Kuka oli Aldo Rossi, Teatro Del Mondon arkkitehti?

maailman teatteri , Aldo Rossi, Rmn-Grand Palaisin kautta; Aldo Rossi , 1980, elpais.comin kautta

Aldo Rossi oli italialainen arkkitehti ja suunnittelija, joka saavutti epätavallisen kansainvälisen tunnustuksen kolmella eri alueella: teoriassa, piirtämisessä ja arkkitehtuurissa. Hänen teoreettisen ja käytännön työnsä teki hänestä vaikutusvaltaisen nimen 1900-luvun jälkipuoliskolla. Rossia pidetään yhtenä perustajista Uusrationalisti liike tunnetaan nimellä La Tendenza. Teatro Del Mondossa hän loi vuoden 1979 Venetsian biennaaliin uransa mielikuvituksellisimman rakennuksen. Ada Louise Huxtable , arkkitehtuurikriitikko, kuvaili häntä nimellä runoilija, joka sattuu olemaan arkkitehti. Tässä artikkelissa selvitämme Teatro Del Mondon uusrationalistisen arkkitehdin Aldo Rossin runollisen ja mielikuvituksellisen puolen!

Kuka oli Aldo Rossi?

Aldo Rossi , 1970 monoskop.org:n kautta; kanssa Aldo Rossi , arkkitehtuurin ja urbanismin blogspotin kautta

Aldo Rossi (3. toukokuuta 1931 - 4. syyskuuta 1997) oli merkittävä henkilö Suomen arkkitehtuurissa. 20. vuosisata toinen puolisko. Hän syntyi 3. toukokuuta 1931 Milanossa, Italiassa, ja valmistui Milanon ammattikorkeakoulusta vuonna 1959. Vaikka hän oli kuuluisa arkkitehti, hän ansaitsi paljon mainetta teoreetikkona, kirjailijana, taiteilijana ja opettajana.

Italialainen aikakauslehti Casabella Continuitá, XXVII 1963 kesäkuu , casabellaweb.eu:n kautta

Hän aloitti kirjoittamisen opiskellessaan arkkitehtuuria vuonna 1955, ja vuoteen 1959 mennessä hänestä oli tullut nimisen arkkitehtuurilehden toimittaja. Casabella-jatkuvuus ja toimi tässä tehtävässä vuoteen 1964. Vaikka Rossi aloitti ammattiuransa arkkitehtina vuonna 1963, hän poikkesi nykyisestä urastaan ​​opettajan ammatille toimimalla arkkitehtuurin professorina eri instituuteissa Euroopassa ja Yhdysvalloissa.

Tieteellinen omaelämäkerta ; kanssa, Kaupungin arkkitehtuuri MIT Pressin kautta

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Vuonna 1965 hän julkaisi kirjansa Kaupungin arkkitehtuuri, josta tuli korkeatasoista arkkitehtuurikirjallisuutta. Vuonna 1981 Rossi julkaisi toisen kirjansa, nimeltään Tieteellinen omaelämäkerta. Rossin työ perustui rationaalisten mallien uudelleenlukemiseen, mm Giuseppe Terragnin 1920-luvun italialainen moderni liike ja Boulléen teosten looginen järjestelmä, Ludwig Mies van der Rohe , ja Adolf Loos . Myös Aldo Rossin piirustusten ja piirustusten välillä on tehty korrelaatioita Giorgio de Chiricon metafyysisiä maalauksia.

Vuonna 1990 Rossista tuli ensimmäinen italialainen arkkitehti, joka voitti arkkitehtuurin alan korkeimman palkinnon. Pritzker-palkinto .

Koostumus Teatro del Mondon ja rakennusten kanssa, Aldo Rossi , 1979-80, Canadian Center for Architecture -keskuksen kautta

Kanssa Maailman teatteri Venetsiassa (1979), jota pidetään yhtenä niistä viime vuosikymmenien merkittävimmät teokset ja se, joka parhaiten ilmaisee illuministisia ja rationalistisia juuria omaavaa teesiä arkkitehtuurin kaupunki- ja siviilitoiminnasta , Rossista tuli nykyarkkitehtuurin avainhenkilö.

Vuonna 2010, Venetsian biennaali järjesti hänen kunniakseen näyttelyn ns Venetsian biennaali 1979-1980. Theatre of the World ainutlaatuinen rakennus . Kunnianosoitus Aldo Rossille juhlii hänen perustamisensa 30-vuotispäivää Maailman teatteri ( Maailman teatteri) .

Italialainen rationalismi ja La Tendenza

Näyttelyn luettelo La Tendenza: Italian arkkitehtuuri 1965-1985 ' University College Londonin kautta

60-luvulla milanolaiset arkkitehdit Aldo Rossi ja Giorgio Grassi loi perustan 1900-luvun viimeisen kolmanneksen arkkitehtoniselle ajattelulle Euroopassa. The Italian trendi ( trendi ) syntyi 1960-luvun teorioista. Sen suhde 1920-luvun rationalistiseen liikkeeseen oli epäselvä, ja se kehitti kriittistä asennetta sodanjälkeiseen kaupunkisuunnitteluun. Heidän ajattelunsa lähtökohtana oli kaupungin tarkastelu tiukkojen sääntelyehtojen ulkopuolella. Italian uusrationalistien pääkysymys oli uusien rakennusten yhdistäminen kaupunkeihin – monumentteja.

Uusrationalistit palauttivat kadun logiikan ja mittakaavan, aukion ja rakennuskorttelin, joka oli tunnusomaista historiallisille Euroopan kaupungeille Keskiaika ja renessanssi 1900-luvulle asti. Kuten Manfredo Tafuri tyypillisesti todetaan Italian arkkitehtuurin historia 1944-1985 , Italian uusrationalistinen käytäntö onnistui muuttumaan hallitsemattomista rakentamisesta kaupunkitilan kunnolliseen hallintaan, olemassa olevien kuorien uudelleenkäyttöön, eri mittakaavan suunnitteluun ja morfologisiin leikkeihin.

Rossin panos kehitykseen Trendi Ideologia oli ratkaiseva. Hänen teoreettinen ajattelunsa vaikutti suuresti sen arkkitehtien logiikkaan. Rossin kirjan The Architecture of the City johdanto tiivistää uusrationalistien perusajatuksen:

Tämän kirjan kohteena olevaa kaupunkia pidetään täällä arkkitehtuuriteoksena. Tällä en tarkoita vain näkyvää kaupunkikuvaa ja kaikkia arkkitehtonisia töitä, vaan tarkoitan lähinnä arkkitehtuuria rakentamisena. Tarkoitan kaupungin rakentamista ajan myötä
Aldo Rossi.

Aldo Rossi ja analoginen kaupunki

Kopio Aldo Rossista Analoginen kaupunki , Dario Rodighiero Antroposeenitekniikan museon kautta

Aldo Rossin analoginen kaupunki design-kollaasi osoitti, että kaupunkia voi kuvata käyttämällä historiallisen muistin ja ajan peruskäsitteitä. Analogue City oli monimutkainen prosessi surrealistisella pohjalla. Se alkoi realistisista kaupungin elementeistä ja pyrki rakentamaan uutta todellisuutta mittasuhteiden avulla.

Aldo Rossi esitteli kirjassaan The Architecture of the City’ toisaalta todellisen kaupungin, jolla oli erityinen muoto ja joka viittasi tiettyyn paikkaan ja aikaan. Toisaalta hän esitteli analogisen kaupungin, joka ehdotti erilaista todellisuutta, joka perustuu muistiin. Mitä tämä tarkoittaa? Se tarkoittaa, että analoginen kaupunki oli muistikaupunki, kokenut kaupunki, eikä sille voi olla todellista tilaa. Arkkitehti esitteli sen kollaasina vuonna 1976, jossa vaikutteita menneisyydestä.

Analoginen kaupunki: kahdenlaisia ​​muunnoksia

Capriccio Palladiano tai Vedute Ideate , Canal Giovanni Antonio (Canaletto) , 1753/1760. Giorgio CIni -säätiön kautta

Analogisen kaupungin konsepti sisältää kahdenlaisia ​​muunnoksia: ensinnäkin avaruuden maantieteellinen muutos ja toiseksi, ajan mittakaavan liukeneminen.

Aldo Rossi käytti selittääkseen avaruuden maantieteellistä muutosta Canaletto Venetsian perspektiivisuunnitelma esimerkkinä. Tämä ajaton sävellys esittelee kolme Palladion teosta (Ponte di Rialto, Vicenzan basilika ja Palazzo Chiericati). Nämä kolme palladialaista monumenttia, joista yksikään ei ole varsinaisesti Venetsiassa (yksi on projekti; kaksi muuta ovat Vicenzassa), muodostavat analogisen Venetsian. Taiteilija kuvaa niitä yhdessä paikassa ja antaa vaikutelman, että hän vangitsi kaupungin luonnonmaiseman. Näiden monumenttien maantieteellinen siirto luo tutun kaupungin, jota ei todellisuudessa ole olemassa. Canaletto sijoitti Palladion arkkitehtuurin kollaasiksi ja loi Venetsiasta kuvan, joka on analoginen todellisen kuvan kanssa.

Diocletianuksen palatsi 4. vuosisadalla jKr, Split, Kroatia, Unescon kautta

Toinen muunnos määrittelee ajan mittakaavan hajoamisen. Tämän muutoksen myötä yhteen rakennukseen voidaan viitata analogisesti kaikkialla kaupungissa. Rossin mittakaava on merkityksetön, koska hän uskoi, että sen merkitys ja laatu eivät piile eri mittakaavassa, vaan sen todellisissa rakenteissa.

Arkkitehti käytti Diocletianuksen palatsi Splitissä , Kroatia, esimerkkinä tämän ajatuksen selittämiseksi. Palatsi oli hylätty roomalaisten lähdön jälkeen useiden vuosisatojen ajan. Sitten kaupungin asukkaat rakensivat talonsa ja työpajansa palatsin sisään. Itse asiassa kokonainen palatsi muuttui kaupungiksi, mikä osoittaa täysin Rossin ajatuksen erilaisista toiminnoista, joita muoto voi sisältää ajan myötä. Loppujen lopuksi se on idea aika kuten a muisti joka yhdistää eri mittakaavaan ja heterogeenisiin ympäristöihin kuuluvat asiat.

Teatro Del Mondo, Venetsia 1979-80

Theatre of the World Punta della Doganassa, Aldo Rossi , 1980, Logbookin kautta; kanssa Maailman teatteri rakenteilla , archiweb.cz:n kautta

Teatteri, jossa arkkitehtuuri toimii mahdollisena taustana, ympäristönä, laskennallisena ja usein vaikeatuntun tunteen mitoiksi ja konkreettisiksi materiaaleiksi muunnettavana rakennuksena, on ollut yksi intohimoni.
Aldo Rossi

Teatro Del Mondo tai venetsialainen teatteri, jonka Aldo Rossi rakensi vuonna 1979 Venetsialle Biennaali (1980). Se oli väliaikainen kelluva teatteri, joka ankkuroitiin Punta Della Doganaan ja purjehti sitten Adrianmeren ja Dubrovnikin poikki, kun se purettiin.

Theatre of the World Punta della Doganassa, Aldo Rossi, 1980, kautta archiweb.cz

Italian uusrationalistiseen Tendenzaan liittyvä Aldo Rossi käyttää arkkityyppisiä muotoja palauttaakseen yhteyden kaupunkiympäristön kollektiiviseen muistiin. Sen rakenne ilmaisee inertin aineen konkreettista varmuutta ympäröivän elämän nestemäistä, vetistä kiihtymistä vastaan.

Maailman teatteri, Aldo Rossi , 1980, archiobject.org:n kautta

Hänen monia piirustuksiaan varten teatteri Rossi analysoi ja tiivisti venetsialaisen identiteetin. Hän onnistui esittämään teatterin fyysisen, maantieteellisen, arkkitehtonisen ja myyttisen todellisuuden. Rakennuksen muoto sisältää kartiomaisen kupolin ja perusgeometrisen koostumuksen, joka näkyy usein kaikissa hänen suunnitelmissaan.

Luonnokset ja piirustukset Teatro Del Mondosta , Aldo Rossi, archiweb.cz:n kautta

Teatro Del Mondo perustuu erilaisiin mittasuhteisiin. Suunnitelmien organisaatiota voi verrata pienten amfiteatterien ja Roomalaisen teatterin organisointiin. Teatterin muoto muistuttaa arkkitehdin vanhempia töitä.

Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun hän on mukana teatterissa. Aldo Rossi esitti muistiajatuksensa ensimmäisen kerran Teatrino Scientifico: (1978) tai Scientific Theatre -teoksen kautta. Teatrino Scientifico oli pieni temppeli, joka muistutti pientä taloa, jossa oli pääty, jossa oli kello, joka pysäytettiin pysyvästi kello viideltä. Rossi käytti sitä kokeiluun ja sijoitti arkkitehtonisia teoksiaan sisälle pysyviksi tai liikkuviksi kokonaisuuksiksi.

Tieteellinen teatteri, Aldo Rossi , 1978, fondazionealdorossi.org:n kautta

Aldo Rossi, kehittänyt arkkitehtuurin teorian kaupungin arkkitehtuurissa, muutti rakennusideansa tieteelliseksi teatteriksi ja vangitsi temaattisen mikrokosmosen, joka päivittää hänen teoksiaan jatkuvasti. Edustustila osuu yhteen tilan esityksen kanssa. Rossi yrittää vakuuttaa itsensä tästä tämän metafyysisen teatterin kautta.

Vaikutuksia Teatro Del Mondoon

The Enigma of the Arrival and the Afternoon, Giorgio de Chirico, 1912, Wikimedia Commonsin kautta

Theatre of the World muistuttaa Giorgio de Chiricon kuvia ja Mario Sironi . Aldo Rossi on saanut inspiraationsa italialaisten taiteilijoiden kaupunkimaisemista ja tuottaa kummittelevia kuvia, joissa hänen rakennuksensa kaupungissa kutistuu. Hän väitti, että kaupunkia on tutkittava ja arvostettava ajan kuluessa rakennettuna, esimerkiksi urbaanina esineenä, joka kestää ajan kulumista. Aldo Rossi katsoi, että kaupunki muistaa menneisyytensä ja käyttää sitä muistomerkkien kautta. Monumentit rakentavat kaupunkia.

Fagnano Olona Elementary School, Aldo Rossi, 1972-6, Varese, Italia, Wikimedia Commonsin kautta

Teatro del Mondo kuuluu Rossin trilogiaan, joka koostuu Fognano Olonan (1972) peruskoulusta, jolla on analogia. elämää ja erityisesti Modenan päiväkoti ja hautausmaa (1971), jolla on analogia kuolema . Kuten kahden edellisen myöhempi työ, kelluva teatteri viittaa analogisesti näyttämölle elämän ja kuoleman välillä . Arkkitehti tukee konseptia antiikin kreikkalaiset teatteriin jossa se edustaa κάθαρσις (puhdistusta) ja kaikkia elämänvaiheita: nuoriso, vanhuus, elämä ja kuolema .

San Cataldon hautausmaa , Aldo Rossi , 1971, Modena Italia, archeyes.comin kautta

Aldo Rossin Transformations Teatro Del Mondossa: Muisti ja aika

Teatro del Mondo, Venetsian biennaali, kautta nevescorcoles.com ja archiweb.cz

Teatro Del Mondo vastaa näitä kahta muunnoksia Analoginen kaupunki: tilan maantieteellinen muutos ja sitä kautta se, miten rakennus viittaa analogisesti koko kaupunkiin. Muuntamalla rakennuksen kelluvaksi rakenteeksi Rossi onnistui toteuttamaan ajatuksensa monumenttien kuljettamisesta. Joten hän loi erilaisia ​​kollaaseja Venetsiasta sillä erolla, että ne eivät olleet malleja, kuten Canalettolla, vaan todellisuutta. (analogisen kaupungin ensimmäinen muutos).

Teatteri itsessään välittää merkityksiä, jotka viittaavat sen historiaan, muistiin ja kaupunkiympäristöön. Näin yksittäinen rakennus on vertauskuvana analogisesti koko kaupunkiin (analogisen kaupungin toinen muutos) voidaan tulkita.

Teatro Del Mondo onnistui olemaan osa kaupunkia. Se oli kappale joka harmonisoitui vaikuttavasti kaupungin harjulla muiden rakennusten kanssa. Se oli fragmentti kaupunkihistoriaa, metafyysinen kuva. Se oli teatteri, joka tarjosi tilaa spektaakkelille ja oli samanaikaisesti sama spektaakkeli kuin muutkin tunnetut teatterirakennukset (kuten Milanon La Scala tai Pariisin ooppera). Tässä työssä arkkitehti tiivisti koko kuvan, joka hänellä Venetsiasta oli, onnistui vangitsemaan sen hengen, kuten Moneo tyypillisesti toteaa.

Fyysisen kohteen ja kuvan, suuren mittakaavan mallin ja piirustuksen väliin tämä teatteri luo sumean näkemyksen, joka tekee lukemisen vaikeaksi, edustaen todellista eräänlaisessa unenomaisessa metatodellisuudessa.

Aldo Rossi esitteli Teatro Del Mondon Venetsian arkkitehtuurin jälkeläisenä!