeltä.

Rakennus koostuu kolmesta kerroksesta: kellarista, toisesta kerroksesta (pohjakerros) ja kolmannesta kerroksesta. Näistä kerroksista toinen ja kolmas olivat asuinalueita, kellarikerros toimi kodinhoitotilana. Täältä löytyi ilmatekniikkahuone, kattilahuone, sisäänvedettävien ikkunoiden tilat ja ns koin huone . Toinen kerros koostui tärkeimmistä olohuoneista, viherhuoneesta, terassista, keittiöstä ja palvelijan huoneista. Kolmas kerros oli taso, joka liittyi kadulle ja jossa oli perheen makuuhuoneet.

Villa Tugendhat oli toinen Miesin suunnittelusta, jonka hän loi yhteistyössä Reichin sekä Sergius Ruegenbergin kanssa. Aivan kuten Barcelonan paviljongissa, Mies sisällytti kauniita kiviä myös Villa Tugendhatiin. Esimerkiksi Marokon Atlasvuorilta peräisin oleva seinä on valmistettu hunajasta ja keltaisesta onyxista. Kivien lisäksi Mies käytti keittiön puolisylinteriseinään Macassar-eebenpuuta Kaakkois-Aasian Celebesin saarelta.

Muita materiaaleja, joita ei pidä jättää pois, ovat teräs ja betoni. Huvilassa on vahva teräsrunko, joka tukee koko rakennetta ja vahvistaa betonikattoja. Talossa on vankka rakenne, sisustus, jossa jalot materiaalit hallitsevat ja joka on sisustettu minimalistisesti laadukkailla huonekaluilla. Yksi tyypillisistä huonekaluista oli Tugendhat-nojatuoli.

Mies van der Rohen 860-880 Lake Shore Drive Apartments, 1949-1951

Mies van der Rohe suunnitteli myös useita pilvenpiirtäjiä 1950- ja 60-luvuilla. Näitä ovat 860-880 Lake Shore Drive Apartments, jotka rakennettiin vuosina 1949-1951 Michigan-järven rinnalle Chicagossa. Lake Shore Apartmentsin kaksoistornit eivät ainoastaan ​​määritelleet uudelleen Chicagon horisonttia, vaan muuttivat myös sodanjälkeisen sukupolven käsitystä korkeasta asumisesta. Kaksoistornit 26 kerroksellaan avasivat asukkaille kauniit näkymät järvelle. Lake Shore Driven 860-880 asunnot ovat myös tärkeä esitys Miesin ajatuksesta, jonka mukaan arkkitehtuurin tulisi olla paikasta riippumaton. Yksi tapa, jolla nämä asunnot erottuvat ympäristöstään, on pohjakerroksen korkeus. Jotain, joka saadaan käyttämällä sarakkeita perustana.

Aivan kuten kaksi aiemmin keskusteltua rakennusta, Lake Shore Drive Apartments vastaa kuuluisaan Mies van der Rohen ajatukseen, että vähemmän on enemmän . Aluksi rakennusten ulkopuolelta näkyy sen sisäinen teräsrunko, kun taas muut seinät ovat lasia. Näiden kahden elementin yhdistelmä loi yksinkertaisia, mutta vankkarakenteisia rakennuksia, jotka heijastivat auringonvaloa kauniisti. Lisäksi kahden materiaalin, lasin ja teräksen, yhdistelmä antoi rakennuksille hienostuneen ilmeen.

Asuntojen sisätiloissa puolestaan ​​oli säädettävä pohjaratkaisu. Tämä tarkoittaa, että asunnot rakennettiin elementeillä, joita oli helppo siirtää ja luoda erilainen pohjaratkaisu. Yllä olevassa kuvassa näet esimerkkejä alkuperäisen rakenteen säädöistä. Se osoittaa myös, kuinka sisätiloissa oli yleensä avoin pohjaratkaisu ja minimaaliset sisäänrakennetut huonekalut.

Yllä olevassa kuvassa on yhden 860-880 asunnon alkuperäinen sisustus. Täällä näet säädettävät puuseinät sekä materiaalien, kuten puun ja kiven, käytön. Jälleen periaate vähemmän on enemmän oli täydellisesti toteutettu. Mikään 860-880 asunnossa ei ollut tarpeetonta, epätasapainoista tai jalostamatonta. Se oli Mies sellaisena kuin tunnemme hänet parhaiten.