Näin Honoré Daumier oli satiirinen realistinen litografi

Honoré Daumier otti sen käsiinsä levittääkseen rehellistä totuutta ympärillään olevasta maailmasta. Realistisen liikkeen aikana itseensä tulleena taiteilijana oli väistämätöntä, että hänkin tarttui sananlaskuihin sortajia vastaan, kun hän varttui katsellessaan rikkaiden ja köyhien välisen kuilun kasvamista ja kasvamista. Hänen oma perheensä oli heinäkuun monarkian sivutuote, ja hänkin kasvoi ilman ylimääräistä varallisuutta. Lisäksi hän pystyi julkaisemisen aikakaudella luomaan, jolloin hänen työnsä sai sairastumaan, inspiroimaan ja raivostuttamaan suuremman määrän ihmisiä kuin koskaan ennen. Hänen litografiansa olivat hänen kapinaansa hallitusta ja kaikkea sitä vastaan, mitä se edusti.

Honoré Daumier ja realismi

Haavoittunut mies Kirjailija: Gustave Courbet , 1844-1854, Musée d'Orsayn kautta, Pariisissa

Vuonna Realistinen manifesti (1855), kirjoittanut Gustav Courbet , sanottiin, että taiteilijan tavoitteena oli kääntää aikakauden tapoja ja ajatuksia ja näyttää tapoja, joilla taiteilija ne havaitsi. Courbet oli johtava puolestapuhuja Realismi ja uskoivat, että maalaus oli konkreettinen taiteen muoto, ja sen pitäisi näyttää vain esityksiä todellisista ja olemassa olevista asioista. Hän pyrki korostamaan köyhien elämää, nuorista vanhoihin, vihjatakseen, että tänä aikana, jos synnyt köyhänä, oli ennalta määrätty, että kuolet sellaisenaan.

Kivenmurtajat Kirjailija: Gustave Courbet , 1849, Phaidonin kautta

Hyvä esimerkki sellaisesta on Courbetin teos Kivenmurtajat , äärimmäisen konkreettinen teos, joka välittää aiheen tarkasti lähes fotorealistisella tavalla ilman sensaatiota tai romanttisia maisemia, joita taiteilija innokkaasti halveksii. Hänen intensiivinen huomionsa yksityiskohtiin osoittaa todella, kuinka työläs ja intensiivinen työ oli. Se oli kiittämätöntä ja vaarallista. Kivenmurto tarkoittaa kivien ja kivien murtamista materiaalien saamiseksi, esimerkiksi teiden päällystämiseen.

Huolimatta siitä, kuinka tärkeä työ oli, työntekijät saivat silti hyvin vähän palkkaa ja köyhtyivät nuoruudesta vanhuuteen. Heidän repaleiset vaatteet ja riittämätön lounas, joka on tienvarren liassa, joka heidän on syötävä paahtavassa auringossa, antavat elävästi käsityksen näiden kahden ja heidän kaltaistensa elämään. Tämä maalaus on kritiikkiä Heinäkuun monarkia ja korosti kuinka Louis-Philippen politiikka loi suuremman kuilun rikkaiden ja köyhien välille.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Mikä oli heinäkuun monarkia?

Vapaus johtaa kansaa Kirjailija: Eugene Delacroix , 1830, Louvre Collections -sivuston kautta

Heinäkuun monarkia oli tärkeä vaihe Ranskan historiassa keskiluokan nousun ja laajentumisen sekä sosialismin alkamisen vuoksi Ranskassa. Sosialismi on poliittinen ideologia, joka alun perin keskittyi teollisen vallankumouksen ja sen synnyttämän kapitalistisen järjestelmän aiheuttamaan köyhyyteen.

Louis Philippe, Ranskan kuningas (1773-1850), Franz Xaver Winterhalter , 1845, Royal Collection Trustin kautta

Kesällä 1830 Louis-Phillipe oli kruunattu Ranskan kuningas, eikä se ollut jumalallinen oikeus kuten hänen edeltäjänsä. Hänestä tehtiin kuningas kansan suosion ansiosta. Hänen lopullinen kaatumisensa johtui siitä, että hallitus ei kyennyt huolehtimaan köyhien alempien luokkien tarpeista, varsinkin tulevan kasvavan kaupunkityöväenluokan tarpeista. Tänä aikana painettujen kuvien räjähdysmäinen määrä kirjoista sanomalehtiin ja aikakauslehtiin ei mennyt Louis-Phillipen eduksi. Kirjoitetun sanan saatavuuden lisäksi myös taide edusti jotain, jonka jopa lukutaidottomat ymmärsivät. Monarkian kaatuminen oli väistämätöntä. Honoré Daumierin kaltaiset ihmiset pystyivät nyt levittämään paitsi mielipiteitään sosioekonomisesta politiikasta, myös tosiasioita.

Honoré Daumierista ja hänen taiteellisesta matkastaan

Honoré Daumierin muotokuva Kirjailija: Etienne Carjat , 1862, Art Institute Chicagon verkkosivuston kautta

Honoré Daumier, syntyperäinen marseillalais, oli kunnianhimoisen lasittajan ja runkovalmistajan poika. Hän halusi runoilijaksi ja muutti koko perheensä Pariisiin, jotta kaikki hänen käytöksensä epäonnistuivat. Laiminlyöntinsä vuoksi Daumier päätyi töihin kirjakauppiaan avustajaksi ja hoiti asianajotehtäviä 12-vuotiaana. Nuorena teini-iässä Daumier alkoi osoittaa kiinnostusta piirtämiseen, mutta kotitalouden varojen puutteen vuoksi hän ei voinut saada virallista koulutusta.

Kuitenkin, kun otetaan huomioon hänen työnsä suunta ja kuinka innovatiivinen se oli, voidaan sanoa, että hänen muodollisen koulutuksen puute oli onnekas. Honoré Daumier ryhtyi harjoittelemaan veistosten luonnostelua gallerioissa ja osallistui Academie Suisseen. Sanotaan, että neljätoistavuotiaana taiteilija alkoi kokeilla litografia . Hänen tekninen koulutuksensa tuli työskennellessään kaupallisessa painotalossa 17-vuotiaana.

Honoré Daumierin Henri Monnier (Joseph Prudhommen rooli). , 1852, Art Institute Chicagon kautta

Vuodesta 1829 lähtien hän alkoi tuottaa omia litografisia karikatyyrejä ja jäljitteli suosittujen taiteilijoiden tyylejä, kuten Nicholas Toussaint Charlet (1792-1845), Charles-Joseph Travies (1804-1859) ja Henry Monnier (1799-1877), Ranskan tunnetuin karikaturisti. Tästä huolimatta hän jäi tuntemattomaksi aikana, jolloin taidemaailma oli kyllästetty realistisista taiteilijoista. Se, mikä lopulta sai Daumierin erottumaan litografina, oli hänen innovatiivinen käyttönsä satiiri , koominen nero ja taipumus monumentaaliseen tyylityöhön, mikä teki hänestä niin suositun poliittisen satiiristin.

Karikatyyri ja Daumierin päärynät

Päärynät Kirjailija: Honoré Daumier , 1831, Open Edition Booksin kautta

Yhdessä Charles Philipon , joka julkaisi humoristisia lehtiä, joissa esitettiin poliittisia karikatyyrejä ja sosiaalista satiiria, Honoré Daumier kehitti heinäkuun monarkian satiirisimman tunnuksen: la poire (päärynä). Charles Philipon oli elokuvan ohjaaja ja pääkäsikirjoittaja Karikatyyri vuonna 1830, mutta joutui pian lopettamaan toimintansa Louis-Philippen kuvien petollisen luonteen vuoksi. Daumierin päärynät perustuivat Philliponin luonnokseen, jossa hän kuvasi Louis-Philippeä korostetuilla leuoilla.

Jatkuvien säätöjen myötä kuninkaan kasvot alkoivat näyttää täyteläisiltä päärynöiltä, ​​jotka näet yllä olevien luonnosten etenemisestä. Kuninkaan kuvaus a Päärynä pidettiin sellaisena loukkauksena, koska päärynän ympärillä oleva kuvasto johtuu voimakkuudestaan ​​sen slangin merkityksessä: idiootti, joka tarttui hyvin nopeasti monarkiaan ja aristokratiaan. Samana vuonna tulo Naamiot vuodelta 1831 ja lisää kuvia likaisista poliitikoista ja kuningas Poiresta julkaistiin.

Vuoden 1831 litografian naamiot

Naamiot vuodelta 1831 (julkaistu La Caricaturessa), kirjoittanut Honoré Daumier , 1832, Metropolitan Museum of Art, New Yorkin kautta

Honoré Daumierin litografia, Naamiot vuodelta 1831 , lähetettiin sisään Karikatyyri ja esitteli Louis Phillipen haamupoirina, jota ympäröivät hänen vastikään nimitetyt ministerit. Yksi tapa tulkita phantom poirea on se, että Louis oli vain hahmo: kasvoton, äänetön ja ministereidensä täysin syrjäytynyt. Ministerit on kuvattu naamioina välittämään todellista itseään. Honoré Daumier korosti kuninkaan nimissä hallitsevien tekopyhyyttä ja petollisia tapoja näyttämällä heitä naameina eikä miehinä. Naamiot vuodelta 1831 on hyvin pitkälti esitys hänen varhaisesta työstään, joka sisälsi lähes yksinomaan muotokuvia. Daumier ei vain luonut pilapiirroksia Philiponille, vaan halusi myös luoda poliittisia sarjakuvia, kuten Gargantua .

Honoré Daumierin suurin loukkaus

Gargantua Kirjailija: Honoré Daumier , 1831, Brandeisin yliopiston kirjaston kautta

Daumier loi poliittisia sarjakuvia pahantahtoisella tarkoituksella, että Philiponia ja toisinaan Daumieria syytettiin kunnianloukkauksesta ja heidät kutsuttiin oikeuteen. Kaikki tämä tapahtui ennen sensuurin palauttamista vuonna 1835. Daumier ja Philipon itse asiassa päätyivät vankilaan ja se oli yllä olevaa litografiaa varten, Gargantua . Tämä litografia on pakattu täynnä loukkauksia ja kritiikkiä kruunua, hallitusta ja sen johtamista kohtaan. Louis-Phillip ja muut hallituksen virkamiehet loukkasivat teosta niin, että Karikatyyri jopa kiellettiin sen takia.

Gargantua (Lähikuva alemmasta luokasta) Honoré Daumier , 1831, Brandeisin yliopiston kirjaston kautta

Honoré Daumier ei pitänyt ajatuksesta, että valtio on kuningas Ludvig XIV , ja päätti välittää sen tekemällä Louis-Philippestä inhottavan ylipainoisen olennon, joka harjoittaa ulostamista ja ahmattia. Louis-Philippen päärynäpäiset kasvot nielevät rahasäkkejä, jotka hänen ministerinsä ottivat köyhiltä. Köyhät on kuvattu lankun juurella antamassa yhdelle ministerilleen sitä vähäistä omaisuutta, mitä heillä on. Raskasrunkoinen jättiläinen istuu tuolilta näyttävän, mutta todellisuudessa eräänlaisen wc:n päällä. Daumier toteaa karkeasti, kuinka piittaamattomasti Louis-Philippe luovutti valtion paikkoja. Kirjoituksessa sanotaan, että kuninkaan ulostamassa olevat asiakirjat ovat nimityskirjeitä ja nimityksiä hallituksen erityistehtäviin.

Gargantua (Lähikuva poliitikoista) Honoré Daumier , 1831, Brandeisin yliopiston kirjaston kautta

Louis-Philippen tyylikkään wc:n alaosassa on pieniä lihavia suosikkeja, jotka keräsivät Louis-Philippeltä putoavat tavarat, toisin kuin oikealla nälkäiset ja laihempi alemman luokan ihmiset. Gargantua on loistava esimerkki siitä, että hallitus käyttää rahaa itselleen, jopa niin pitkälle, että se antaa kuninkaalle palkan, eikä koskaan ihmisiin. Louis-Philippen palkka oli yli kahdeksantoista miljoonaa frangia, mikä oli kolmekymmentäseitsemän kertaa enemmän kuin Napoleon Bonaparte , ja lähes sataviisikymmentä kertaa Yhdysvaltain presidentin summa.

Honoré Daumier's Rue Transnonain, 15. huhtikuuta 1834

Rue Transnonain, 15. huhtikuuta 1834 Kirjailija: Honoré Daumier , 1834, Metropolitan Museum of Art, New Yorkin kautta

Association Mensuelle julkaisi litografian, Rue Transnonain, 15. huhtikuuta 1834 , joka välittää 15. huhtikuuta 1834 tapahtumia. Hallitus ei kyennyt lopettamaan sen julkaisua, koska se ei ollut luonnostaan ​​alentavaa, vaikka litografia itsessään on kritiikkiä hallitukselle ja ranskalaisten sotilaiden toimille tänä päivänä. Yrittääkseen piilottaa toimintansa ja välttää vastuuvelvollisuuttaan Ranskan hallitus osti niin monta aikakauslehteä, jossa se ilmestyi tuhotakseen surullisen ja huolestuttavan kuvan.

Kontekstin antamiseksi mellakoitsija ampui tunnetun armeijan upseerin ja kostoksi sotilaat kulkivat kotoa kotiin umpimähkäisesti tappaen kaikki. Kansa, republikaanit ja sosialistit alkoivat mellakoita heinäkuun monarkiaa vastaan. Hallitus lähetti joukkoja hiljentämään mellakoita, jotka sen sijaan päättyivät verilöylyyn. Yö tunnettiin nimellä Rue Transnonainin verilöyly .

Kapinallisten teloitus 3. toukokuuta 1808 kirjoittanut Francisco Goya , 1814, Prado-museon kautta

Honoré Daumierin litografia on saanut inspiraationsa Romanttinen taidemaalari Francisco Goyan maalaus Kapinallisten teloitus 3. toukokuuta 1808 . Daumier jopa teki pisteen päivämäärää teoksensa otsikossa aivan kuten Goya. Työstä tulee samanlaista avuttomuuden tunnetta. Toisin kuin Goya, Daumier jäi epäselväksi sotilaiden kohdalla litografiassa, mutta osoitti silti heidän ylivoimaisia, mielivaltaisia ​​teloituksia. Keskimmäinen aihe on isä, joka murskaa vauvaansa, kun taas vasemmalla makaa hänen kuollut vaimonsa ja oikealla ehkä hänen iäkäs isänsä. Hallituksen mielijohteesta sotilaat eivät epäröineet murhata kokonaisia ​​perheitä rauhoitellakseen levottomuutta sen sijaan, että he vain kuuntelisivat ja auttaisivat ihmisiä.

Goya teki äärimmäisen selväksi, että heidän hallituksensa tai heidän sotilainsa ei voinut suojella heitä, he olivat omillaan ja heidän oli ryhdyttävä toimiin, tai he jatkaisivat köyhtymistä ja tapetuja hallituksen mielijohteesta. Litografiassa olevat ihmiset eivät olleet edes mellakoita, he olivat vain perhe ihmisiä, jotka saivat surmansa, kun sotilas päätti avata tulen rakennukseen tämän traagisen tapahtuman aikana.