Mitä Vorticismi on?

Vorticism on modernistinen avantgardistinen taiteellinen liike, joka perustettiin Lontoossa vuonna 1914. Se perustuu nykyajan liikkeisiin Kubismi ja Futurismi Vorticismi pyrki vangitsemaan modernin suurkaupunkielämän dynaamisuutta ja pirstoutumista korostamatta modernia koneistumista pelkästään sen itsensä vuoksi. Ensimmäisen maailmansodan välittömän puhkeamisen myötä vortismi kuitenkin jyrsi lopulta liikkeenä. Siitä huolimatta vorticistien taidot valjastettiin tärkeänä osana sotaponnisteluja.

Vorticismin alkuperä

Vorticist-liikkeen perustajajäsenet koottiin ensin hyvin erilaisen taiteellisen projektin alle. Vuonna 1913, Roger Fry perusti Omega-työpajat tarkoituksenaan pelastaa manner Jälkiimpressionisti estetiikkaa anglofonisen taiteen marginaaleista tuomalla se kotimaisiin tiloihin. Samalla Omega tukisi nuoria ja edistyksellisiä taiteilijoita tarjoamalla heille yhteisöllistä palkkatyötä.

Näihin nuoriin taiteilijoihin kuuluivat Wyndham Lewis, Henri Gaudier-Brzeska, Frederick Etchells, Cuthbert Hamilton ja Edward Wadsworth. Kiistan jälkeen, joka tunnetaan nykyisin 'ihanteellisten kodien rähinänä', tämä taiteilijaryhmä (enimmäkseen Lewisin johdolla) oli irtautunut Omegalta vuoteen 1914 mennessä. Yhdessä he ryhtyivät suunnittelemaan uutta tulevaisuutta brittiläiselle taiteelle jyrkässä ristiriidassa sen kanssa. Mannermainen post-impressionistinen estetiikka, jota Roger Fry suosii.

Kapinallisten taidekeskus

Lewisin ystävän ja taiteilijatoverinsa Kate Lechmeren taloudellisella tuella tämä Omega Workshopsin erimielinen taiteilijaryhmä perusti Rebel Art Centerin vuonna 1914. Lontoon osoitteeseen Great Ormond Street 38:aan sijoittuva Rebel Art Center oli tarkoitettu alkaa kilpailla lähellä sijaitsevien Omega Workshopsin kanssa osoitteessa 33 Fitzroy Square, Bloomsbury.

Täällä kapinalliset taiteilijat esittelivät teoksiaan. Lisäksi aivan kuten Omega Workshopit olivat pitäneet tiloissaan luentosarjoja kerätäkseen rahaa belgialaispakolaisten hyväksi, Kapinallisten taidekeskus isännöi Ezra Poundin, Ford Madox Fordin (tai Ford Madox Huefferin, kuten hänet tuolloin tunnettiin) luentoja. ) ja Filippo Tommaso Marinetti.

Vaikka Ezra Pound ja Ford Madox Ford olivat Lewisin ystäviä, hänen suhteensa Marinettiin oli melko monimutkaisempi. Lewis paheksui tapoja, joilla brittiläinen taidelehdistö linjasi kaikki edistykselliset taiteelliset liikkeet - mukaan lukien kubismi - futurismin kanssa. Erottaakseen kapinallisten taiteilijoiden työt Marinettin futurismista Lewis ryhtyi luomaan vortismille perustan.

RÄJÄHDYS : Vortex vortismin takana

Tämä perustamislausunto julkaistaan ​​heinäkuussa 1914 osana lehden ensimmäistä numeroa RÄJÄHDYS , jonka alaotsikko on 'The Review of the Great English Vortex'. Lehti oli suurelta osin Lewisin projekti, ja se oli omistettu yksinomaan vorticistisen liikkeen edistämiseen.

Vorticismin teoreettiset perustat olivat kuitenkin velkaa Ezra Poundin käsitteelle pyörteestä, jonka hän määritteli 'pisteeksi syklonissa, jossa energia leikkaa avaruuteen ja antaa sille muotoa', luoden 'kulmien ja geometristen viivojen kuvion, joka on tietoinen pyörteestämme olemassa olevassa kaaoksessa.'

Vaikka on helppo nähdä, kuinka tällainen 'kulmien ja geometristen viivojen kuvio' voisi soveltua taiteelliseen liikkeeseen, joka suosii geometrista abstraktiota, Poundin kuvaus 'pyörteestamme olemassa olevassa kaaoksessa' viittaa siihen, että näillä kulmilla ja viivoilla oli jonkin verran tunnistettavaa vaikutusta. 1900-luvun alun eletty todellisuus. Vorticismin tarkoituksena oli siis alusta alkaen vangita nykyajan kokemuksen kiire ja hämmennys.

Keskittyessään 'syklonin pisteeseen, jossa energia leikkaa avaruuteen ja antaa sille muotoa', vortisistiset maalaukset ovat yleensä energisiä, jopa kaoottisia, sommitelmia, jotka toimivat syklonisesti vetäen katseen kankaan keskustaan. Tämän efektin prototyyppi voidaan nähdä Lewisin teoksessa Sävellys vuodelta 1913.

Vorticistisessa manifestissa Lewis sanoi, että se oli 'rinnakkaisliike Kubismi ja Ekspressionismi ”, joka hänen mukaansa antaisi ”Kuolemaniskun” paitsi Impressionismi (joka ainakin Lewisin mielestä liittyi Omega Workshopeissa tarjottuun estetiikkaan), mutta myös futurismiin. Vaikka molemmat liikkeet pyrkivät vangitsemaan tämän uuden konekauden liikkuvuutta, futurismi korotti koneen ja teollistumisen lupaamaa edistystä, kun taas vortismin tavoitteena oli tyypillisesti heijastaa näiden ilmiöiden vaikutusta ihmiskokemukseen. Vorticist-teokset, joissa valtaosa on lihavoituista viivoista ja terävistä kulmista, viittaavat usein taustalla olevaan ahdistukseen, eivätkä siksi ole yleisesti myönteisiä näkemyksensä yhteiskunnan lisääntyvästä koneellistamisesta.

RÄJÄHDYS oli suurelta osin Wyndham Lewisin idea. Manifestin allekirjoittajia oli kuitenkin kymmenen muuta, ja lehti esitteli Ford Madox Fordin ja Rebecca Westin artikkeleita, Poundin runoutta sekä Lewisin, Wadsworthin, Etchellsin, Hamiltonin ja Gaudier-Brzeskan vorticististen maalausten jäljennöksiä 158 sivulla. RÄJÄHDYS , oli silloin itse asiassa näyttelytila, jonka tarkoituksena oli esitellä vorticistisen liikkeen ideoita ja taideteoksia.

Vorticist-näyttely 1915

Huolimatta työstä, jonka Lewis ja hänen vorticistitoverinsa olivat tehneet ensimmäiseen numeroon RÄJÄHDYS , lehti ei olisi voinut tehdä debyyttiään huonompaan aikaan. Elokuussa 1914, kuukausi sen alkuperäisen julkaisun jälkeen, Britannia julisti sodan Saksalle .

'Vorticist Exhibition' -näyttely pidettiin Doré Galleryssä Lontoon New Bond Streetissä, ja päätti jatkaa vortismin edistämistä siitä huolimatta. Lewis kirjoitti esipuheen näyttelyn kokoelmaluetteloon ja hahmotteli tarkemmin, mitä vorticismi tarkoitti. Näyttely ei tuolloin herättänyt paljoakaan huomiota brittiläisestä taidelehdistöstä, eivätkä ne muutamat arvostelut olleetkaan juuri ylistäviä.

Lisäksi ennen näyttelyn avajaisia ​​Lontoossa asuvat Vorticist-liikkeen jäsenet saivat tietää Henri Gaudier-Brzeskan kuolemasta rintamalla Ranskassa. Gaudier-Brzeska oli ollut tärkeä jäsen vorticistisessa liikkeessä: hän ei ainoastaan ​​ollut uuden suoran veistomenetelmän edelläkävijä kuvanveistotöissään, vaan hän oli myös elintärkeä liikkeen älylliselle voimalle ja oli ottanut aktiivisen roolin vortismin teoretisoinnissa. . Hänen kuolemansa vuonna 1915 oli sitten suuri isku Vorticist-projektille.

RÄJÄHDYS : War Edition

Sodan syttymisen ja Gaudier-Brzeskan kuoleman valossa, toinen ja viimeinen numero RÄJÄHDYS heijasti siksi isänmaallisempaa, sotaa kannattavaa tunnetta. Verrattuna ensimmäiseen painokseen, se oli hillitympi ja synkempi julkaisu, joka oli 102-sivuinen ensimmäisen numeron 158:aan. Sen mustavalkoinen värimaailma kuitenkin toi toiselle numerolle enemmän esteettistä koheesiota kuin ensimmäinen. Teosten ja artikkelien joukossa oli kunnianosoitus Gaudier-Brzeskalle.

Gaudier-Brzeska ei kuitenkaan ollut ainoa Vorticist-liikkeen jäsen, joka ilmoittautui taistelemaan ensimmäiseen maailmansotaan. Esimerkiksi Lewis ilmoittautui palvelukseen vuonna 1915 ja palveli toiseksi luutnanttina kuninkaallisessa tykistössä länsirintamalla, ennen kuin Ison-Britannian ja Kanadan hallitukset tekivät hänestä virallisen sotataiteilijan Passchendaelen taistelun jälkeen. Myös William Roberts palveli länsirintamalla tykistinä kuninkaallisessa tykistörykmentissä ennen kuin hänestä tehtiin virallinen sotataiteilija.

Samaan aikaan Wadsworth värväytyi laivastoon pian Doré Galleryn näyttelyn jälkeen ja sovelsi taiteellista koulutustaan ​​sotatoimiin soveltamalla häikäiseviä naamiointikuvioita liittoutuneiden aluksiin. Vorticismin suosimiin optisiin illuusioihin ja geometrisiin kuvioihin perustuva häikäisevä naamiointi vaikeutti vihollisen kykyä määrittää matkustavien alusten nopeutta ja suuntaa.

Lisäksi sekä Lewis että Wadsworth sekä Roberts, Paul Nash, David Bomberg ja Christopher R. W. Nevinson saivat Paul Konodyn (taidekriitikko, joka oli ennen sotaa kiivaasti vastustanut vortismia) toimeksiannosta luomaan taiteellisia kuvauksia Kanadan sodan kokemus. Vaikka Konody oli kiinnostunut hyväksymään vain edustavia teoksia osaksi tätä toimeksiantoa, vorticistit pyrkivät silti sisällyttämään näihin sävelluksiin progressiivista modernistista estetiikkaa.

Elvytysyritykset: The Penguin Club -näyttely ja ryhmä X

Kun monet Vorticist-liikkeen jäsenet taistelivat tai muutoin auttoivat sotaponnisteluissa, Ezra Pound työskenteli vortismin edistämiseksi Yhdysvalloissa toivoen, että se selviäisi sotavuosista. Tätä tarkoitusta varten hän ja varakas lakimies ja taiteenkeräilijä John Quinn järjestivät vorticististen taideteosten näyttelyn Penguin Clubissa New Yorkissa. Esitellyt taideteokset Quinn oli valinnut sellaisiksi, joita hän itse oli kiinnostunut ostamaan.

Siksi se toimi hänelle hyvin, kun yleisö ei ostanut yhtään taideteosta, vaikka se ei tietenkään lupannut niin hyvää vorticistiselle liikkeelle.

Tämä yleisen kiinnostuksen puute jatkui sodan jälkeen. Sodan kauhujen jälkeen tapahtui yleinen paluu edustaviin sävellystyyliin, mitä on alettu kutsua 'paluuksi järjestykseen'.

Viimeisessä yrityksessään säilyttää edistyksellinen, abstrakti taide sodan jälkeen Lewis, Jessica Dismorr, Etchells, Roberts, Wadsworth ja Hamilton kuuluivat Lewisin vuonna 1920 perustamaan X-ryhmään. Heidän jäsenyytensä ei kuitenkaan tarvitse tarkoittaa, että Ryhmä X oli jatkoa vorticistiselle estetiikalle sen tiukimmassa merkityksessä. Itse asiassa ryhmässä X oli vain vähän esteettistä yhtenäisyyttä. Samalla kun Roberts oli uranuurtaja omalle erottuva kubistinen maalaustyylinsä, muut oppivat sisällyttämään radikaalimpia taipumuksiaan edustavampiin, visuaalisesti konservatiivisiin teoksiin myytävyyden vuoksi. Ja Hamiltonin tapauksessa vuoden 1920 jälkeen hän luopui taiteellisesta urastaan ​​kokonaan eikä osallistunut enää koskaan näyttelyyn.

Vorticism oli perustamisestaan ​​vuonna 1914 lähtien kunnianhimoinen avantgarde-liike, jonka kautta Lewis ja hänen kapinallistaiteilijatoverinsa olivat toivoneet saavansa aikaan suuren muutoksen brittiläisessä taiteessa. Vaikka sen jäsenmäärä jakautui ensimmäisen maailmansodan syttyessä pian liikkeen muodostumisen jälkeen, sen rohkeita geometrisia kuvioita käytettiin osana sotaponnisteluja häikäistävän naamioinnin kehittämiseen – kampanjaan, jossa Wadsworth oli aktiivisesti mukana. Huolimatta siitä, että vortismilla oli lyhyt ja suurelta osin brittiläinen tapaus, sillä oli todella suuri vaikutus 1900-luvun historiaan ja se auttoi käynnistämään joidenkin vuosisadan tärkeimpien taiteilijoiden uran.