4 naisvideoartistia, jotka sinun pitäisi tietää

Videotaide on ollut suosittu ilmaisutapa taidemaailmassa jo jonkin aikaa. Eri taustoista, ikäisistä ja sukupuolista tulevat taiteilijat tutkivat median avulla sen teknisiä mahdollisuuksia ja rajoituksia, kiinnittävät huomiota poliittisiin kysymyksiin ja keskustelevat median vaikutuksista elämäämme. Videotaiteilijoista, kuten Joan Jonas, Martha Rosler, VALIE EXPORT ja Pipilotti Rist, tuli tärkeitä naistekijöitä. Tässä on lyhyt johdatus videotaiteeseen yleensä ja näiden merkittävien naisartistien videoteoksiin.

Videotaiteilijoiden ominaisuudet ja historia

Televisioiden ja kohtuuhintaisten videonauhurien lisääntyessä monet taiteilijat valitsivat videon välineenä 1960- ja 1970-luvuilla. Videotaideteokset koostuivat yleensä lyhytelokuvista ilman kerrontaa. Media oli monipuolinen ja pystyi välittämään monenlaisia ​​käsitteitä ja ideoita. Se veti puoleensa eri taustoista tulevia luojia. Huolimatta siitä, että tietyt kappaleet videotaidetta voivat vaihdella suuresti tyylin, välineen lähestymistavan ja tarkoitetun viestin suhteen, he yleensä luopuvat elokuvien perinteisistä ominaisuuksista. Videotaiteen synty ei välttämättä liity kiinnostukseen uuden median teknologista puolta kohtaan, vaan television ja elokuvan kaikkialle leviävien vaikutusten kriittiseen tutkimiseen.

Televisiosta tuli viihteen lisäksi kaupallinen ja poliittinen väline kulutustavaroiden mainostamiseen ja tiettyjen arvojen välittämiseen. Esimerkki tästä on, kuten brittiläinen taiteilija ja kuraattori Catherine Elwes kirjoittaa kirjassaan Videotaide: Opastettu kierros , naisten esittäminen kotona ja siksi luonnollinen asetusta. Jotkut videotaiteilijat yrittivät haastaa nämä käsitteet.

Videotaiteen alku juontaa usein Sony Portapakin, akkukäyttöisen kannettavan kameran, keksimiseen ja jakeluun. Portapak myytiin 1960-luvun puolivälissä ja sitä käytti tunnetusti Nimi June Paik jota usein kutsutaan videotaiteen isäksi. Hän oli yksi ensimmäisistä taiteilijoista, jotka ostivat Portapakin. Uudella kamerallaan videotaiteilija tallensi kaiken, mitä näki taksin sisältä paavi Paavali VI:n vieraillessa New Yorkissa. Myöhemmin samana päivänä hän näytti videon Greenwich Villagen Café a Go Gossa monitorilla paavi Paavali VI:n vierailun televisiolähetyksen yhteydessä. Muita videotaiteestaan ​​tunnettuja tekijöitä ovat Vito Acconci, Bruce Nauman , Andy Warhol ja tietysti ne neljä naisartisteja Joan Jonas, Martha Rosler, VALIE EXPORT ja Pipilotti Risti .

1. Joan Jonas: Videotaiteen edelläkävijä

Amerikkalainen taiteilija Joan Jonas syntyi vuonna 1936 New Yorkissa. Hänen uraauurtava videotaiteensa haastoi ajatuksen perinteisestä taiteesta ja purki yhteisiä käsityksiä naiseudesta. Jonasin mukaan hän päätyi videotaiteeseen, koska hänen mielestään se ei ollut miesvaltainen media. Hän ei osallistunut vain videotaiteen, vaan myös performanssitaiteen kehittämiseen. Jonas opiskeli taidehistoriaa, kuvanveistoa ja piirtämistä. Hänestä tuli osa New Yorkin taidemaailmaa 1960-luvulla, kun hän opiskeli kuvanveistoa Columbian yliopistossa.

Vuonna 1970 hän osti Sony Portapakin Japanista, ja hänen uransa videotaiteilijana alkoi. Hänen työhönsä vaikuttivat hänen koulutuksensa kuvanveistäjänä, monet ranskalaiset ja saksalaiset mykkäelokuvat sekä muiden kulttuurien rituaalit ja esitykset, kuten hopitanssit, kiinalainen ooppera, japanilainen teatteri sekä kelttiläinen ja meksikolainen kansanperinne. Hänen töihinsä kuuluu usein peilien, naamioiden ja pukujen käyttöä, mikä johtuu osittain hänen rakkaudestaan ​​sirkukseen ja isäpuolensa amatööritaikurina.

Hänen työnsä Pystysuora rulla pidetään yhtenä videotaiteen tärkeimmistä esimerkeistä. Kappale on ns Pystysuora rulla koska siinä näkyy pystysuora palkki, joka vierii alas näytöllä. Jonas sanoi, että baari oli teoksessa keskeinen, koska hän rakensi toimintansa videossa vastauksena sen häiritseviin vaikutuksiin. Jonas käytti tätä häiriötä purkaakseen naisen ruumiin objektiivaamisen. Itse mustavalkoinen video esittää taiteilijaa hänen alter egonsa kautta nimeltä Organic Honey.

2. Martha Rosler ja Keittiön semiotiikka

Martha Rosler syntyi Brooklynissa, New Yorkissa vuonna 1943. Hän suoritti opinnot Brooklyn Collegessa City University of New Yorkissa vuonna 1965. Rosler oli osa New Yorkin avantgarde-runousskenettä ja osallistui kansalaisoikeusliikkeisiin ja sodanvastaiset mielenosoitukset. Hänen kiinnostuksensa politiikkaan ja yhteiskunnallisiin kysymyksiin on läsnä hänen taiteessa. Rosler käyttää teoksissaan videota, valokuvaa, tekstiä ja installaatioita.

Rosler muutti Kaliforniaan vuonna 1968. Tuona aikana naisoikeusliikkeellä oli suuri vaikutusvalta ja se vaikutti hänen työhönsä taiteilijana. Monet hänen videoistaan ​​kritisoivat median negatiivisia ja epärehellisiä puolia politiikan ja yksityiselämän suhteen.

Roslerin töitä Keittiön semiotiikka on olennainen esimerkki feministisesta taiteesta ja käsitteellisesta taiteesta. Videolla Rosler esittelee ja nimeää erilaisia ​​keittiövälineitä. Jokaista aakkosten kirjainta kohden hän esittelee yhden esineen. Esitellessäsi esineitä Rosler usein vuorovaikutuksessa aggressiivisesti, mikä osoittaa turhautumista naisten sorron vuoksi kotielämässä. Koska kieli ja merkit ovat tämän teoksen tärkeitä teemoja, Rosler halusi naisen itsensäkin muuttuvan kyltiksi.

3. VALIE VIENTI

VALIE EXPORT syntyi Linzissä, Itävallassa vuonna 1940 ja sen alunperin nimi oli Waltraud Höllinger. Koska taiteilija ei halunnut tulla nimetyksi isänsä tai entisen aviomiehensä mukaan, hän muutti 28-vuotiaana nimensä isoilla kirjaimilla kirjoitetuksi VALIE EXPORT. VALIE oli ollut hänen lempinimensä ja VIENTI edusti hänen ajatusten vientiä. Vienti oli myös tupakkamerkin nimi. VALIE EXPORT näki työnsä eräänlaisena Feministinen actionismi , joka tekee naisista itsenäisiä näyttelijöitä ja luojia passiivisten esineiden sijaan.

VALIE EXPORT aloitti työnsä videotaiteilijana vuonna 1968, jolloin hän teki myös töitään. Tapp ja Tastkino . Teos koostuu videosta, joka dokumentoi esitystä, jonka aikana hän käveli julkisesti laatikko ylävartalonsa edessä. Tämän laatikon kautta ihmisten annettiin koskettaa hänen rintaansa, mutta he eivät voineet nähdä niitä. Laatikko oli varustettu verholla, joka viittaa pieneen elokuvateatteriin. Tässä tapauksessa ihmiset saattoivat kuitenkin koskettaa vain naisen ruumiinosaa eivätkä katsoa sitä voyeuristisesti pimeässä elokuvateatterissa istuessaan. Kosketus tapahtui avoimesti ja jopa tallennettiin videolle.

Hänen työnsä Perheen edessä suhtautuu kriittisesti katsojien ja television väliseen suhteeseen. Kun Itävallassa asuvat ihmiset laittoivat television päälle helmikuun 28. päivänä vuonna 1971, he näkivät perheen katsovan takaisin ikään kuin he itse katsoisivat televisiota. Teoksen on tilannut Itävallan yleisradioyhtiö. Jotkut katsojat itse asiassa ajattelivat, että lähetyksessä oli toimintahäiriö, kun he näkivät kappaleen televisioruudullaan.

4. Pipilotti Rist: Installaatio- ja videotaiteilija

Sveitsiläinen videotaiteilija Pipilotti Rist tunnetaan parhaiten videotaiteen yhdistämisestä lumoaviin installaatioihinsa. Hänen työssään on usein värikkäitä visuaalisia ominaisuuksia, joihin on vaikutteita MTV:stä, popkulttuurista ja tekniikasta. Hän syntyi vuonna 1962 ja oli alun perin nimeltään Charlotte Rist. Hänen valitsemansa nimi Pipilotti on viittaus Peppi Pitkätossuun, Astrid Lindgrenin kirjoittaman lastenkirjan hahmoon. Nimen toinen osa tulee hänen lempinimestään Lotti.

Taiteilija opiskeli Taideteollisuusinstituutissa Wienissä ja School of Designissa Baselissa. Tuolloin hän teki animoituja sarjakuvia ja lavasteita popmusiikkikonsertteihin. Rist teki ensimmäisen videoteoksensa nimeltä En ole Tyttö, joka kaipaa paljon ollessaan vielä opiskelija. Teos on saanut inspiraationsa Beatlesin kappaleesta. Videon aikana Rist tanssii energisesti ja laulaa sanoja toistuvasti En ole se tyttö, joka kaipaa paljon korkealla, editoidulla äänellä.

Pipilotti Ristin töitä Ever On Over All on yksi hänen ensimmäisistä suurista videoinstallaatioistaan. Teos koostuu kahdesta eri videosta. Yhdessä videossa näkyy sininen mekko nainen kävelemässä kadulla kukka kädessään. Toinen video viittaa kukkaan kuvaamalla samanmuotoisia kasveja. Ensimmäisen videon nainen käyttää kukkaa murskatakseen auton ikkunan. Kun naispoliisi kävelee ohi, hän vain hymyilee ja nyökkää hänelle. Tämäntyyppiset vuorovaikutukset antavat Ristin teokseen surrealistisen vaikutelman.