Hermann Goering: Taiteenkeräilijä vai natsiryöstäjä?
Taiteen ja muiden teosten järjestäytynyt ryöstö valloitetuilta Euroopan alueilta oli natsipuolueen strategia, jonka pääpuolustaja oli Hermann Goering. Itse asiassa natsien vallan huipulla 1940-luvun alussa Hitlerin ja Göringin välille kehittyi todellinen valtataistelu. Lue lisää saadaksesi lisätietoja natsien tekemästä taideryöstöstä.
Hermann Göring – natsiryöstö?
Hermann Göring -divisioonan sotilaat poseeraavat Paninin 'Coffee House of Quirinale' kanssa Palazzo Venezian ulkopuolella, 1944, Wikipedian kautta
Tiedetään, että Hitleriltä itseltään evättiin pääsy Wienin kuvataideakatemiaan varhain, mutta näki itsensä taiteen asiantuntijana . Hän hyökkäsi julmasti modernia taidetta ja sen ajan hallitsevia suuntauksia vastaan – Kubismi , Dadaismi ja futurismi kirjassaan minun taisteluni . Degeneroitunut taide oli termi, jota natsit käyttivät kuvaamaan monia taideteoksia, jotka ovat luoneet moderneja taiteilijoita. Vuonna 1940 Adolf Hitlerin ja Hermann Göringin suojeluksessa muodostettiin Reichsleiter Rosenberg -työryhmä, jota johti Alfred Rosenberg, natsipuolueen pääideologi.
Amerikkalainen sotilas Hermann Göringin piilossa Konigsee-luolassa , joka ihailee 1400-luvulta peräisin olevaa Eevan patsasta, joka on yksi liittoutuneiden joukkojen vuonna 1945 talteenottamista teoksista, The New Yorkerin kautta
ERR (kuten se oli lyhennetty saksaksi) toimi suuressa osassa Länsi-Eurooppaa, Puolaa ja Baltian maita. Sen päätarkoituksena oli kulttuurinen omaisuuden haltuunotto – lukemattomat taideteokset joko katosivat peruuttamattomasti tai poltettiin julkisesti, vaikka liittolaiset pystyivät palauttamaan monet näistä teoksista laillisille omistajilleen.
Göring oli kalliiden harrastusten mies
Rafaelin nuoren miehen muotokuva , 1514, Web Gallery of Artin kautta
Pidätkö tästä artikkelista?
Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi
Kiitos!Rafael Natsit Czartoryski-museosta ryöstämään nuoren miehen muotokuvaa monet historioitsijat pitävät tärkeimpänä toisen maailmansodan jälkeen kadonnutta maalausta. Rafael ei ollut ainoa kuuluisa taiteilija, jota Hitlerin toinen komentaja etsi. Hermann Goering vartioi ja arvosti mestariteoksia innokkaasti Sandro Botticelli , Claude Monet , ja Vincent van Gogh .
Kun natsit voitettiin, Goering yritti lastata kaiken Carinhallin saaliin Baijeriin suuntautuviin juniin, puhaltaa Carinhallin taakseen. Vaikka paljon on kadonnut tai tuhoutunut pysyvästi, Goeringin käsinkirjoitettu luettelo, jossa on lähes 1 400 teosta säilytettiin hänen maalaistalossaan lähellä Berliiniä. Varovaisen arvion mukaan Hermann Goering hankkii vähintään 3 maalausta viikossa. Vuonna 1945 New York Times arvioi näiden teosten arvoksi kaksisataa miljoonaa dollaria, mikä on huikeat 2,9 miljardia dollaria nykyrahassa!
Yleensä Hermann Goering eli äärimmäistä elämää ylellisyyttä ja ylellisyyttä . Hän piti 'hienoista asioista' - jalokivistä eläintarhan eläimiin ja raskaaseen morfiiniriippuvuuteen. Joka vuosi hänen syntymäpäivänsä 12thtammikuuta Hitler yhdessä natsien huippumessingin kanssa suihkutti hänelle taidetta (ja muita kalliita esineitä). Hänen kokoelmansa mittakaava oli niin suuri, että ne makasivat huolimattomasti hänen metsästysmajassaan välittämättä esityksestä, alkuperästä tai arvostuksesta. Ne oli hankittu Länsi-Euroopan kansojen museoista ja yksityisistä kokoelmista, erityisesti juutalaisyhteisön omistamista kokoelmista.
Hitler esittelee 'Die Falknerin' (Haukkamies) Hans Makart (1880) Hermann Goeringille tämän syntymäpäivän johdosta The New Yorkerin kautta
Hänen päällensä ristikuulustelu Nürnbergissä Hermann Goering väitti toimivansa Saksan valtion kulttuuriagenttina, ei henkilökohtaisen hyödyn vuoksi. Hän myönsi myös intohimonsa keräilyyn ja lisäsi, että hän halusi ainakin pienen osan siitä, mitä takavarikoitiin (lievästi ilmaistuna). Hänen oma makuelämyksensä on merkki natsien samanaikaisesti kasvavasta vallasta. Hermann Goeringin 'taideluettelon' tutkimus viittaa hallitseva kiinnostus eurooppalaiseen romantiikkaan ja alaston naisen muotoon , joka pian tasoitti tietä nälkäisille taideteoshankinnoille. On syytä huomata, että kaksi muuta ihmistä hänen elämässään olivat vahvoja voimia hänen taiteellisen innostuksensa takana – hänen vaimonsa Emmy (jolle oli pakkomielle ranskasta Impressionistit kuten Monet) ja taidekauppias Bruno Lohse.
Bruno Lohse oli Göringin päätaideryöstäjä
Yksityisen junan vaunuvaunu, lähetys Lohsesta, sisältäen natsien ja Göringin ottama taide , löydetty vuonna 1945 lähellä Berchtesgadenia Baijerista Time Magazinen kautta
Lohse on saavuttanut pahamaineisen eron olla yksi historian tärkeimmät taiteen ryöstäjät . Sveitsiläinen Lohse oli nuori SS-upseeri, joka puhui sujuvasti ranskaa ja oli suorittanut tohtorin tutkinnon taidehistoriasta. Hän oli itsevarma huijari, manipulaattori ja juonittelija , joka kiinnitti Hermann Göringin huomion, kun tämä vieraili Jeu de Pume -taidegalleriassa Pariisissa vuosina 1937-38. Täällä he kehittivät mekanismin, jossa Valtakunnan marsalkka valitsisi ne taideteokset, jotka ryöstettiin Ranskan juutalaisyhteisöltä. Göringin yksityiset junat veivät nämä maalaukset takaisin hänen maalaistalolleen Berliinin ulkopuolelle. Hitler, joka ajatteli niin moderni taide ja sen hallitsevat muodot olivat 'rappeutuneita' , olisi Lohsen säilyttänyt parhaan taideteoksen itselleen, kun taas useita taiteilijoita, kuten Dali,Picasso, ja Braques poltettiin tai tuhoutui.
Van Goghin luoma Langlois-silta Arlesissa , 1888, Kölnin Wallraf-Richartz-museon kautta
The Palm peli tuli Lohsen metsästysmaa ( Goering itse vieraili museossa noin 20 kertaa vuosina 1937-1941 ). Van Goghin 'Langlois-silta Arlesissa' (1888) oli yksi Lohsen monista arvokkaasta taideteoksesta, jonka Lohse lähetti Pariisin Jeu de Paumesta yksityisellä junalla Goeringin maalaistaloon.
Vaikka Lohse vietti lyhyen ajan pidätettynä natsien tappion jälkeen, hänet vapautettiin vankilasta vuonna 1950, ja hänestä tuli osa entisten natsien varjoverkostoa, joka jatkoi varastettujen taideteosten käsittelyä röyhkeästi rankaisematta. Näihin kuului arveluttavan alkuperän mestariteoksia , jotka amerikkalaiset museot löivät. Hermann Göring oli niin innokas saamaan Vermeerin, että hän vaihtoi 137 ryöstettyä maalausta vastineeksi
Lohsen kuoleman jälkeen vuonna 1997 kymmeniä Renoirin, Monetin ja Pisarron maalauksia löydettiin hänen pankkiholvistaan Zürichistä , ja hänen Münchenin kodissaan, arvoltaan monia, monia, miljoonia.
Hermann Göringin vaikutukset historiaan ja kulttuuriin
Yksi hollantilaisen väärentäjän Henricus van Meegerenin loistavista väärennöksistä , myyty Hermann Goerringille, nimeltään 'Kristus aviontekijän kanssa' Johannes Vermeerin teoksena Hans Van Houwelingen -museon kautta, Zwolle
Natsien ryöstön moninaisia vaikutuksia ei voida aliarvioida. Aluksi kulttuurinen ottaminen ja hankinnan ja tuhon kiireellisyys ovat muistutus siitä, että natsien kaltaiset voimat pyrkivät valloittamaan taiteen ja kulttuurin. Tämä kulttuurinen omistus on myös yritys omistaa historiaa ja saada hallussaan vaikeaa sodan ja väkivallan kautta.
Hermann Göringin käsinkirjoitettu taideluettelo , New Yorkerin kautta
Toiseksi kronologinen dokumentaatio, kuten Hermann Goeringin kirjallinen taideluettelo , viittaa natsien ulkopuolisen vallan muuttuvaan muutokseen. Hankinnat yhdistettiin yhä enemmän Länsi-Euroopan 'suuriin' taiteilijoihin, erityisesti taiteeseen, jota kehitettiin Euroopan renessanssin aikana ja sen jälkeen 14.thja 17thvuosisadat. Se myös valaisee mielenkiintoisesti natsien, erityisesti eliitin, yksityistä ylellisyyttä ja ylilyöntejä.
Kolmanneksi, vaikutukset nykytaiteeseen ja tutkijoihin, erityisesti juutalaisiin akateemisiin taidehistorioitsijoihin, kuten Erwin Panofsky, Aby Warburg, Walter Friedlaender, muutamia mainitakseni, olivat syvällisiä. Tämä johti a 'aivovuoto', jossa eräät merkittävimmistä juutalaisista tutkijoista ja intellektuelleista pakenevat ulkomaisiin instituutioihin . Tässä prosessissa Yhdysvallat ja Iso-Britannia olivat suurimmat edunsaajat, sillä niiden yliopistot tarjosivat anteliaasti tervetulotoivotuksia apurahojen, avustusten, apurahojen ja viisumien muodossa. Myös rahoittajat pakenivat Atlantin yli, ja visuaaliseen maailmaan alkoi syntyä suurempia liikkeitä, kuten Hollywood, 1940-luvulla.
Lopuksi olisi reilua väittää, että Hermann Göring oli pikemminkin ryöstäjä ja ryöstäjä kuin taiteen keräilijä. Adolf Hitlerin kakkospäällikkönä hän valvoi lukemattomia kauhistuttavia kampanjoita Euroopan kulttuurista rikkautta vastaan ja ratkaisevan ja peruuttamattoman historian kokonaisten puolien ryöstämistä. Tämä on tietysti hänen johtamisensa Länsi-Euroopan laajuisilla alueilla suoritetun verenvuodatuksen ja sen seurauksena menetettyjen miljoonien ihmishenkien lisäksi.