J.P. Morgan: Amerikan taiteenkeräilijöiden prinssi

Suurin osa ihmisistä tuntee John Pierpontin (J.P.) Morganin (1837-1913) kullan aikakauden pankkimagnaina ja rahoituslaitoksen JP Morgan Chasen perustajana. Jotkut tuntevat hänet bibliofiilina, joka on vastuussa Morgan-kirjaston luomisesta New Yorkissa. Kuitenkin suhteellisen harvat ihmiset ymmärtävät, että hän oli myös lopullinen amerikkalainen taiteen keräilijä, joka käytti valtavaa omaisuuttaan ostaakseen taideteoksia sellaisessa mittakaavassa, johon vain renessanssin prinssit ja Venäjän keisarinnat sopivat. Metropolitan Museum of Artin presidenttinä, lahjoittajana ja tosiasiallisena hallitsijana Morgan muokkasi Yhdysvaltojen merkittävimmän taidemuseon oman makunsa ja näkemyksensä mukaan. Suurin osa hänen kokoelmastaan ​​päätyi sinne hänen kuolemansa jälkeen

J.P. Morgan: Taiteen keräilijä

Huolimatta taidekokoelman keräämisestä kukaan hänen maanmiehensä ei olisi voinut haaveilla, yli 20 000 esinettä vain noin 23 vuodessa, erään arvion mukaan Morganin motiivit keräämiseen ovat edelleen epäselviä. Spekulaatiot viittaavat siihen, että hän tunsi kansalaisvelvollisuuden tuoda maailmanluokan taidetta Amerikkaan, koska hänellä oli keinoja tehdä niin paljon enemmän kuin hänen aikalaisensa. Tämä ajatus on sopusoinnussa sen ajan kansallisen tunnelman kanssa.

1800-luvun jälkipuolisko oli aikakautta, jolloin Yhdysvallat tunsi edelleen olevansa kulttuurisesti huonompi kuin Eurooppa ja teki kaikkensa saadakseen kiinni ja kompensoidakseen sen. Ajatus kansainvälisten taideaarteiden tuomisesta täyttämään vastaperustettuja julkisia kulttuuriinstituutioita, kuten Met (joista monet perustettiin tästä samasta syystä), olisi siksi vaikuttanut isänmaalliselta ja houkuttelevalta. Se olisi myös sopusoinnussa Morganin paternalistisen asenteen kanssa maataan kohtaan, kuten tulemme näkemään.

Yllättäen Morganista ei tullut vakava taiteenkeräilijä ennen kuin hän oli 50-vuotias. Jotkut ihmiset ovat ehdottaneet, että hänen isänsä Junius Spencer Morganin kuolema vuonna 1890 inspiroi tätä keräilybuumia, sillä tuloksena saatu perintö antoi nuoremmalle Morganille tarpeeksi varallisuutta ostaakseen melkein minkä tahansa taideteoksen, jonka hän olisi voinut haluta. Keräystottumukset eivät kuitenkaan syntyneet yhtäkkiä, sillä hän oli jo aloittanut tunnetumman harvinaisten kirjojen ja käsikirjoituskokoelmansa.

Morganin makua on vielä vaikeampi määrittää kuin hänen motiivinsa, varsinkin hänen tapansa ostaa kokonaisia ​​kokoelmia kerralla. Hän ei todellakaan ostanut umpimähkään, luottaen luotetun kirjastonhoitajansa Belle da Costa Greenen neuvoihin sekä taideneuvojien, kuten vaikutusvaltaisen taidekauppiaan Joseph Duveenin ja Metin asiantuntijoiden neuvoihin. Kuitenkin harvat vahvat mallit ilmenevät hänen keräämiensä ajanjaksojen, tyylien, aiheiden tai jopa median suhteen. Hän suuntautui eurooppalaiseen taiteeseen, mutta myös keräili muinainen egyptiläinen , Lähi-idän, Bysantin, islamilaisen ja Aasian esineitä.

Hänellä oli ehdottomasti vahva maku uskonnolliseen taiteeseen ja liturgisiin esineisiin, kuten pyhäinjäännöksiin ja arvokkaisiin käsikirjoituksiin, todennäköisesti oman syvän kristillisen uskonsa vuoksi. Hänen kokoelmansa vaihteli antiikista suhteellisen uusiin, mutta hän ei koskaan kerännyt modernia taidetta tai amerikkalaisten taidetta miltään aikakaudelta. On epäselvää, kuinka paljon hän nautti esineistään ja kuinka paljon hän vain keräsi omistaakseen ne.

Morganin taidekokoelman kohokohtia ovat Raphaelin taidekokoelma Colonna alttaritaulu , myöhäiskeskiaikainen pyhäinjäännös, jonka sanotaan sisältävän Maria Magdaleenan hampaan, sarjan Assyrian kuninkaallisia helpotuksia Ashurnasirpal II:n palatsista, sarja Fragonardin koristeellisia maalattuja paneeleja, Vermeerin ja muiden hollantilaisten mestareiden maalauksia, ylellisiä keskiaikaisia ​​norsunluita ja emaleja , Bysanttilaisia ​​ja varhaiskristillisiä esineitä, 1700-luvun ranskalaisia ​​ja brittiläisiä maalauksia, italialaisia ​​renessanssitaideteoksia, eurooppalaisia ​​ja aasialaisia ​​posliinia, isoja ja pieniä egyptiläisiä antiikkiesineitä, mattoja ja kuvakudoksia, vain lyhyen valikoiman mainitakseni.

Morgan ja Met

Morganin kuoleman jälkeen vuonna 1913 hänen poikansa Jack lahjoitti noin 7 000 arvostettua taideteosta kokoelmasta Metropolitan Museum of Artille. Museo oli toivonut saavansa kaiken, mutta keräilijä oli pitänyt valikoimaa liian suurena millekään yksittäiselle laitokselle. Morganin koko kokoelma oli kuitenkin väliaikaisesti esillä Metin uudessa Morgan Wingissä pian hänen kuolemansa jälkeen. Myöhemmin Jack (taidekokoelman ainoa perillinen) jakoi esineet. Niistä, jotka eivät menneet pysyvästi Metille, monet myytiin taidekauppias Joseph Duveenin kautta kerätäkseen tarvittavia varoja kiinteistöön.

Muut kunnianhimoiset taiteenkeräilijät, erityisesti Henry Clay Frick, ostivat ne innokkaasti, ja he asuivat usein muissa suurissa amerikkalaisissa museoissa, kuten National Gallery of Artissa Washingtonissa. Esimerkiksi Frick Collectionin kuuluisa Fragonard Room oli aiemmin kuulunut Morganille. Wadsworth Atheneum Morganin syntymäpaikassa Hartfordissa Connecticutissa sai myös lahjaksi yli 1 350 esinettä. Tycoon oli aiemmin lahjoittanut rahat Morgan Memorial -rakennuksen rakentamiseen isänsä lahjoituksen kunniaksi laitokselle, ja hänen isoisänsä oli myös holhonnut Wadsworthia.

Morganin suhde Metropolitan Museumiin oli hyvin läheinen, joka kesti vuosikymmeniä, joten museon toiveet koko kokoelman vastaanottamisesta olivat varsin kohtuulliset. Hän oli elämänsä aikana ollut museon suojelija, edunvalvoja, presidentti ja pääasiallisesti hallitsija. Näin ollen hänellä oli suuri vaikutus laitoksen omaksumaan suuntaan käyttämällä varallisuuttaan ja vaikutusvaltaansa muotoillakseen instituutiota oman näkemyksensä mukaan. Hän käytti siellä uskomatonta voimaa, eikä hänellä näytä olevan paljoa suvaitsevaisuutta niitä kohtaan, joilla oli erilaisia ​​näkemyksiä museosta. Osa tästä merkitsi Metin omiin hankintapäätöksiin vaikuttamista hänen elinaikanaan, määräysvaltaa, mitä esineitä museo ostaa omilla varoillaan ja muiden lahjoituksilla, sekä esineiden itse lahjoittamista. Siksi Metille tuli Morganin toiveiden kautta enemmän esineitä kuin vain hänen lahjoitusluottoaan kantavia esineitä.

Morganin kirjasto

Morgan ei koskaan perustanut omaa museota, mutta hänen poikansa teki sen postuumisti hänen puolestaan. Tämä on kuuluisa Morgan Library, jossa on valaistuja käsikirjoituksia, harvinaisia ​​kirjoja, vedoksia, piirustuksia ja kirjataiteeseen liittyviä luksusesineitä. Sen perusta on Morganin henkilökohtaisessa kirjastossa, McKimin, Meadin ja Whiten suunnittelemassa Manhattan-kotinsa lisäyksessä, joka sisältää hänen toimistonsa ja laajan kirjakokoelmansa. Sekä palazzotyylinen arkkitehtuuri että runsaasti maalattu ja kullattu sisustus ovat saaneet inspiraationsa Italian renessanssista. Museo on sittemmin jatkanut kokoelmansa rakentamista ja laajentanut rakennustaan ​​Renzo Pianon suunnittelemalla modernistisella lisäyksellä.

Museon kohokohtia ovat upeasti koristeellinen keskiaikainen aarresidoksia uskonnollisia käsikirjoituksia varten harvinainen kokoelma koptilaisia ​​käsikirjoituksia alkuperäisissä sidoksissaan, useita satoja etsauksia Rembrandt , muinaiset Lähi-idän sylinterisinetit, joidenkin länsimaailman kuuluisimpien säveltäjien musiikkikäsikirjoitukset, Gutenbergin inkunaalit (varhaiset painetut kirjat) ja valaistu keskiaikainen ristiretkeläisten raamattu, mainitakseni vain valikoima. Ansio tästä kokoonpanosta ei kuulu vain Morganille, vaan myös Belle da Costa Greenelle (1879-1950), kiehtovalle hahmolle itsessään.

Greene tuli huomattavasta afroamerikkalaisesta perheestä (vaikka hän teeskenteli olevansa portugalilainen) ja tapasi Morganin hänen veljenpoikansa kautta työskennellessään Princetonin yliopiston kirjastossa. Hän aloitti Morganin henkilökohtaisena kirjastonhoitajana ja pääneuvonantajana, ja hänestä tuli yksi kaikkien aikojen arvostetuimmista amerikkalaisista kirjastonhoitajista, merkittävä yhteiskunnallinen henkilö ja Morgan Libraryn ensimmäinen johtaja julkisena laitoksena. Kirjasto oli yhtä paljon Greenen kuin Morganin saavutus. Virkistävänä vaihteena tavanomaiseen tarinaan, tätä erikoista naista ei ole unohdettu, vaikka hän työskentelee 1900-luvun alun kirjankeräilyn suurelta osin miespuolisella alalla. Morgan Library tekee paljon kunnioittaakseen häntä tänään.

J.P. Morganin perintö

Morganin kiistanalaista perintöä ei edusta parhaiten taideteos, vaan taloudellinen tapahtuma: vuoden 1907 finanssipaniikki. J. P. Morgan valmisteli ylellistä tutkimustaan ​​nykyisessä Morgan-kirjastossa, ja hän rakensi ratkaisun tähän Wall Streetin kriisiin lähes yksin. Näin tehdessään hän ohjasi kansantaloutta paljon enemmän kuin kenenkään yksilön pitäisi, eikä hän epäröinyt käyttää tilannetta omaksi valtavaksi taloudelliseksi hyödykseen. Hänen suhteensa Mettiin oli analoginen; hän antoi paljon museolle, mutta myös hallitsi sitä täysin, sulki pois ne, jotka eivät olleet samaa mieltä kanssaan, ja hyötyi järjestelystä yksityisenä keräilijänä.

Hän näyttää pitäneen itseään amerikkalaisena versiona Medici-perheestä, paljon vanhempia upeasti varakkaita taidetta kerääviä pankkiireja, joilla oli suuri vaikutus ympäristöönsä. Heidän tavoin hänet voidaan nähdä tilanteesta ja näkökulmasta riippuen joko valaistuneena hyväntekijänä tai valtaa rakastavana oligarkkina. Hän keräsi kuninkaallisille kuuluneita esineitä ja suunnitteli itselleen renessanssiprinssille sopivan kirjaston. Chigin, toisen suuren italialaisen pankkiperheen, tunnus koristaa kirjaimellisesti Morganin työhuoneen seiniä, jolle huonekalut on suunniteltu Medici-alkuperäesimerkkien perusteella. Tämä hallitseva, ruhtinaallinen asenne ei kuitenkaan todellakaan toimi Amerikassa. Ihmiset olivat syvästi epämukavia hänen teoistaan ​​jopa suhteellisen vapaana kaikille Kullattu aikakausi taloutta.

Taiteen keräilijänä Morganin perintö on muuttunut yllättävän vaaleaksi. Hänen panoksensa Metille on integroitu niin perusteellisesti museoon, että useimmat ihmiset eivät tiedä niistä nykyään. Kaikesta Morganin vaikutuksesta huolimatta hänestä on tullut vain yksi varakas luovuttaja monien joukossa. Itse asiassa hänen läsnäolonsa näkyy paljon paremmin Wadsworth Atheneumissa kuin Metissä. Hänen tilansa myymät teokset menivät muille keräilijöille, jotka lahjoittivat ne museoille omilla nimillään. Riippumatta siitä, kuinka merkittävä hänen panoksensa ja vaikutusvaltansa, Morganin maine taiteenkeräilijänä on syrjäyttänyt mm. Henry Clay Frick ja Isabella Stewart Gardner, jonka yksittäiset taidemuseot ovat pitäneet nimensä ja perintönsä elossa. Morganin kirjasto – ainoa instituutio, joka todella kantaa J.P. Morganin nimeä – on hänen ainoa näkyvä taiteellinen ja kulttuurinen muistomerkkinsä.