Gian Lorenzo Bernini: 11 faktaa barokkiveistoksen johtajasta

Prosperinan raiskaus Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1622, Galleria Borghese, Rooma

Gian Lorenzo Bernini muistetaan yhtenä 1600-luvun suurimmista kuvanveistäjistä ja taiteilijoista. Hyödynnetään kristillisiä aiheita sekä antiikin elementtejä kreikkalais-roomalainen kulttuuri ja mytologia, hän toimi edelläkävijänä Barokkiveistos ja -taide Italiassa. Hänen teoksensa oli tunnettu huolellisen monimutkaisista koristeistaan ​​ja dramatisoidusta luonteestaan. Hän työskenteli myös arkkitehtina ja suunnitteli lukuisia rakennuksia ja teatteriesityksiä Roomassa. Alla on 11 faktaa barokkiveiston ja -taiteen isän elämästä ja urasta.

Pietro ja Gian Lorenzo Bernini: Kuten isä, kuin poika

Omakuva nuorena miehenä Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1623, Galleria Borghese, Rooma

Napolissa vuonna 1598 syntyneellä Gian Lorenzo Berninillä oli ainutlaatuiset edellytykset menestyä taiteen maailmassa. Hänen isänsä, Pietro Bernini, oli lahjakas kuvanveistäjä omalla tavallaan ja rohkaisi Berniniä taiteeseen. Poika oli jo kahdeksanvuotiaana lahjakas ihmelapsi, kun hänen isänsä sai paavin toimeksiannon ja muutti perheensä Roomaan. Bernini auttoi isäänsä tänä aikana ja kiinnitti paavi Paavali V:n veljenpojan, kardinaali Scipione Borghesen, huomion.

Aeneas, Anchises ja Ascanius Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1618-19, Galleria Borghese, Rooma

Kardinaali Borghese holhosi nuorta Berniniä, joka sisusti kardinaalin huvilan Roomassa. Monet Berninin teoksista ovat esillä Villa Borghesessa tähän päivään asti. 22-vuotiaana hän sai ensimmäisen paavin toimeksiantonsa. Seuraavien kahdeksan vuoden aikana hän valmisti myös neljä veistosta, joita pidetään edelleen hänen parhaidena joukossaan; Aeneas, Anchises ja Ascanius , Proserpinan raiskaus , Apollo ja Daphne , ja David. Nämä uskomattomat teokset saivat hänet menestymään, samoin kuin hänen ystävänsä ja entisen opettajansa, kardinaali Maffeo Barberinin valinta paavi Urbanus VIII:ksi.

Yksi hänen paavin tehtävistään melkein tuhosi hänet

Neljän joen suihkulähde Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1651, Piazza Navona, Rooma

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Paavi antoi tukensa Gian Lorenzo Berninille, joka teki lukemattomia tilauksia kirkoille. Hän oli myös avainsuunnittelija Pietarinkirkon kohoavien kaksoiskellotornien taiteellisesti ja arkkitehtonisesti. Julkisivu alkoi kuitenkin halkeilla paikoin ja tornit jouduttiin luopumaan. Bernini vaipui syvään melankoliaan epäonnistumisesta, vaikka myöhemmät tutkimukset osoittivat, että vika ei ollut hänen työssään. Useiden vuosien epätoivonsa jälkeen hän palasi taiteellisen yhteisön eturintamaan suunnittelemalla Cornaron kappelin vuonna Santa Maria della Vittoria ja paavin toimeksianto upealle Neljän joen suihkulähteelle. Hän pysyi näkyvänä ja aktiivisena vain viikkoja ennen kuin hän kuoli aivohalvaukseen 28. marraskuuta 1680.

Hän oli barokkiveistoksen edelläkävijä, joka oli alun perin loukkaus

Siunattu Ludovica Albertoni Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1674, San Francesco a Ripan kirkko, Rooma

Vaikka nykyään sana barokki loihtii esiin kuvia koristeellisesta kauneudesta, se oli alun perin vähättelyä, joka leimaa taideteoksen groteskiksi, epämuodostuneeksi tai liian monimutkaiseksi. Renessanssi oli edistänyt paluuta antiikin Kreikan ja Rooman klassiset taiteelliset periaatteet, juhlitaan yksinkertaisen ja tarkan esityksen kauneutta. Barokkititeilijat näkivät kuitenkin dramaattisuuden arvon. He pyrkivät vangitsemaan katsojan huomion esittämällä todellisuuden jäätyneestä ajan hetkestä.

Hänen käsissään marmorista voi tulla yhtä vaikuttava kuin vaha ja pehmeä kuin taikina

Yksityiskohta The Proserpinan merikrotti Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini 1622, Galleria Borghese, Rooma

Tämän Gian Lorenzo Berninin lainauksen on äänittänyt Filippo Baldinucci, nykyaikainen ja elämäkerran kirjoittaja kuuluisalta taiteilijalta. Kerskaus ei ollut turhaa. Bernini hallitsi valon, varjon ja veistansa kiven johdonmukaisuuden käytön. Hän käytti ymmärrystään kuvaamaan muita aineita an aavemainen realismi, mukaan lukien hiukset, köysi, kangas, iho ja teräs . Ehkä yksi hämmästyttävimmistä esimerkeistä tästä on hänen työssään The Proserpinan merikrotti, jossa Pluton sormet tekevät hämmentäviä syvennyksiä Persefonen reiden notkeaan ihoon, kun hän vetää häntä pois.

Se oli juuri se lahjakkuus, joka toi eniten kritiikkiä

Nukkuva Hermaphroditus, Gian Lorenzo Berninin patja (hahmonveistäjä tuntematon), 1620, Louvre, Pariisi

Vaikka Gian Lorenzo Bernini nautti suuresta menestyksestä koko elämänsä ajan, se ei tarkoittanut, että hän olisi ilman kriitikkoja, etenkään välittömästi hänen kuolemaansa seuraavana aikana. Kannattajat korkea, ankara tyyli klassista taidetta väheksyi hänen ainutlaatuista kykyään saada kivi näyttämään toiselta materiaalilta. He pitivät sitä petoksena hänen mediansa koskemattomuutta kohtaan ja vaativat, että hänen barokkiveistoksensa ylittivät draaman, luottaen teatterin temppuihin vangitakseen yleisönsä huomion.

Hänen draamakykynsä jalostettiin teatterissa

David Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1623-24, Galleria Borghese, Rooma

Gian Lorenzo Berninin barokkiveistokset vangitsevat tunteita kuten harvat muut, taitoa, jota todellakin kehitettiin ja jalostettiin rinnakkain hänen rakkautensa teatteria kohtaan. Hän ei vain kirjoittanut, ohjannut ja näytellyt näytelmissä; hän lainasi kykyjään myös näyttämölavasteiden ja monimutkaisten koneiden suunnitteluun, jotka herättivät lavakohtaukset eloon. Tämä kiintymys dramaattisuuteen vaikutti hänen lähestymistapaansa kuvanveistoon toisena performanssitaiteen muotona. Itse asiassa hänen tuntemuksensa teatteriin sekä omat kykynsä näyttelijänä auttoivat häntä luomaan tarkasti ne tunteet, jotka hän ikuistaa teoksissaan.

Bernini itse mallinsi peilin avulla teoista ja tunteista, joita hän veistoi kohtauksissa tapahtui. Itse asiassa Barberini, tuleva paavi Urbanus VIII ja Berninin työn pitkäaikainen suojelija, piti henkilökohtaisesti peiliä Berninin ollessa omana mallinaan. Barberini piti peiliä Berninin luomista varten David. Juuri ennen kuin hän vapauttaa hihnansa jättiläismäistä Goljatia kohti, Daavid on jännittynyt, hänen otsansa rypistynyt, leuka puristettuna ja varpaat kaivautuvat maahan saadakseen otteen. Harkitaan vieressä Michelangelo ’s David, se on silmiinpistävä esimerkki eroista klassinen ja barokkiveistos. Toinen on staattinen, tasainen kunnianosoitus elämää suuremmalle hahmolle, toinen todellinen ja sisäelimet paimenen epätoivoisen taistelun hetki.

Berninin omistautuminen tarkkoihin kuvauksiin meni enemmän kuin fyysinen mallinnus

Pyhän Laurentiuksen marttyyrikuolema Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1617, Uffizi Galleries, Firenze

Vain 15-vuotiaana Gian Lorenzo Bernini teki veistoksen kaimansa pyhimyksestä, San Lorenzosta, joka tunnetaan englanniksi nimellä Saint Lawrence. Pyhimys oli alkukirkon kirjastonhoitaja, joka kuoli marttyyrikuolemana, kun hänet paistettiin elävältä. Saavuttaakseen realistisen kivun ilmeen pyhimyksen kasvoilla, 15-vuotias Bernini piti omaa jalkaansa kuumaa parranajoa vasten. Hän tuli pois palaneena, mutta mukanaan luonnos, joka kuvasi aitoa tuskaa, jota hän saattoi käyttää työskennellessään.

Bernini teki työssään suosituksi samankaltaisuuden puhumisen käsitteen

Costanza Bonarellin rintakuva Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1636-37, Musei del Bargello, Firenze

Gian Lorenzo Bernini uskoi, että henkilön kuvaaminen keskellä lausetta tai sanaa oli aidoin tapa vangita hänen persoonallisuutensa. Tämän seurauksena monet hänen aiheistaan ​​esiintyvät suu auki joko puheissa tai huutaen muita, olipa kyse pelosta, tuskasta tai hurmiosta. Yksi tällainen puhuva kaltaisuus on hänen Costanza Bonarellin rintakuva. Hänen suorapuheinen ilmeensä ja puheessa erottuva suunsa ovat suoraan ristiriidassa aikakauden naisiin kohdistuvien odotusten kanssa.

Villi intohimo, joka teki hänen taiteestaan ​​ainutlaatuisen, vaikutti myös hänen henkilökohtaiseen elämäänsä

Alttari Pietarinkirkossa Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1633, Vatikaani

Costanza Bonarelli ei ollut tavallinen nainen Gian Lorenzo Berninille . Berninin työpajan yhden työntekijän Matteo Bonarellin vaimo Bernini rakastui häneen syvästi. Heillä oli intohimoinen suhde, kunnes Bernini kuuli huhun, että Costanza nukkui nuoremman veljensä Luigin kanssa. Yllätysvierailulla Costanzan talossa hän löysi kaksikko nousemassa Costanzan huoneesta riisuttuina. Raivostuneena Bernini yritti murhata veljensä rautaisella sorkkaraudalla ja mursi Luigin kaksi kylkiluuta. Seuraavaksi hän hyökkäsi pikkuveljensä kimppuun miekalla, ja Luigi juoksi Santa Maria Maggioren kirkkoon pyhäkköä etsimään. Berninin raivo ei kuitenkaan rajoittunut hänen veljeensä. Hän lähetti myös palvelijan Costanzan taloon, joka leikkasi hänen kasvonsa partaveitsellä.

Kaoottisen kohtauksen jälkimainingeissa Luigi lähetettiin maanpakoon Bolognaan pääasiassa oman turvallisuutensa vuoksi. Palvelija tuomittiin ja lähetettiin vankilaan, samoin kuin Costanza syytettynä aviorikoksesta ja haureudesta. Bernini sai sakon, mutta paavi Urbanus VIII luopui rangaistuksesta niin kauan kuin Bernini suostuu naimisiin. Se tuskin oli kauhistuttava lause, sillä Bernini meni myöhemmin naimisiin Rooman kauneimman naisen, Caterina Tezion, kanssa. Hän näyttää olleen tyytyväinen uuteen morsiameensa, sillä hänen seksuaaliharrastuksistaan ​​ei ole muita tietoja. Hänellä ja Caterinalla oli yksitoista yhteistä lasta.

Yksi hänen varhaisimmista teoksistaan ​​on edelleen vertaansa vailla liikkeen realismissa

Apollo ja Daphne Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1625, Galleria Borghese, Rooma

Upeassa kolmiulotteisessa veistoksessa Apollo ja Daphne, Gian Lorenzo Bernini onnistui vangitsemaan enemmän kuin yhden hetken. Myytti herää eloon katsojan liikkuessa teoksen ympärillä. Daphne muuttuu hitaasti laakeripuuksi mitä pidemmälle se etenee. Kun Apollo tarttuu häntä vyötäröltä pysäyttääkseen hänet, hänen hiuksensa heiluvat hänen ympärillään liikkeellä ja keveydellä, jota Bernini itse väitti koskaan saavuttavansa.

Gian Lorenzo Berninin itsensä julistama suosikkiteos

Cornaron kappeli Santa Maria della Vittoriassa Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1620, Rooma

Vuonna 1651, sen jälkeen kun nöyryytys ja hylkääminen saivat hänet epätoivoon, komissio, joka auttoi vetämään hänet takaisin, oli Cornaron kappeli Santa Maria della Vittoriassa. Kappelin keskipiste on Gian Lorenzo Berninin Pyhän Teresan ekstaasi, pilven kanssa, jonka päällä pyhimys lepää riippuvaisena antaakseen illuusion kellumisesta. Bernini julisti sen suosikkiteoksensa taiteilijan perfektionismin kanssa sanoen, että se oli vähiten paha asia, jonka olen koskaan tehnyt. Teos on herättänyt kiistoja kirkossa sensuaalisuuden vuoksi. Se on kuitenkin tarkka kuvaus Pyhän Teresan omasta kuvauksesta hänen kokemuksestaan:

Pyhän Teresan ekstaasi Kirjailija: Gian Lorenzo Bernini , 1652, Cornaron kappeli, Santa Maria della Vittoria, Rooma

[Enkeli] syöksyi [kultaisen keihään liekkikärjen] sydämeeni useita kertoja, niin että se tunkeutui sisäelimiini asti. Kun hän veti sen esiin, hän näytti vetäneen heidät esiin sillä ja jätti minut täysin syttymään suuresta rakkaudesta Jumalaa kohtaan. Kipu oli niin kova, että se sai minut voihkimaan useita kertoja. Tämän intensiivisen kivun makeus on niin äärimmäistä, ettei sen halua loppuvan ja sielu on tyytyväinen ei vähempään kuin Jumalaan. Kipu ei ole fyysistä vaan hengellistä, vaikka ruumiillakin on siihen osansa – itse asiassa suuri osa.