Miksi Barnett Newmanin maalaukset tuhoutuivat?

Barnett Newman (1905-1970) oli juutalainen amerikkalainen taidemaalari ja edelläkävijä abstraktissa ekspressionismissa ja värikenttäliikkeissä. Vuosina 1969 ja 1970 hän loi neljän maalauksen sarjan nimeltä Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä, viittaus Edward Albeen vuoden 1962 näytelmään Kuka pelkää Virginia Woolfia? Newmanin taideteos oli kiistanalainen antisemitististen tunteiden ja abstraktin taiteen yleisen väärinkäsityksen vuoksi. Tänään kaksi eri maalausta Newmanissa Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä sarjoja on vandalisoitu veitsillä, Newmanin vuoden 1951 kanssa Tuoli olevan sivuvahinko kolmannessa hyökkäysyrityksessä. Alla on historiaa ilkivallasta ja Barnett Newmanin maalausten restauroinnista.

Abstrakti ekspressionismi ja kovan reunan maalaus: Kuka oli Barnett Newman?

Barnett Newmanin maalausten ilkivallan merkityksen ymmärtämisessä on tärkeää ottaa huomioon hänen identiteettinsä ja saavutukset taiteilijana. Barnett Newman (1905-1970) oli amerikkalainen taidemaalari, joka syntyi juutalaisille siirtolaisille Puolasta New Yorkissa. Nykyään hänet muistetaan yhtenä maailman tärkeimmistä henkilöistä Abstrakti ekspressionismi ja Color Field -liikkeet, joiden teokset ilmaisevat monimutkaisia ​​ideoita yksinkertaisissa muodoissa. Hän oli myös edelläkävijä kovareunamaalauksessa, abstraktien teosten luomistekniikassa, jossa hyödynnettiin yksivärisiä väriosia kovilla reunoilla luomaan työhön tasaisuuden tunne. Tämän mukaisesti Newman käytti pystysuuntaisia ​​viivoja monissa maalauksissaan, joita hän kutsui vetoketjut , kuten voidaan nähdä hänen ikonisessa maalauksessaan Jalo sankarillinen mies (1950-51).

Yksi merkittävimmistä yksityiskohdista Newmanista taiteilijana on hänen työssään läsnä oleva kohonnut henkisyyden tunne. Maalaustensa valtavien värien kautta Newmanin tavoitteena oli herättää katsojassa henkisen kunnioituksen tunne. Kuten hän sanoi vuoden 1965 haastattelussa : 'Olen alkanut epäillä episodiaa ja toivon, että maalaukseni on sellainen vaikutus, että se antaa jollekulle, kuten minulle, tunteen omasta kokonaisuudestaan, omasta erillisyydestään, omasta yksilöllisyydestään ja samalla hänen ajastaan. yhteys muihin, jotka ovat myös erillisiä.'

Ensimmäinen hyökkäys Newmanin työtä vastaan

Ensimmäinen hyökkäys Barnett Newmanin työhön tapahtui 13. huhtikuuta 1982, kun saksalainen opiskelija vandalisoitiin. Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä IV pian sen jälkeen, kun se oli ensimmäistä kertaa esillä Nationalgaleriessa Berliinissä. 29-vuotias opiskelija Josef Nikolaus Kleer oli ilmeisesti peloissaan ja häiriintynyt työstä, väittäen se oli Saksan lipun vääristelyä ja saksalaisten pilkkaamista. Kleer vandalisoi maalauksen lyömällä siihen useita kertoja turvaesteellä ja liimaamalla siihen erilaisia ​​muistiinpanoja ja kuvia, mukaan lukien Margaret Thatcherin karikatyyrin.

Onneksi ensimmäinen hyökkäys Barnett Newmanin töitä vastaan ​​ei tapahtunut hänen elinaikanaan, joten taiteilijan ei tarvinnut nähdä mestariteoksensa tuhoa. Tämä hyökkäys sai kuitenkin aikaan ensimmäisen monista monimutkaisista restaurointiyrityksistä Newmanin työhön, ja kesti kaksi vuotta, ennen kuin maalaus palautettiin entiseen loistoonsa Kleerin ilkivallan jälkeen. Ottaen huomioon Newmanin holokaustin uhrien muiston useissa hänen taideteossarjassaan, mukaan lukien Ristin asemat sarjassa sekä hänen identiteettinsä juutalaisamerikkalaisena, todennäköisin motiivi tämän hyökkäyksen takana on antisemitismi. Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä IV (1969-1970) oli Barnett Newmanin viimeinen suuri työ ennen hänen kuolemaansa, mikä teki sen entisöimisestä tällaisen vihamielisen hyökkäyksen jälkeen entistäkin tärkeämpää.

Toinen hyökkäys Newmanin työhön

Toinen ja tunnetuin hyökkäys yhteen Barnett Newmanin maalauksista tapahtui vuonna 1986, kun Gerard Jan van Bladerin -niminen mies käveli Stedelijk-museoon Amsterdamissa ja vahingoitti sitä tahallaan. Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä III laatikkoleikkurilla. Van Bladerin loi maalaukseen sarjan pitkiä viivoja, jotka yhteen laskettuna olivat yhteensä viisikymmentä jalkaa pitkiä. Hänet tuomittiin hyökkäyksestä viideksi kuukaudeksi vankeuteen, jonka hän suoritti, vaikka hän ei koskaan ilmaissut katumusta maalauksen tuhoamisesta.

Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä III oli aiheuttanut voimakkaita reaktioita vuosia ennen vuoden 1986 hyökkäystä, ja sen yksinkertaisuus herätti vihan tunteen monissa museokävijöissä. Monet maalauksen nähneet ihmiset ajattelivat, että se ei ansainnut olla a museo yksinkertaisuuden vuoksi kritiikkiä abstrakti taide altistetaan usein. Museo oli jo saanut lukuisia kirjeitä, joissa ilmaistiin suuttumuksensa ja inhonsa maalausta kohtaan. Vaikka Van Bladerin väitti, että hänen hyökkäyksensä johtui samankaltaisesta raivosta, on tärkeää huomata tässä jälleen kerran Newmanin identiteetti juutalaisena amerikkalaisena maalarina. Monet ihmiset eivät tuolloin edes uskoneet, että Van Bladerin olisi ansainnut joutuvan vankilaan ilkivallan vuoksi.

Newmanin maalausten kiistanalaisen restauroinnin sisällä

Vuoden 1986 hyökkäyksen jälkeen Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä III käytiin keskustelua siitä, kuka maalauksen restauroi. Huolimatta yksinkertaisuutensa vuoksi museokävijöissä paljon vihaa herättävistä teoksista, maalaus oli uskomattoman monimutkainen, ja asiantuntijat tiesivät, että uskollisen restauroinnin suorittaminen olisi lähes mahdotonta. Vaikka teos oli enimmäkseen vain punaisen värin laajuus, niin Newmanin käyttämää sävyä että tekniikkaa oli vaikea jäljitellä. Ennen leikkausta oli lähes mahdotonta nähdä siveltimen vedot työssä paljaalla silmällä. Lisäksi yksi maalausten entisöinnin perussääntö on, että kaiken teokseen tehdyn tulee olla käännettävää, mikä olisi erittäin vaikeaa tehdä niin suurilla teoksen rungon leikkauksilla. Maalaus oli vaurioitunut monta vuotta, koska kukaan luonnonsuojelija ei halunnut koskea siihen.

Vuonna 1991 Long Islandilla toimiva taiteensuojelija Daniel Goldreyer suostui palauttamaan sen abstrakti maalaamalla, sanoen työskennelleensä Newmanin kanssa hänen eläessään ja pystyneensä jäljittelemään taiteilijan alkuperäisessä maalauksessa käyttämiä tekniikoita. Kun restauroitu maalaus esiteltiin, taidemaailma oli suunnattoman pettynyt. Oli ilmeistä, että Goldreyer ei käyttänyt maalauksessa perinteisiä restaurointitekniikoita, ja rikosteknisten näytteiden sarja osoitti, että hän oli maalannut koko teoksen telalla sen sijaan, että olisi vain korjannut vaurioituneen alueen. Maalauksen aikaisemmat ihailijat sanoivat, että se oli jälleen vandalisoitunut tämän restauroinnin yhteydessä, ja jotkut sanoivat jopa, että Goldreyer aiheutti teokselle enemmän vahinkoa kuin Van Bladerin alkuperäisessä hyökkäyksessään.

Sivuvahinko kostohyökkäyksessä: Cathedra

Yksitoista vuotta vuoden 1986 hyökkäyksen jälkeen Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä III , Gerard Jan van Bladerin palasi Stedelijk-museoon jälleen laatikkoleikkurilla. Kuten monet muutkin taiteen maailma , hän oli raivoissaan maalauksen huonosta restauroinnista ja halusi kostaa. On kummallista, että henkilö, joka vihasi maalausta tarpeeksi tuhotakseen sen, suuttuisi huonosta konservointitekniikasta, mutta Van Bladerin meni jopa soittamaan maalauksen johtajalle. museo ja varoittaa häntä tulevasta. Teorian mukaan vandaali oli ehkä järkyttynyt aiemman työnsä 'peruuttamisesta' kunnostuksen yhteydessä. Vaikka hänen uhkauksiaan ei otettu vakavasti eikä niihin valmistauduttu, Van Bladerin ei pystynyt paikantamaan maalausta tullessaan Stedelijkiin vandalisoimaan sitä.

Kun Van Bladerin ei löytänyt Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä III, hän kiinnitti huomionsa toiseen maalaukseen: Tuoli (1951). Barnett Newmanin maalaus vuodelta 1951 Tuoli tavoitteena oli ilmaista ylevyys a sodan jälkeiseen maailmaan . Tämä syvänsinisen värin ja kahdesta Newmanin vetoketjusta koostuva maalaus pyrki kohottamaan ihmisten mielialaa niin synkän, antisemitistisen sodan jälkeen.

Vuonna 1997 Gerard Jan van Bladerin tuhosi sen Tuoli seitsemällä viilolla laatikkoleikkurista, samalla tavalla kuin hänen aiemmat hyökkäyksensä Kuka pelkää punaista, keltaista ja sinistä III. Kun hän oli tehnyt maalaukseen viiltoja, hän ei taaskaan ilmaissut katumusta ja odotti turvan poistavan hänet. Heti kun tämä tapahtui, museo ryhtyi toimiin varmistaakseen entisöinnin sujuvamman; ”Suljemme heti tämän gallerian osan ja aloitimme ensiavun. Asetimme maalauksen tasaiselle puupinnalle ja teippasimme leikkaukset yhteen, jotta ne eivät voi halkeilla, käpristyä tai repeytyä enempää. Onneksi hyökkääjä käytti erittäin terävää veistä, ja ennen kuin museo osti maalauksen vuonna 1975, se oli vuorattu uudelleen, joten leikkaukset ovat suhteellisen puhtaat', museonjohtaja Rudi Fuchs sanoi haastattelussa . Vaikka Tuoli oli myös pitkä restaurointiprosessi, lopulta tämä abstrakti ekspressionisti Barnett Newmanin mestariteos korjattiin hänen työhönsä kohdistuneen kolmannen hyökkäyksen jälkeen.