Eugène Viollet-Le-Duc: Arkkitehti, joka muotoili uudelleen Notre-Dame de Parisin

Notre-Dame de Paris, kuuluisa katedraali, nousi otsikoihin huhtikuussa 2019 sen keskiaikaisen katon tuhonneen tulipalon vuoksi. Goottilaisen katedraalin erottuva ulkonäkö juontaa juurensa 1100- ja 1300-luvuilta. Kaikki Notre-Damen ainutlaatuiset piirteet eivät kuitenkaan ole aidosti keskiaikaisia.

Vuosisatojen ajan muistomerkki kärsi ryöstöstä ja tuhosta, erityisesti vuoden 1789 ranskalaisten aikana Vallankumous . 1800-luvun alussa Notre-Dame oli raunioina. Pariisin viranomaiset valitsivat nuoren arkkitehdin Eugène Viollet-le-Ducin kunnostusta valvomaan. Arkkitehti ei vain kunnosti, vaan myös muokkasi keskiaikaista katedraalia.

Notre-Dame de Parisin entisöinnin ohella Eugène Viollet-le-Duc on kuuluisa muista ohjaamistaan ​​restaurointiprojekteista, erityisesti keskiaikaisesta arkkitehtuurista, hänen erikoisalansa. 1800-luvulla, aikakaudella Romantiikka ja menneisyyden ylistäminen, Viollet-le-Duc auttoi merkittävästi lisäämään yleisön tietoisuutta Ranskan arkkitehtonisen perinnön säilyttämisen ja entisöinnin tärkeydestä.

Eugène Viollet-le-Duc: Nerokas arkkitehti, joka kunnosti Notre Damen de Parisin

Karikatyyri Viollet-le-Ducista , Giraud , 1861, Liberation.fr:n kautta; kanssa Viollet-le-Ducin muotokuva , Felix Nadar , Images d'Art -sovelluksen kautta

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, yksi 1800-luvun kuuluisimmista ranskalaisista arkkitehdeistä, syntyi Pariisissa vuonna 1814. Eugènen intohimo arkkitehtuuriin juontui hänen perheeseensä. Hänen isoisänsä oli arkkitehti, ja hänen isänsä oli Tuileriesin palatsin kuninkaallisten asuntojen kuvernööri.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Vaikka hänen perheensä pakotti hänet liittymään Kuvataideakatemia , Eugène kieltäytyi ja suostui vain aloittamaan harjoittelun kahden arkkitehdin kanssa. Tämä harjoittelu sai hänet tutustumaan arkkitehtuuriin viettäessään päivänsä rakennustyömailla. Vapaa-ajallaan Eugène matkusti paljon setänsä Etienne-Jean Delécluzen kanssa. Matkustellessaan hevosen selässä hän tutki Ranskan alueita ja sen arkkitehtonista perintöä. Hän opiskeli ja teki lukuisia piirustuksia maan parhaista maamerkeistä. Eugène löysi samalla tiedonhalulla Italian aarteet. Kuten Viollet-le-Duc itse sanoi: nähdä on tietää, tietää on luoda.

Viollet-le-Duc oli alansa nero. Hän hankki valtavan määrän tietoa, jota hän käytti kunnostusprojektiensa perusteelliseen suunnitteluun. Hän suunnitteli jokaisen yksityiskohdan huolellisesti ja seurasi rakentajien työtä varmistaen, että kaikki oli hänen suunnitelmiaan. Eugène suunnitteli kaiken näkyvistä arkkitehtonisista elementeistä, kuten tornista, pieniin koristeellisiin yksityiskohtiin, kuten parkettilattioiden liitoskohtiin. Hän oli universaali arkkitehti ja teki kaiken itse. Hänellä oli syvät tiedot kaikista rakennustyömaan eri ammateista.

Vézelayn luostari: Viollet-le-Ducin ensimmäinen restaurointiprojekti

Vézelayn luostari , Tourism Yonnen kautta; kanssa Vézelayn luostari, läntisen julkisivun kohouma , Eugene Viollet-le-Duc , 1840, Images d'Art -sovelluksen kautta

The 1800-luvulla merkitsi yleisen tietoisuuden nousemista tarpeesta säilyttää ranskalainen arkkitehtuuriperintö. Vuoden 1789 Ranskan vallankumouksen ja sitä seuranneen maamerkkien ja rakennusten ryöstelyn ja purkamisen jälkeen kaikkialla maassa monet henkilöt vaativat historiallisten monumenttien suojelua. Se oli myös romanttisen liikkeen aikakautta, joka ylisti menneisyyttä, erityisesti keskiaikaa.

Vuonna 1830 Ranskan viranomaiset loivat uuden viran: Historiallisten monumenttien tarkastajan. Nimitetty henkilö vastasi Ranskan rakennusperinnön inventoinnista ja varojen myöntämisestä sen säilyttämiseen ja entisöintiin. Arkeologi ja historioitsija Prosper Merimee hänestä tuli tarkastaja vuonna 1834 ja hän nimitti Eugène Viollet-le-Ducin ensimmäiseen entisöintiprojektiinsa vuonna 1840. Mérimée valitsi nuoren Eugènen kunnostamaan Vézelayn luostarin, joka on nykyään Unescon maailmanperintökohde Bourgogne-Franche-Comtéssa. alueella Itä-Ranskassa. Säröillä olevien seinien ja romahtaneen tornin vuoksi luostari oli huonossa kunnossa.

Vézelayn luostari, eteläisen julkisivun kohouma , Eugene Viollet-le-Duc , Media Library of Architecture and Heritage -kirjaston kautta

Tämä ensimmäinen entisöintiprojekti, joka kesti vuoteen 1859, antoi Eugènen kehittää konsepteja, jotka muodostaisivat hänen arkkitehtuuriteoriansa. Hän suosi rakennuksen arkkitehtonista rakennetta sisustuksen sijaan ja kielsi nykyaikaisten materiaalien, kuten raudan, käytön.

Hänen vuonna 1856 Ranskan arkkitehtuurin sanakirja 1000-1500-luvuilta , Viollet-le-Duc selitti, että: Rakennuksen entisöiminen ei tarkoita sen säilyttämistä, korjaamista tai uudelleenrakentamista. se on palauttaa se täydelliseen tilaan, jota ei olisi koskaan voinut olla olemassa milloin tahansa. Tämä lainaus selittää hänen teoriansa hyvin. Viollet-le-Ducin tavoitteena oli saavuttaa ihanteensa keskiaikaisesta arkkitehtuurista riippumatta siitä, oliko rakennus koskaan näyttänyt siltä.

Notre-Dame de Paris, raunioitunut goottilainen katedraali

Notre-Dame de Paris, luoteisnäkymä , valokuva: Augustin Hippolyte Collard , n. 1867-78 kulttuuriministeriön kautta

Vuonna 1842 Prosper Mérimée tilasi Notre-Dame de Parisin entisöinnin. Keskiaikainen katedraali, joka oli isännöinyt monia historiallisia ranskalaisia ​​tapahtumia, kuten kruunajaisia keisari Napoleonista vuonna 1804, oli raunioina.

Goottilainen katedraali on peräisin 1100-luvulta. Vuonna 1160 Pariisin piispa Maurice de Sully valvoi suuremman pyhäkön rakentamista, joka korvasi vanhemman ja pienemmän roomalaisen katedraalin. Rakentamisen valmistumiseen tarvittiin useita vuosisatoja. Vuosien mittaan muistomerkki kärsi ryöstöstä ja tuhoutumisesta, etenkin vuonna 1789 Ranskan vallankumous . Näinä vaikeina aikoina katedraali menetti pyhän tehtävänsä ja joutui vallankumouksellisten kohteeksi, jotka etsivät kuninkaallisia symboleja tuhottavaksi. Lisäksi Notre-Dame, kuten monet muutkin rakennukset, kärsi peräkkäisistä kömpelöistä muutoksista ja kunnostuksista aikana, jolloin historiallista tarkkuutta ei pidetty tärkeänä.

Notre-Dame de Paris, eteläinen julkisivu ja katto , valokuvat Médéric Mieusement , 1892, kulttuuriministeriön kautta

Vaikka Notre-Dame oli nykyään mahdotonta ajatella sen huonon suojelun vuoksi, se aiottiin purkaa. Kiitos tiettyjen persoonallisuuksien, kuten Victor Hugo ja hänen vuoden 1831 romaaninsa Notre Damen kellonsoittaja ( Pariisin Notre Dame ranskaksi) raunioitunut goottilainen katedraali sai uutta kiinnostusta julkisuudessa, ja viranomaiset harkitsivat sen entisöintiä. Notre-Dame de Paris pelastettiin!

Pariisin viranomaiset valitsivat 28-vuotiaat Viollet-le-Ducin ja Jean-Baptiste Antoine Lassuksen kunnostamaan katedraalia. Arkkitehdit esittelivät perusteellisesti tutkitun, yksityiskohtaisen ja ennen kaikkea erittäin innovatiivisen projektin, joka voitti tuomariston suosion. Muutama vuosi töiden aloittamisen jälkeen Lassus kuoli, jättäen Viollet-le-Ducin entisöinnin ainoaksi mestariksi, kunnes se valmistui vuonna 1864. Alkuperäinen 2 650 000 frangin budjetti haihtui nopeasti, ja työ jouduttiin keskeyttämään lisärahoitusta varten. myönnettiin.

Restauroinnin dilemmien edessä

Notre-Dame de Paris, piirustus tornista , Eugene Viollet-le-Duc , Knowledge of the Arts -palvelun kautta; kanssa Notre-Dame de Paris, entisöintiprojekti , Eugène Viollet-le-Duc ja Jean-Baptiste Lassus , Images d'Art -sovelluksen kautta

Vielä nykyäänkin kunnostaminen on haastavaa. Viollet-le-Duc ja Lassus kohtasivat sen dilemman, että heidän oli valittava rakentamisen eri aikajaksoista. Tuomiokirkon 1100-luvulta peräisin olevaa ulkoa oli muutettu voimakkaasti 1200-luvun aikana, kun taas sisäosaa uusittiin 1700-luvulla. Arkkitehtien täytyi tehdä päätöksiä halutusta Notre-Damen osavaltiosta.

Useat päätökset olivat vaikeita tehdä. Esimerkiksi innovatiiviset 1200-luvun rakennustekniikat antoivat rakentajille mahdollisuuden leventää ikkunoita ja tuoda enemmän valoa pimeään rakennukseen. Keskeinen kysymys oli, pitäisikö kunnostajien suosia katedraalin alkuperäistä tilaa vai 1200-luvun parannuksia. Viollet-le-Duc ja Lassus päättivät palauttaa joitakin 1100-luvun katedraalin piirteitä, kuten ruusuikkunat . Heillä oli sama ongelma 1200-luvun lentävien tukipylväiden kanssa, joita ei ollut olemassa katedraalin alkuvuosina. Arkkitehdit päättivät pitää ne. Viollet-le-Duc ja Lassus suosivat pääasiassa säteilevää tyyliä 1200-luvulta alkuperäisen roomalaisen tyylin sijaan.

Niin perusteellisesti kuin entisöitsijät olivatkin tutkineet katedraalin historiaa, he tekivät muutamia virheitä kirjallisuudessa välitettyjen virheellisten tosiasioiden vuoksi. Esimerkiksi 1200-luvulta lähtien on tiedetty, että goottilaisen katedraalin etuseinällä, kahden tornin välissä seisovat veistetyt hahmot edustivat Ranskan kuninkaita. Tämä oli yleinen virhe. Nämä veistokset itse asiassa kuvasivat Juudan kuninkaita. Tämän väärinkäsityksen vuoksi veistetyt kuninkaat joutuivat vallankumouksen kohteiksi, ja niitä pidettiin virheellisesti Ranskan monarkian symbolina.

Apostoli Pyhän Tuomaan patsas, jossa on Viollet-le-Ducin piirteitä , valokuvat Harmonia Amanda , Franceinter.fr:n kautta

Viollet-le-Ducin merkittävimpiä saavutuksia Notre-Damen entisöinnin yhteydessä ovat veistetyt kopiot lukuisista kadonneista keskiaikaisista veistoista. Viollet-le-Duc teki piirustuksia yli sadasta patsaasta muutamien heikkolaatuisten kaiverrusten ja olemassa olevien esimerkkien perusteella muista ranskalaisista katedraaleista. Yhdessä hänen suurten kuvanveistäjien tiiminsä kanssa he saavuttivat keskiaikaisten veistosten lähes täydellisen rekonstruoinnin. Viollet-le-Duc antoi kuvanveistäjille yksityiskohtaiset ohjeet, joita oli noudatettava, ja jätti heidän työnsä huomiotta. Arkkitehti jopa antoi omia piirteitään yhdelle katedraalin katolla ennen seisovasta kuparipatsaasta: Pyhälle Tuomakselle, apostolille.

Veistetyt kimeerit , Eugene Viollet-le-Duc , Books.fr:n kautta

Silti Notre-Dame de Paris on kuuluisa pääasiassa gargoyleistaan ​​ja kimeeroistaan. Vaikka gargoyles - veistoksellinen, pedon kaltaiset vesikourut, jotka ovat tyypillisiä goottilainen arkkitehtuuri - ovat keskiaikaisia, kimeerat ovat yksi Viollet-le-Ducin lisäyksistä, joilla ei ole arkeologista perustaa. Kimeerit palvelivat koristeellista tarkoitusta ja viittasivat niiden kiehtomiseen legendaarisia petoja keskiajan aikana. Eugène suunnitteli veistokset pääasiassa perustuen Honoré Daumierin pilapiirroksia ja kuvitettu versio Notre Damen kellonsoittaja. Kimeerit, joista tuli valtava hitti, ovat esimerkki Viollet-le-Ducin luovasta neroudesta, vaikka ne ovatkin osa hänen työtään, jota usein kritisoidaan.

Viollet-le-Ducin työtä ympäröivä keskustelu

Liekit palavat Notre-Damen katon läpi , valokuvannut Julien De Rosa , 15. huhtikuuta 2019, Buzz Feed Newsin kautta

Notre-Damen tulipalo huhtikuussa 2019 toi Eugène Viollet-le-Ducin katedraalin entisöintikeskustelujen keskiöön. Sama dilemma, jonka hän kohtasi lähes kaksi vuosisataa sitten, viranomaisten on nyt kohdattava uudelleen, satuloiden vaikea tehtävä valita, mikä katedraalin historian eri tilasta pitäisi palauttaa. Entä Viollet-le-Ducin entisöinti ja lisäykset? Viollet-le-Ducilla on sekä ihailijoita että halveksijia. Yli vuosisadan ajan Viollet-le-Ducin työtä halveksittiin. Hän palautti ranskalaisen perinnön tulkitsevalla tavalla, ja hänen töitään arvosteltiin usein.

Notre-Dame de Parisin tapauksessa yleisö ja asiantuntijat syyttivät Viollet-le-Ducia hänen entisöintityöstään ja kritisoivat häntä siitä, että hän kopioi vain 1200-luvun katedraalia, mikä vieraannutti rakennuksen vanhemman menneisyyden. Ihmisten tulee muistaa, että kun hän aloitti kunnostamisen, rakennus oli jätetty rappeutumaan yli vuosisadan. He tekivät kiireellisiä töitä, jotta se ei romahtanut. Hänen aikanaan käytettävissä olevat historialliset lähteet eivät vastanneet nykypäivää. Toisin kuin edeltäjänsä, Viollet-le-Duc yritti mahdollisimman paljon työskennellä keskiaikaisten rakentajien käyttämien materiaalien kanssa. Lisäksi hänen laajan tutkimuksensa ja lukemattomien piirustusten ansiosta hän sai huomattavaa tietoa keskiaikaisesta arkkitehtuurista. Hän perusti työnsä tälle tiedolle saavuttaakseen ainakin hänen mielestään keskiaikaisen loiston arvoisen tuloksen.

Viollet-le-Ducia ei pidä nähdä arkkitehtina, joka teki vain mielikuvituksensa ohjaamana elementtejä ja yksityiskohtia, joita ei koskaan ollut olemassa. Italiaa tutkiessaan Eugène selitti isälleen lähettämässään kirjeessä, että ennen muistomerkkien vaihtamista tai kaunistamista arkkitehdin tulee tutkia tarkasti menneisyyden arkkitehtonisia elementtejä objektiivisesti. Se tiivistää täydellisesti hänen tiedonjanonsa. Vasta 1980-luvulla Viollet-le-Ducin menetelmät ja ylipäänsä 1800-luku kunnostettiin osittain.

Notre-Dame de Paris ja Eugène Viollet-le-Ducin perintö

Muuraus ja rauta Rakentaminen, huoltopiirustus , Eugene Viollet-le-Duc , 1868, Images d'Art -sovelluksen kautta; kanssa Rautarunkoinen talo lasitetulla keramiikkaverhoilulla , Eugene Viollet-le-Duc , 1871, Googlen taiteen ja kulttuurin kautta

Monet Eugène Viollet-le-Ducin töistä keskiaikaisen arkkitehtuurin restauroijana ovat edelleen nähtävillä Ranskassa. Hän jätti lukuisia kirjallisia asiakirjoja ja julkaisi useita kirjoja, jotka selittivät paitsi hänen ajatuksensa arkkitehtonisesta restauroinnista, myös hänen monia teorioitaan arkkitehtuurista yleensä. Viollet-le-Duc oli yksi 1800-luvun suurista arkkitehtuurin teoreetikoista.

Koska hänen arkkitehtoniset teoriansa perustuivat rationalismiin, Viollet-le-Ducista tuli ranskalaisen rakenteellisen rationalistisen liikkeen johtaja. Rakenteen materiaalit ja tarkoitus määrittelivät sen arkkitehtonisen lähestymistavan. Hänen teoriansa olivat osa modernin arkkitehtuurin lähtökohtia ja Viollet-le-Duc vaikutti merkittävästi lukuisiin moderneihin arkkitehdeihin, kuten Viktor Horta , Frank Lloyd Wright ja Le Corbusier.