Pre-moderni museo: mikä on uteliaisuuden kabinetti?

Kurositeettien kabinetti , Domenico Remps, c. 1690, Opificio delle Pietre Dure -museo (etualalla); Ole Wormin luonnonhistoriallinen museo, Museum Wormiani Historia , 1655, Tervetuloa Collection (tausta).

Kuvittele, että olet 1600-luvun Euroopan kuninkaallinen jäsen. Kun olet kutsunut muutaman ystävän illalliselle, sinulla ei ole puhuttavaa. Joten mitä voit tehdä viihdyttääksesi vieraasi? Hyvä idea olisi esitellä niitä uteliaisuuksien kaapissasi ja tehdä heihin vaikutuksen harvinaisten antiikkiesineiden ja eksoottisten luonnonkappaleiden kokoelmallasi.

Tässä esimerkissä näkyy vain yksi käyttötarkoitus sille, mitä yleisimmin kutsuttiin Wunderkammeriksi tai englanniksi uteliaisuuskaappiksi.

Tietenkin kabinetti oli paljon enemmän kuin pelkkä keino viihdyttää hyvin ruokittuja vieraita. Se oli myös esimoderni edeltäjä museo . Itse asiassa monet Euroopan tunnetuimmista museoista ovat kehittyneet voimakkaiden hallitsijoiden kabineteista.

Mikä tuo uteliaisuuksien kabinetti sitten tarkalleen oli ja mikä siinä oli niin tärkeää? Tämä artikkeli vastaa näihin kysymyksiin samalla, kun voit kurkistaa joihinkin historian kuuluisimpiin kaappeihin.

Mikä on uteliaisuuksien kabinetti?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599, varhaisin esimerkki luonnontieteellisestä kabinetista.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

1500- ja 1600-luvun Euroopassa kehitettiin ainutlaatuinen tapa kerätä ja järjestää kokoelmia. Tämä oli kunst- tai wunderkammer kirjaimellisesti käännettynä taide- tai ihmehuoneeksi, tai kuten se enimmäkseen englanniksi tunnetaan, uteliauksien kaappi . Italian niemimaalla kabinettia kutsuttiin myös studioloksi, museoksi, stanzinoksi tai galleriaksi.

Kauppiaat, aristokraatit, tutkijat ja muut eliitin jäsenet loivat omat kabinettinsa, jotka olivat täynnä kaikenlaisia ​​uteliaisuutta. Toisin kuin museot, joilla on tieteellinen perusta ja rationaalinen keräilytoiminta, kabinetin tavoitteena oli lähinnä kerätä… mielenkiintoisia kokoelmia.

Usein ainoa asia, joka toi kaapin esineet yhteen, oli niiden harvinaisuus. Tieteellisistä työkaluista antiikkiin ja eksoottisista eläimistä taideteoksiin kaappi oli paikka, jonne kaikki saattoi mennä, kunhan siinä oli tarvittava 'vau-tekijä'.

Hyvin yleinen wunderkammerin käyttö oli maailman jäljittäminen tietosanakirjalla. Artefakteja käytettiin edustamaan neljää vuodenaikaa, vuoden kuukausia, maanosia tai jopa ihmisen ja jumalan suhdetta.

Wunderkammerissa tiede, filosofia, teologia ja suosittu mielikuvitus työskentelivät harmonisesti yhdessä elävöittämään keräilijän maailmankuvaa.

Tietysti oli myös mahdollista, että kokoelmalla voi olla tieteellinen painopiste, joka tähtää tutkimuksen kouluttamiseen tai tukemiseen. Kokoelma oli kuitenkin aina yksityinen yritys, toisin kuin museot, jotka pyrkivät tuomaan kokoelmansa yleisön saataville.

Kabinetissa mies renessanssi ja Barokki voisi selvittää paikkansa maailmankaikkeudessa. Maailman virkistys tarjosi ainutlaatuisen mahdollisuuden ottaa haltuunsa näennäisen merkityksetön olemassaolo kaoottisessa kosmoksessa.

Mitä esineitä meni kaappiin?

Taiteen ja mielenkiintoisten kamari, Frans Francken nuorempi , 1620/1625, Kunsthistorisches Museum.

Kaapin sisältö voi vaihdella suuresti keräilijän mukaan. Amsterdamin tutkija muodostaisi eri kokoelman kuin a Brittiläinen aristokraattinen keräilijä .

On tärkeää ymmärtää, että aikakauden kokoelmat eivät olleet rationaalisesti jäsenneltyjä. Artefaktti löytäisi paikkansa kokoelmassa ainutlaatuisuutensa, omituisen luonteensa tai kyvynsä edustaa laajempaa ideaa vuoksi.

Kaiken kaikkiaan wunderkammeriin joutui kahdenlaisia ​​esineitä; luonnollinen (luonnolliset yksilöt ja olennot) ja keinotekoinen (keinotekoiset näytteet). Katsotaanpa niitä tarkemmin erikseen.

Luonnollinen ja keinotekoinen

Keräilijän kabinetti, Frans Francken , 1617, Royal Collection

The luonnollinen , teoriassa, sisälsi kaiken, mitä ihminen ei ole tehnyt tai käsitellyt; eläimiä, kasveja, mineraaleja ja kaikkea muuta, mitä luonnosta löytyy.

Yleisiä keräilyesineitä olivat petojen ja muiden epämuodostuneiden tai oudon näköisten olentojen luurankoja. Nämä olivat usein valmistettuja, kuten myyttisten olentojen luurankoja, jotka luotiin yhdistämällä eri eläimiä ja/tai ihmisiä yhteen. Alaluokka luonnollinen oli eksotiikkaa , joka sisälsi eksoottisia kasveja ja eläimiä.

Lisäksi monet harvinaiset naturaliat työstettiin huolellisesti hienostuneiksi esineiksi hämärtäen luonnon ja ihmisen tekemiä rajoja. Tällaisia ​​esineitä voidaan pitää luonnollisina tai keinotekoisina keräilijästä ja kaapista riippuen.

The keinotekoinen sisälsi kaikenlaista antiikkia, taideteoksia, kulttuuriesineitä jne. Erottuva luokka keinotekoinen olivat tieteellisiä instrumentteja, ns tieteellinen . Nämä olivat erittäin suosittuja ja niitä pidettiin erittäin tärkeinä. Maailmassa, joka ei edelleenkään turvautunut tieteeseen, niin voimakkaasti kuin me nykyään, välineet, jotka pystyivät mittaamaan tilaa ja aikaa, vaikuttivat melkein taianomaisilta. Nämä työkalut osoittivat myös ihmisen voiman ja kyvyn hallita luontoa.

Miltä kaappi näytti?

Curiosities kabinetti, Johann Georg Hainz , 1666, Hampurin taidehalli.

Aluksi uteliaisuuksien kaappi voisi olla kokonainen esineiden esillepanolle omistettu huone. Ajan myötä siitä tuli kuitenkin juuri sellainen kuin sen nimi ehdotti, huonekalu, joka oli suunniteltu kokoelmien säilyttämiseen ja esittelyyn. Nämä voivat seisoa yksinään tai olla osa laajempaa wunderkammeria, joka koostuu yhdestä tai useammasta huoneesta.

Tietenkään ei ollut oikeaa tapaa suunnitella tai järjestää kaappi. Kaappisuunnitelmia oli niin paljon kuin eri tarpeiden ja ideologioiden keräilijöitä.

Italian barokin aikakauden uteliaisuuden kabinetti , noin 1635, Rau Antiikki, Wikimedia Commonsin kautta.

Monissa tapauksissa kaapit suunniteltiin taidokkaasti salaisilla laatikoilla ja piilotiloilla. Näin he kutsuivat katsojaa löytämään huonekalujen sisällä piileviä harvinaisuuksia. Nämä kaapit olivat interaktiivisia ja tarjosivat ainutlaatuisen kokemuksen, jossa uteliaisuus palkittiin kunnioituksella ja ihmeellä.

Monet nykyaikaiset museot alkoivat olla mielenkiintoisten kaappeja

Näköaisti , Peter Paul Rubens , 1617, Prado-museo.

1700-luvulla kaapit olivat pudonneet muodista, kun museot saivat vetoa. Yleisön pääsy museoon osoittautui tärkeämmäksi kuin arvostetun yksityiskokoelman muodostaminen.

Jotkut Euroopan tunnetuimmista museokokoelmista ovat kehittyneet yksittäisten keräilijöiden kaapeista. Paras esimerkki on maailman ensimmäinen julkinen museo. Vuonna 1677 Elias Ashmole lahjoitti John Tradescantilta hankkimansa uteliaisuuskaapin Oxfordin yliopistolle. Kokoelma sisälsi pääasiassa muinaisia ​​esineitä kolikoita , kirjoja, kaiverruksia, geologisia ja eläintieteellisiä näytteitä. The Ashmolean museo avattiin vuotta myöhemmin, jolloin Tradescantin kaappi on kaikkien nähtävillä.

Joitakin muita merkittäviä museoita ympäri Eurooppaa, jotka kehittyivät kuuluisista kaapeista, ovat:

• The Brittiläinen museo lääkäri Hans Sloanen kokoelmasta.
• Venäjän ensimmäinen museo, Taidekamera Pietarissa Pietari Suuren kurioosien kabinetista.
• The Uffizin galleria Firenzessä Cosimo Medicin henkilökohtaisesta kokoelmasta, jota hänen jälkeläisensä laajensivat merkittävästi.
• The Niitty Madridissa Espanjan Kaarle III:n luonnontieteellisestä kabinetista.
• Ambrasin linna Itävallassa arkkiherttua Ferdinand II:n Wunderkammerista.
• Teylersin museo Haarlemissa Pieter Teyler van der Hulstin kokoelmasta.
• Deyrolle Pariisissa Jean-Baptiste Deyrollen kokoelmasta.

Kaappi, joka sisältää kosmoksen

Meri-yksisarvinen , Rudolf II:n Bestiariumista , 1607–1612, Itävallan kansalliskirjasto (vas.); Keisari Rudolf II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (oikealla).

Katsotaanpa lähemmin Habsburgien keisarin wunderkammeria Rudolf II (1552-1612). Hänen kokoelmansa säilytettiin hänen Prahan linnassaan, kunnes hänen seuraajansa hajottivat sen hänen elämänsä päätyttyä.

Keisarin massiivinen kokoelma oli kuuluisa ympäri Eurooppaa ja hän osasi käyttää sitä pehmeän vallan käyttämiseen.

Rudolfin wunderkammer koostui useista huoneista, jotka olivat täynnä kaikenlaisia ​​mielenkiintoisia esineitä: maagisia esineitä, tähtitieteellisiä laitteita, kuten taivaanpalloja ja astrolabioita, italialaisia ​​maalauksia, luonnonkappaleita ja paljon muuta.

Hänen naturaliansa olivat esillä 37 kaapissa, mukaan lukien kuuluisa kokoelma mineraaleja ja jalokiviä. Jos oli eläimiä, joita hän ei voinut saada, hän korvasi ne maalauksilla.

Mitä tulee hänen taidekokoelmaansa, se sisälsi mestariteoksia Albrecht Dürer , Titian , Arcimboldo, Bruegel, Veronese , ja monet muut.

Taivaanpallo kellokoneistolla, Gerhard Emmoser , 1579, The Met.

Rudolfin kabinetti järjestettiin tietosanakirjalla hänen hovilääkärinsä Anselmus Boetius de Boodtin avustuksella. Kokoelmansa avulla keisari pyrki luomaan maailmankaikkeuden uudelleen pienoiskoossa. Hän varmisti myös, että tämä mikroskooppinen universumi keskittyisi hänen oman keisarillisen auktoriteettinsa ympärille. Tämän seurauksena hänen kokoelmansa ei ollut vain kulttuurisen pehmeän vallan, vaan myös keisarillisen propagandan työkalu. Omalla hallussaan tämä mikrokosmos Rudolf ilmoitti symbolisesti hallitsevansa todellisen maailman.

Keisari käytti kokoelmaa myös houkutellakseen hoviinsa tunnettuja kirjaimia ja taiteita tuntevia ihmisiä, jotka yrittivät esitellä itseään taiteiden ja tieteiden kulttuurisena suojelijana.

Huomion arvoinen on hänen suuri eksoottisten eläinten eläintarha ja kasvitieteellinen puutarha. Lisäksi tiikeri ja leijona saivat vaeltaa vapaasti linnassa.

Moderni uteliaisuuksien kabinetti

'Cranbrook Hall of Wonders: taideteoksia, esineitä ja luonnon uteliauksia', valokuva R. H. Hensleigh , Cranbrookin taidemuseo.

Kuriositeettien kabinetti putosi muodista aikana, jolloin tieteen edistys aiheutti Euroopan ideologisen maiseman täydellisen uudelleenjärjestelyn.

Kun kaappi tarjosi kurkistuksen yksittäisen keräilijän tapaan nähdä maailmaa, museo vaati rationaalista maailman ymmärtämistä, mikä heijastui sen näyttelyiden järjestämisessä.

Linnaeuksen taksonomiasta ja Darwinin evoluutiosta tuli pakkomielle museoille, jotka alkoivat järjestellä luonnonkappaleitaan, taidetta ja jopa kulttuurihistoriallisia esineitään vastaavasti. Museon sivilisaatiot olivat nyt erillään ajassa ja tilassa primitiivisten ja kehittyneiden välillä. Myös luonto ja ihminen olivat tiukasti erillään.

Museon varhainen identiteetti ja metodologia muodostavat ongelmallisen perinnön useista syistä. Usein on keskusteltu siitä, että se jätti perinnöksi kolonialistiset ja nationalistiset ideologiat, joita museoiden kokoelmissa on vielä tänäkin päivänä. Toinen on se, että uusi tapa järjestää kokoelmia poisti tavarat alkuperäisestä järjestelystään kaapissa. Tämä aiheutti alkuperä- ja tulkintaongelmia.

1900-luvun kynnyksellä kurioosien kabinetti tuli taas suosituksi monien museokuraattorien joukossa. Jotkut yrittivät luoda kaappeja uudelleen ymmärtääkseen paremmin museonsa kokoelmaa. Toiset haastoivat vakiintuneen museojärjestelmän kokoelmien esittelyyn. Monet museot ajattelivat myös, että palauttamalla vanhan kaappisuunnittelun he voisivat tutkia omaa alkuperäänsä ja identiteettiään sekä käsitellä vaikeita asioita.

Kuriositeettien kabinetti esiintyy nykyään monella tapaa jälleen kerran houkutteleva vaihtoehto lupaavat palauttaa museokokemuksen kunnioituksen ja mystiikan. Aikana, jolloin keskittymiskykymme ja kykymme olla vaikuttuneita heikkenevät, kabinetti saattaa olla juuri se, mitä meiltä puuttuu.