Kuinka Cindy Shermanin taideteokset haastavat naisten edustuksen

cindy sherman elokuva still 6 ja 34

Amerikkalainen taiteilija Cindy Sherman syntyi vuonna 1954. Hänen töissään on yleensä valokuvia, jotka kuvaavat häntä pukeutuneena ja erilaisina naishahmoina. Shermanin valokuvat tulkitaan usein feministiseksi taiteeksi, sillä hänen teoksensa herättävät kysymyksiä naisten objektiivisuudesta mieskatseella ja naissukupuolen rakentamisesta. Ymmärtääksemme paremmin, kuinka Cindy Shermanin valokuvat haastavat naisten esittämisen, on tärkeää tietää feminististen teoreetikkojen, kuten Laura Mulveyn ja Judith Butlerin, ajatukset.





Mulveyn Male Gaze ja Cindy Shermanin feministinen taide

Sherman nimetön elokuva still 2

Nimetön elokuva still #2 Kirjailija: Cindy Sherman , 1977, MoMA:n kautta, New York

Feministinen elokuvateoreetikko Laura Mulvey kirjoittaa kuuluisassa esseessään Visuaalinen nautinto ja kerronnallinen elokuva alitajuisesta tavasta, jolla näemme naiset ja kuinka heitä kuvataan Hollywood-elokuvissa 1930-luvulta 1950-luvulle. Hän väittää, että naisten kuvaaminen näissä elokuvissa määräytyy tietyn näkökulman perusteella, joka objektiivisi naisen kehon. Mulveyn mukaan tuon aikakauden elokuvat ovat osa patriarkaalista rakennetta ja ne vahvistavat naisten kuvaamista asioista, joita on katsottava miesten iloksi. Naisten ainoa tarkoitus on edustaa miesten halun kohdetta ja tukea miespääosaa elokuvassa, mutta heillä ei ole varsinaista merkitystä tai merkitystä sinänsä.



Mulvey kuvailee naisia ​​tässä yhteydessä merkityksen kantajiksi, ei merkityksen luojiksi. Tämä näkökulma, jossa naisia ​​käytetään passiivisina esineinä, jotka fetisoidaan ja esitetään tirkistelijällä mieskatsojan miellyttämiseksi, tunnetaan nimellä miehen katse . Mustavalkoiset valokuvat Cindy Shermanin sarjasta Nimettömät elokuvakuvat muistuttavat elokuvia 1930-luvulta 1950-luvulle ja kuvaavat Shermania, kun hän esittää naisia ​​eri rooleissa pukujen, meikien ja peruukkien avulla. Ne voidaan tulkita haastaviksi Mulveyn mainitseman miehen katseen ja siksi feminististä taidetta .

Miehen katseen kyseenalaistaminen epämiellyttävien näkökulmien kautta

cindy sherman nimetön elokuva still 48

Nimetön elokuva still #48 Kirjailija: Cindy Sherman , 1979, MoMA:n kautta, New York



Paljon kuvia Cindy Shermanista Nimettömät elokuvakuvat näytä tilanteita, jotka tuntuvat epämiellyttäviltä, ​​pelottavilta tai jopa pelottavilta, koska näemme kuvatun naisen haavoittuvassa asemassa. Katsojasta tulee sopimaton katsoja. Olemme tirkistelijän roolissa, joka saalistaa haavoittuvia naisia. Joudumme kohtaamaan median tavan kielteiset seuraukset – erityisesti elokuvia – kuvaa naisia. Miesten katse on usein läsnä Cindy Shermanin teoksissa, mutta hän muuttaa hienovaraisesti näkökulmia, ilmaisuja ja olosuhteita. Nämä muutokset paljastavat tämän katseen, joka haluaa pysyä piilossa naisvartalon tarkkailun ja objektivisoinnin aikana.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Sisään Nimetön elokuva still #48 voimme nähdä naisen odottamassa yksin tienvarrella matkatavaransa vieressä. Kuvassa näkyy hänen selkä ja osoittaa, että hän ei ole tietoinen siitä, että häntä tarkkaillaan. Pahaenteistä maisemaa korostaa pilvinen taivas ja loputtomalta näyttävän tien korostaminen. Kuva saa yleisön osaksi uhkaavaa tilannetta, johon he eivät välttämättä halua joutua. Se jopa osoittaa, että katsoja, joka näkee vain naisen selän, on se, joka uhkaa.

feministinen art sherman nimetön elokuva still 82

Nimetön elokuva still #82 Kirjailija: Cindy Sherman , 1980, MoMA:n kautta, New York

The Nimetön elokuva still #82 kuvaa myös vaaralliselta näyttävää tilannetta, jonka vangitsee tirkistelijä. Kuvan nainen istuu eristyksissä huoneessa pitäen yllään vain yöpaitaan. Hän näyttää olevan joko syvällä ajatuksissaan eikä ole tietoinen siitä, että häntä tarkkaillaan tai peloissaan tarkkailijansa takia. Molemmat skenaariot asettavat katsojan epämukavaan tilanteeseen.



sherman ilman nimeä 92

Nimetön #92 Kirjailija: Cindy Sherman , 1981, MoMA:n kautta, New York

Vaikkakintyö Nimetön #92 ei ole osa Cindy Shermanin Nimettömät elokuvakuvat , se on edelleen esimerkki miehen katseen kyseenalaistamisesta käyttämällä menetelmiään ja saa samalla katsojan tuntemaan olonsa uhkaavaksi ja epämukavaksi. Kuvan nainen näyttää olevan haavoittuvassa asemassa. Hänen hiuksensa ovat märät, hän istuu lattialla ja näyttää innokkaasti katsovan jotakuta yläpuolellaan.



cindy sherman nimetön elokuva still 81

Nimetön elokuva still #81 Kirjailija: Cindy Sherman , 1980, MoMA:n kautta, New York

Työssä Nimetön elokuva still #81 ja Nimetön elokuva still #2 , tämä epämiellyttävä näkökulma on myös näkyvissä. Molemmissa kuvissa nainen joko alusvaatteissaan tai vain pyyhkeellä peitettynä katsoessaan itseään peilistä. He näyttävät olevan niin huolissaan heijastuksestaan, etteivät huomaa mitään muuta ympärillään. Molemmat taideteokset paljastavat naisten jatkuvan edustamisen haavoittuvaisessa ja seksualisoidussa valossa mielihyvän vuoksi saamalla katsojan tuntemaan itsensä saalistustiistelijäksi.



Miesten katsetta arvostellaan myös kuvan kautta, jota naiset itse yrittävät jäljitellä peilistä. He luovat uudelleen vietteleviä asennuksia ja ilmeitä elokuvista saadakseen heidän kasvonsa ja vartalonsa näyttämään idealisoiduilta ja fetissoiduilta versioilta naisista, jotka ovat edustettuina suositussa mediassa. Shermanin feminististä taidetta voidaan pitää kriittisenä tämänkaltaista naistenkuvausta kohtaan.

Cindy Shermanin aktiivinen rooli passiivikuvien tekemisessä

cindy sherman nimetön elokuva still 6

Nimetön elokuva still #6 Kirjailija: Cindy Sherman , 1977, MoMA:n kautta, New York



Laura Mulvey luonnehtii naisten kuvaamista esseessään passiivisena, eroottisena ja sen mukaisesti tehtynä vastaamaan miesten fantasioita ja toiveita. Cindy Sherman käyttää vaatteita, meikkiä, peruukkeja ja erilaisia ​​asennuksia jäljitelläkseen passiivisia, seksuaalisia naisia, jotka noudattavat näitä fantasioita. Vaikka Sherman toimii edelleen miesten katseen menetelmissä kuvaamalla naisia ​​alusvaatteissa, raskaita meikkejä tai tyypillisesti naisten puvuissa, hänen taideteoksensa kritisoivat silti tätä esitystapaa.

Valokuva Nimetön elokuva still #6 näyttää naisen alusvaatteissaan poseeraamassa eroottisesti sängyssään. Hänen kasvonsa näyttävät kuitenkin parodioivan koko tilannetta. Naisen ilme näyttää liian unenomaiselta ja jopa hieman typerältä. Näyttää siltä, ​​​​että Sherman nauraa naisten passiivisille ja tyypillisesti naisellisille esityksille, koska hän ei vain poseerannut kuvassa, vaan on myös kuvan orkestroinut taiteilija .

cindy sherman nimetön elokuva still 34

Nimetön elokuva still #34 Kirjailija: Cindy Sherman , 1979, MoMA:n kautta, New York

Joissakin muissa Shermanin taideteoksissa naiset ovat myös passiivisessa makuuasennossa, usein viettelevästi esitellen vartaloaan tai pukeutuneena naisellisiksi katsottuihin asuihin. Se, että nämä kuvat esitetään taidekontekstissa eikä elokuvateatterissa, sekä Cindy Shermanin erittäin aktiivinen rooli niiden tuottamisessa osoittaa, että kuvat ovat kriittisiä miesten katseen suhteen. Nainen ei siis enää rajoitu rooliinsa kameran edessä. Olemalla myös taiteilija, Sherman ottaa aktiivisen luojan roolin. Siksi hänen feministinen taiteensa arvostelee miesten miesten kuvien tuotantoa jäljittelemällä stereotyyppisiä naiskuvauksia suosituista elokuvista. Ne ovat parodia todellisen naisen tekemästä objektiivisesta naisten kuvauksesta mediassa ja popkulttuurissa.

Sukupuoli esittävänä toimina Cindy Shermanin teoksissa

cindy sherman nimetön elokuva still 11

Nimetön elokuva still #11 Kirjailija: Cindy Sherman , 1978, MoMA:n kautta, New York

Judith Butler kirjoittaa tekstiinsä Performatiiviset teot ja sukupuolen perustus: essee fenomenologiassa ja feministisessä teoriassa että sukupuoli ei ole jotain luonnollista tai jotain, joka muodostaa henkilön syntymän perusteella. Sukupuoli pikemminkin muuttuu historiallisesti ja esitetään kulttuuristen standardien mukaisesti. Tämä tekee sukupuolesta erilaisen kuin biologisia ominaisuuksia kuvaava käsite sukupuoli. Tämä sukupuoli on kiinnitetty toistamalla tiettyjä kulttuurisia käyttäytymismalleja, joiden uskotaan tekevän ihmisestä miehen tai naisen.

Cindy Shermanin taideteokset näyttävät osoittavan tätä sukupuolisuoritusta kuvaamalla stereotyyppisiä kuvia naisista, joita voidaan nähdä myös elokuvissa. Kuvat havainnollistavat naiseuden performatiivista toimintaa Shermanin muuttuvan peruukin, meikin ja vaatteiden käytön kautta. Vaikka jokaisessa Shermanin taideteoksessa näkyy sama henkilö, taiteilijan naamiainen mahdollistaa erilaisten naisten kuvaamisen, jotka kaikki ovat miehen katseen alaisia.

cindy sherman nimetön elokuva still 17

Nimetön elokuva still #17 Kirjailija: Cindy Sherman , 1978, MoMA:n kautta, New York

Shermanin feministinen taide esittelee keinotekoisesti ja kulttuurisesti rakennettuja eri tapoja siitä, miltä naisten oletetaan näyttävän, jotta heitä pidettäisiin tyypillisesti naisena.ajatus sukupuolesta. Vaihtelevat puvut, hiukset ja asennot tuottavat joukon yksilöitä, vaikka Sherman on ainoa henkilö, joka näkyy hänen teoksissaan. Hiusten väri, pukeutuminen, meikki, ympäristö, ilme ja poseeraus muuttuvat jokaisessa kuvassa vastaamaan tiettyä naiseuden stereotyyppiä.

cindy sherman nimetön elokuva still 35

Nimetön elokuva still #35 Kirjailija: Cindy Sherman , 1979, MoMA:n kautta, New York

Shermanin valokuvien hahmot ovat usein liioittelua laajalti edustetuista nais-identiteeteista. Koska tämä liioittelua ja naamiointia näkyy raskaan meikin tai erottuvan vaatetuksen kautta, teokset näyttävät paljastavan sen keinotekoisen rakenteen, jonka oletetaan tekevän ihmisestä naisen, kuten kotiäidille tyypillisten vaatteiden pukemisen tai laajan eyelinerin käytön.

cindy sherman nimetön 216 feministinen taide

Nimetön #216 Kirjailija: Cindy Sherman , 1989, MoMA:n kautta, New York

Sisään Nimetön #216 , Cindy Sherman käyttää jopa proteesia Neitsyt Marian rintaan. Kuvaus Marian pitelemisestä Jeesus lapsena on esimerkki monista arvoista, jotka ovat yhteneväisiä keinotekoisesti rakennetun ja idealisoidun naiseuden kuvan kanssa, joka edustaa neitsyyttä, äitiyttä ja rauhallista, alisteista käyttäytymistä. Keinotekoinen ruumiinosa korostaa keinotekoista rakennetta siitä, miltä naisten tulee näyttää ja käyttäytyä tullakseen naiseksi.

Rintaproteesi haastaa hallitsevan naisten edustuksen, jota niin usein miehen katse hallitsee. Kuten muutkin Shermanin taideteokset, se kyseenalaistaa ajatuksen siitä, että naisten täytyy näyttää ja toimia tietyllä tavalla vain sopiutuakseen kulttuurisesti määrättyyn naissukupuolen kuvaukseen. Tämä vallitsevan naisten esityksen haastaminen on syy, miksi Cindy Shermanin teoksia voidaan pitää feministisenä taiteena.