Gustav Stickley: Mies taide- ja käsityöliikkeen takana Amerikassa

Gustav Stickley (1858-1942) nousi tavallisesta puusepistä suuren yrityksen johtajaksi, joka kattaa huonekalut, metallityöt, sisustussuunnittelun, arkkitehtuurin, journalismin ja paljon muuta. Stickley loi kokonaisen imperiumin, joka perustuu yksinkertaisuuden, laadukkaan käsityötaidon ja terveellisen elämän arvoihin. Hän levitti tätä kaikkea lehden kautta Käsityöläinen . Stickley oli syvästi inspiroitunut William Morrisista, John Ruskinista ja Arts and Crafts -liikkeestä, mutta hänen omat arvonsa ja ideologiansa tekivät hänestä paljon enemmän kuin heidän amerikkalaisen jäljittelijän. Hänen suunnittelemiinsa huonekaluja myydään edelleen.

Gustav Stickley ja Craftsman Style

Saksalaisten maahanmuuttajien poika Stickley oppi tuolien valmistuksen ammatin äidinpuolisilta sukulaisilta Pennsylvaniassa. Hän aloitti työskentelyn perheliikkeessä valmistamalla tyypillisiä 1800-luvun lopun kalusteita historiallisissa tyyleissä, kuten Colonial Revival. Vierailu Englantiin vuonna 1898 muutti kuitenkin Stickleyn uran kulkua. Hän oli jo tuttu Taide- ja käsityöliike lukuisten julkaisujen kautta, jotka olivat päässeet Yhdysvaltoihin. Kuten Arts and Crafts -alan alullepanijat, Stickley pettyi halpoihin, herkästi koristeltuihin tuotteisiin ja työelämän huonoon laatuun. teollistuminen huonekaluteollisuudesta. Ulkomaanmatka antoi hänelle ensikäden kokemusta liikkeestä ja siitä Art nouveau vastineet Manner-Euroopassa. Tutkijat näkevät suurimman vaikutuksen hänen työhönsä brittisuunnittelijoilta Charles Ashbeelta, A.H. Mackmurdolta, Charles Voyseyltä ja Mackay Hugh Baillie-Scottilta.

1900-luvun alku oli valtava käännekohta. Palattuaan kotiin hän perusti ensimmäisen yksinsuunnitteluyrityksensä ja julkaisi uuden sarjan taidekäsityön yksinkertaisuuden, materiaalien totuuden ja laadukkaan käsityön periaatteita. Nämä tuolit ja muut kalusteet ovat tukevia, koristelemattomia rakenteita, joissa on näkyvät puusepäntyöt, vasaratetut metalliosat ja tammiviimeistelyt, jotka korostavat puun luonnollista syysyyttä. Joitakin hänen tuotteitaan korostavat kuitenkin minimaaliset, tyylikkäät koristeet. Lopulta hän laajeni muihin koristetaiteen muotoihin, kuten metallilamppuihin meripihkaisella lasilla.

Stickleyn työ yleensä vältti molempia keskiaikainen herätys brittiläisten maanmiestensä motiivit ja jugendin orgaaniset muodot. Stickley kastoi uuden tyylinsä Käsityöläinen , mutta sitä kutsutaan joskus myös nimellä Tehtävä tyyli sen samankaltaisuuksien vuoksi Kalifornian lähetystöjen kalusteiden kanssa. Termi Käsityöläinen soveltuisi lopulta kaikkiin Stickleyn monipuolisiin harrastuksiin.

Ideologia

Stickleyn ideologia ei koskenut pelkästään estetiikkaa. Yhteiskunnallinen uudistus ja työntekijöiden elämän parantaminen olivat tärkeitä osia taidekäsityön eetosta. Sen osallistujat, mukaan lukien Stickley, uskoivat, että teollistumisen epäinhimillistäminen vahingoitti työntekijöitä tukahduttamalla heidän luovuutensa, yksilöllisyytensä ja ylpeytensä työstään. Vaikka Stickley ei täysin allekirjoittanut avointa sosialismi Englannin taiteen ja käsityön alalla yhteisöllisyys, yhteistyö ja sosiaalinen parantaminen olivat hänelle ratkaisevan tärkeitä hänen suunnittelussaan ja liiketoiminnassaan. Kuten Morris ja muut, Stickley pyrki ylläpitämään tasa-arvoista työpaikkaa, edistämään luovuutta ja kannustamaan mielekkääseen työhön. Hänen United Crafts -yrityksensä toimi lyhyen aikaa voitonjakomallilla ja antoi jokaiselle työntekijälle osan voitosta sekä palkan. Valitettavasti tämä idea ei ollut taloudellisesti kestävä pitkällä aikavälillä. Toisin kuin Morris ja muut, Stickley ei täysin hylännyt konetuotantoa, koska hän katsoi, että koneiden käyttäminen tärkeisiin tehtäviin, kuten poraukseen, ei vahingoittanut tuotteita eikä työntekijöitä. Tämä teki Stickleystä yhden harvoista taide- ja käsityöalan ammattilaisista, jotka pystyivät valmistamaan laadukkaita huonekaluja, jotka ovat kohtuuhintaisia ​​keskivertokuluttajalle.

Stickley saattoi olla yrittäjä Craftsman-yrityksen takana, mutta hän ei ollut sen ainoa luova hahmo. Hän työskenteli monien taitavien suunnittelijoiden, arkkitehtien ja käsityöläisten kanssa. Kaikki Craftsman-tuotteet eivät ole Stickleyn suunnittelemia, vaikka ne kaikki ovat hänen yksinkertaisuuden ja laadun perusarvojen mukaisia. Ei ollut todellista käsityöläis-oppia paitsi hyvä käsityötaito, joka antoi yksittäisille suunnittelijoille tilaa omalle luovuudelleen. Valitettavasti hänen liiketoimintamallinsa kollektiivinen luonne johti siihen, että suurin osa yhteistyökumppaneista jäi suurelta osin tuntemattomiksi ulkomaailmalle.

Käsityöläinen

Stickley julkaisi brittiläisten kollegojensa esimerkkiä, joista monet kirjoittivat laajasti työstään Käsityöläinen lehteä vuosina 1901–1916. Vaikka se toimi hänen huonekalujensa ilmaisena mainonnana, lehti oli paljon muutakin. Useiden suunnittelijoiden ja muiden asiantuntijoiden artikkelit, mukaan lukien useat naiset, kuten kuuluisa tohtori Irene Sargent, käsittelivät arkkitehtuuria, kodinhoitoa, puutarhanhoitoa, yhteisösuunnittelua ja paljon muuta. Siellä oli jopa kirjallisia panoksia ja artikkeleita kansainvälisistä taideperinteistä. Suosittu ja erittäin vaikutusvaltainen aikakauslehti esitti Stickleyn yksinkertaisuuden, rehellisyyden, yhteistyön ja toimivuuden arvoja paremman elämän avaimena.

Kuten Martha Stewartin kotitekoisen mediaimperiumin varhainen edeltäjä, Käsityöläinen rohkaisi amatöörikäsityöläisiä julkaisemalla suunnitelmia, piirustuksia ja ohjeita. Se jopa selitti, kuinka tehdä Craftsman-tyylisiä huonekaluja kotona. Stickley näytti olevan välinpitämätön huonekalumyynnistä, jonka hän saattoi luopua prosessin aikana. Koko uransa ajan Stickley kannatti tavallisia, keskiluokkaisia ​​kotiäitejä ja demokraattista pääsyä kodin omistukseen, mikä on ilmeisintä Käsityöläinen . Just julkaisun kautta myös Stickley uskalsi ensimmäisen kerran arkkitehtuuriin.

Stickley ja arkkitehtuuri

Stickley tutki ensin sisustussuunnittelua ja arkkitehtuuria uudistaessaan perheensä kotia Syracusassa New Yorkissa tulipalon jälkeen. Hänen henkilökohtaisesta projektistaan ​​tuli kuitenkin nopeasti uusi yrityshanke, kun hän aloitti talosuunnittelun Käsityöläinen . Varhaisimmat piirustukset olivat Stickley itse, jolla ei ollut arkkitehtikoulutusta ja joka keskittyi ensisijaisesti sisustukseen. Myöhemmin suunnittelivat arkkitehdit, kuten Ernest G. Dietrich ja Harvey Ellis, joista jälkimmäinen suunnitteli myös Craftsman-huonekaluja. Vuonna 1903 Stickley perusti Craftsman Home Builders' Clubin, joka tarjosi tilaajille ilmaisia ​​suunnitelmia yli 200 kotiin. Nämä niin sanotut Craftsman-kodit vaihtelivat suunnittelultaan, kooltaan ja inspiraatioltaan, mutta ne olivat pääosin kooltaan vaatimattomia ja tarkoitettu keskiluokkaisille perheille. Paikalliset urakoitsijat voisivat rakentaa suurimman osan 2 000–5 000 dollarilla.

Vaikka yhtenäistä Craftsman-arkkitehtuurityyliä ei ollutkaan, kaikki kodit noudattivat Stickleyn perusarvoja, joita olivat yksinkertaisuus, toimivuus ja laatu materiaalien ja ammattitaitojen osalta. Näin ollen heillä on yleensä avoimet pohjapiirrokset, paljon sisäänrakennettuja istuimia ja kuistia useilla puolilla. Niissä oli viihtyisiä asuintiloja, joita kaikki perheenjäsenet voivat käyttää päivittäin. Craftsman-kodissa ei ollut virallisia saleja. Kaivertamattomat, petsatut puutyöt, kuten paljaat kattopalkit ja litteät seinäpaneelit, määrittelivät ja yhdistivät sisätilat. Monilla oli puupaanu ulkopuolelta, mutta niiden sijaan voitiin käyttää kiveä, tiiliä, stukkoa, tukia tai jopa betonia.

Piirustuksissa suositeltiin myös sisustusvärejä, keraamisia laattoja ja Craftsman-kalusteita kokonaisuuden täydentämiseksi. Vaikka suurin osa oli tarkoitettu maaseutuympäristöön maan viileämmille alueille, suunnitteilla oli myös kaupunkitaloja ja valikoima bungaloweja, jotka sopivat Kalifornian ilmastoon. Viihtyisää ja terveellistä perheen asumista ajatellen suunnitellut Craftsman-kodit liittyvät läheisimmin Colonial Revival- tai Queen Anne -kotien riisuttuihin versioihin. Niillä on myös yhteisiä piirteitä nykyaikaisen Shingle Stylen ja Preeria tyyli taloja.

Käsityöläisen koti oli ehdotus, ei valmis suunnitelma. Mahdolliset asunnonomistajat voivat muokata suunnitelmia erityistarpeidensa ja toiveidensa mukaan. Craftsman-arkkitehtien ryhmä oli jopa valmis tekemään muutoksia niille, jotka eivät sitä itse halunneet tehdä. Myöhemmin uransa aikana Stickley johti hetken arkkitehtitoimistoa, joka rakensi mukautettuja Craftsman-koteja rikkaammille asiakkaille New Yorkin alueella. Monet käsityöläisten talot ovat edelleen käytössä perhekoteina.

Craftsman Farms ja Gustav Stickleyn myöhäinen ura

Vuonna 1908 Stickley osti suuren tontin Morris Plainsista (nykyisin Parsippany-Troy Hills), New Jerseystä. Hän suunnitteli perustavansa Craftsman Farmsin: osittain osuustilatilan, osittain lapsuuden unelmiensa maatalouskoulun. Stickleyllä oli elinikäinen kiinnostus yhteisön suunnitteluun, ja tämä projekti oli lähimpänä hänen koskaan utopistisen siirtokunnan perustamista, kuten jotkut hänen ikäisensä olivat. Koulua ei koskaan avattu, mutta Stickley pystytti paikalle ikimuistoisen hirsitalon.

Se oli alun perin tarkoitettu opiskelijoiden kerhotaloksi, mutta toimi sen sijaan hänen perheen asuntona vuosina 1910-1915. Hirsitalo, joka on rakennettu paikalta hankituista hirsistä ja kivestä, on esimerkki käsityöläisarkkitehtuurista avoimella pohjaratkaisullaan, näkyvillä hirsiseinillä ja kattopalkeilla, monilla ikkunoilla, joista on näkymät ympäröivään maisemaan, massiivisilla kuparisilla takkahuuvilla, joihin on kaiverrettu pseudokeskiaikaisia ​​sanontoja. , ja Craftsman-huonekaluja Stickleyn uran jokaisesta vaiheesta. Rakennus ja maisema sopivat täydellisesti toisiinsa. Craftsman Farms on nykyään Stickleyn töille omistettu museo.

Craftsman-yritys oli yli vuosikymmenen ajan erittäin menestynyt, ja sen kalusteita myytiin Craftsman-myymälöissä ja useissa muissa suurkaupungeissa. Stickleyn taipumus haarautua liian pitkälle liikehankkeissaan osoittautui kuitenkin hänen tuhokseen. Vuonna 1913 hän avasi Craftsman Buildingin, 12-kerroksisen näyttelytilan Manhattanilla. Tasapuolisten osien vähittäiskauppa, yrityksen pääkonttori, suunnittelijakauppa ja täydellinen ostoskokemus, Craftsman Building sisälsi jopa Craftsman Farmsin toimittaman tilalta pöytään -ravintolan. Sen ylläpito oli kuitenkin liian kallista Stickleylle, varsinkin kun hänen tyylinsä putosi muodista 1910-luvulla.

Vuonna 1915 Stickley meni konkurssiin ja menetti kaiken. Tähän mennessä hän oli leski, ja hän palasi vanhaan Syrakusaan asumaan tyttärensä ja vävynsä kanssa. Kuitenkin kaksi hänen veljestään, jotka itse ovat huonekaluvalmistajia, poimivat joitakin hänen entisiä tuotteitaan. Heidän liiketoimintansa säilyy nykypäivän Stickley-huonekaluyhtiönä, joka jatkaa Gustav Stickleyn suunnittelemien huonekalujen valmistamista. Vaikka hänen nimeään ei enää tunneta, hänen ajatuksensa suunnittelusta, yhteistyöstä ja puhtaasta asumisesta ovat edelleen yhtä ajankohtaisia ​​kuin sata vuotta sitten.