Mitä on maaginen realismi kirjallisuudessa?

Taiteessa ja kirjallisuudessa maaginen realismi on termi, jota käytetään kuvaamaan teoksia, jotka sisältävät maagisia, myyttisiä ja outoja elementtejä muuten realistiselta näyttäviin sävellyksiin. Mutta mitkä ovat sen alkuperät? Ja onko termi erityisen hyödyllinen? Tässä tarkastellaan lähemmin termin käytön ja soveltamisen historiaa kirjallisissa teoksissa, sen erityisen läheistä yhteyttä niin kutsuttuun Latinalaisen Amerikan puomiin ja syitä, miksi termi on vuosien varrella osoittautunut kiistanalaiseksi.

Mikä on maaginen realismi?

Termi maaginen realismi sen loi ensimmäisen kerran vuonna 1925 saksalainen taidekriitikko Franz Roh nimeämään an taiteellinen tyyli, joka yhdisti realismin fantastisen, mytologisen ja unenomaisen elementin kanssa . Roh pyrki teoretisoimalla nimeämään tunteettoman kokemuksen, jossa jopa arkipäiväisimmät esineet voivat näyttää oudolta ja maagiselta, jos niitä katsoo tarpeeksi pitkään. Termi antoi nimen liikkeelle vasta 1940-luvulla vastauksena Latinalaisessa Amerikassa ja Karibialla tehtyyn työhön.

Vuonna 1955 Angel Flores käytti ensimmäisen kerran termiä maaginen realismi hyödyntäen Rohin aikaisempaa ja samankaltaista termiä väittäessään, että maaginen realismi oli maagisen realismin ja ihmeellisen realismin yhdistelmä. Floresin mukaan argentiinalainen kirjailija Jorge Luis Borges oli liikkeen alullepanija. Äskettäin luotua termiä maaginen realismi käytettiin pian nimittämään suuntausta, joka syntyi saksalaisessa fiktiossa 1950-luvulla, johon kuului sellaisia ​​teoksia kuin Günter Grassin 1959 romaani. Peltirumpu ( The Pidä Road ).

Jos maaginen realismi on jo luonteeltaan ristiriitainen termeissä, se johtuu siitä, että kaksi vastakkaista termiä vastustavat toisiaan ja estävät siten joko puhtaasti maagista tai puhtaasti realistista saamasta yliotteen. Maagiset realisti-teokset yhdistävät siis maagisen arkipäiväisyyden, kuten Gabriel García Márquezin tärkeässä maagisessa realistisessa romaanissa Sadan vuoden yksinäisyys (1967), kun Remedios the Beauty nousee taivaaseen taitellessaan lakanat.

Termi liittyy ehkä läheisimmin latinalaisamerikkalaisiin kirjailijoihin, kuten Borges, García Márquez, Isabel Allende ja Juan Rulfo. Termiä on kuitenkin käytetty myös sellaisten englanninkielisten kirjailijoiden teoksiin kuin Neil Gaiman, Salman Rushdie ja Angela Carter; japanilaiset kirjailijat, kuten Haruki Murakami; ja puolalaiset kirjailijat, kuten Olga Tokarczuk, muutamia mainitakseni.

Mitä on hysteerinen realismi?

Hysteerinen realismi on termi, jonka kirjallisuuskriitikko James Wood loi arvostelussaan Zadie Smithin esikoisromaanista, Valkoiset hampaat . Tässä Wood viittasi postmodernin romaanin kasvavaan trendiin, joka seurasi maagisen realistisen romaanin kukoistuskauden jälkeen. Woodille hysteerinen realismi sisälsi tyylin 'valheellisen tyhmyyden' hahmoilla, jotka olivat enemmän 'eloisia karikatyyrejä' kuin realistisia, pyöreitä ihmisiä, heidän uskottavuutensa hahmoina, jotka uhrattiin tavoittelemaan 'elinvoimaisuuden tunnetta hinnalla millä hyvänsä' ja useita. (joskus mutkikkaasti) yhdistäviä kertomuksia.

Zadie Smith ei kuitenkaan ollut tämän nousevan kirjoitustyylin ainoa kannattaja, ja on huomattava, että hänen myöhemmissä romaaneissaan on omaksuttu hillitympi sävy. Muihin hysteerisiin realistisiin kirjoittajiin kuuluivat amerikkalaiset kirjailijat Thomas Pynchon ja David Forster Wallace sekä Salman Rushdie – mikä viittaa jotenkin maagisen ja hysteerisen realismin risteykseen. Hysteeriselle realismille on tyypillistä myös todisteet laajasta tutkimuksesta ja yksityiskohtaisista yksityiskohdista, vaikka sama voidaan sanoa myös Borgesin työstä, mukaan lukien 'Haaroittuvien polkujen puutarha'.

Rushdien tapauksessa tämä ei kuitenkaan ehkä ole yllättävää, sillä Wood tunnistaa Charles Dickensin hysteerisen realismin kirjalliseksi esi-isäksi, ja hän piti parempana groteskista karikatyyriä realistisen luonnehdinnan sijaan. Dickens on lisäksi kirjailija, jota kohtaan Rushdie on toistuvasti ilmaissut ihailunsa. Ja kuitenkin huolimatta hänen sarjakuvamaisesti ylipaisuneista hahmoistaan ​​ja oudosta tapauksesta, jossa yksi tällainen hahmo kuoli itsestään syttymiseen vuoden 1852 romaanissa Synkkä Talo , Dickens on yksi kirjailijoista, jotka liittyvät läheisimmin Viktoriaaninen realisti romaani .

Onko maaginen realismi kiistanalainen termi?

Oksymoroninen termi maaginen realismi ei ole vain osoittautunut hämmentäväksi joillekin ihmisille, vaan se on myös ollut jonkinlainen kiistan luu. Ensinnäkin on kysymys genrestä ja eri genreille annetuista suhteellisista arvoista kirjallisessa laitoksessa. Fantastisten elementtien pohjalta ero kaupallisen genrefiktion (tässä tapauksessa fantasia) ja korkean kirjallisuuden välillä voi hämärtyä maagiseksi realismiksi kuvailluissa teoksissa. Juuri tällä tavalla kuvattuna maagiset realistiset teokset kuitenkin korostavat kirjallista arvoaan.

Maagisia realistisia teoksia pidetään siis kokeellisina – ja edelleen pohjimmiltaan – kirjallisina teoksina, jotka testaavat kirjallisuuden rajoja, samalla kun ne edelleen etääntyvät oletettavasti 'matalasta'. fantasia genre . Siten maagiset realistiset teokset saavat todennäköisemmin arvostettuja kirjallisia palkintoja kuin kaupalliset fantasiateokset, ja ei ole mikään yllätys, että maagiset realistiset romaanit palkitaan usein Man Bookerin kaunokirjallisella palkinnolla – mikä puolestaan ​​auttaa ylläpitämään maagisen realismia ympäröivää arvovaltaa. kirjallisena tyylinä.

Lisäksi Wendy B. Faris on esittänyt kysymyksen, onko maaginen realismi pohjimmiltaan latinalaisamerikkalainen kirjallisuustyyli, jonka muut kuin latinalaisamerikkalaiset kirjailijat ovat omaksuneet. Nykyään termiä käytetään laajalti kuvaamaan nykyaikaisten ja nykyaikaisten romaanien taipumusta sisällyttää maagisia, mytologisia tai folkloristisia elementtejä muuten laajalti realistisiin romaaneihin. Onko kuitenkin syypää tästä väitetystä kulttuurisesta omaksumisesta ei-latinalaisamerikkalaiset kirjailijat vai kriitikot, jotka käyttävät toissijaisesti termiä maaginen realismi näiden kirjoittajien kirjoittamiin teoksiin?

Ben Okrin Famished Road , esimerkiksi perustuu joruba-mytologiaan, Toni Morrison hyödyntää gotiikka ja yliluonnollinen tutkia orjuuden psykologista veroa orjuuden poistamisen jälkeen Rakas ja Salman Rushdien Keskiyön lapset yhdistää myytin ja taikuuden Intian kansallisen historian uudelleenkuvitukseen. Vastaavatko nämä kirjoittajat omiin kulttuureihinsa, ja käytetäänkö termiä maaginen realismi heidän teoksiinsa, jotta niistä tulee helpommin markkinoitavia kustannusalalla ja kirjalliselle laitokselle tulkittavissa?

Lisäksi voidaan todeta, että kirjailijat kokeilivat realismin ja fantastisen välistä jännitettä kauan ennen kuin maagisen realismin perinne syntyi Latinalaisessa Amerikassa. Vuonna 1915 – kymmenen vuotta ennen kuin Roh keksi termin – Franz Kafka esimerkiksi kirjoitti Metamorfoosi , romaani, jonka voisimme nyt luokitella maagiseksi realistiksi.

Maagisen realismin ympärillä käytävä keskustelu pakottaa meidät myös kyseenalaistamaan sen luonteen realismia taiteen sisällä ja kirjallisuus. Kuinka voi olla uskottavaa sanoa, että fiktiivinen teos edustaa todellisuutta, kun tämä todellisuus on fiktion luonteen vuoksi rakennettu? Onko mahdollista saada todellisuus ansaan fiktioteoksessa – tai vielä perusteellisemmin itse kielessä?

Vaikka monet edelleen kyseenalaistavat termin maaginen realismi käytön, tyyli ei osoita suosion hiipumisen merkkejä. Sen avulla kirjailijat, joilla on erilainen kulttuuritausta, ovat voineet ilmaista kiireellisiä nykypoliittisia huolenaiheita, tutkia psykologisia traumoja ja ilmaista piilevää taikuutta jopa kaikkein arkipäiväisimmissä fiktiivisissä asetelmissa. Käytämmepä sitkeästi termiä maaginen realismi tai emme, kirjailijat leikkivät varmasti edelleen realismin rajoilla työssään – aivan kuten he tekivät kauan ennen kuin termit maaginen realismi ja maaginen realismi keksittiin.