Pölykulho, kuten amerikkalaisessa taiteessa kerrotaan

Joseph Paul Vorstin kuivuus; pölymyrskyn kanssa Boisessa, Oklahomassa huhtikuussa 1935

Pölymyrskyt, jotka tuhosivat Yhdysvaltojen eteläisiä tasankoja 1930-luvulla, loivat ympäristökatastrofin, joka vaikuttaisi tuhansien elämään. Taiteilijat eri puolilta maata sekä myrskyjen aikana että niiden jälkeen matkustivat alueelle vangitsemaan tuhoa, mikä teki Dust Bowlista merkittävän luvun 1900-luvun amerikkalaisessa taiteessa.

Amerikkalainen taide vehnäbuumin aikana

Miehet ja vehnä Kirjailija: Joe Jonas , 1939, Smithsonian American Art Museumin kautta, Washington D.C.

Joe Jones oli koko alkuuransa ajan Keskilännen johtava taiteilija Regionalisti Amerikkalainen taideliike. Tämä amerikkalainen taidemuoto alkoi saada suosiota suuren laman aikakaudella ja keskittyi vangitsemaan kohtauksia maaseutuelämästä Amerikan keskilännessä.

Kun vehnänviljely yleistyi koko eteläisellä tasangolla 1920-luvulla, vaatimaton pienimuotoinen vehnänviljely, joka näkyy Jonesin maalauksessa, korvattiin laajamittaisella toiminnalla.

Nämä suuret maatilat eivät useinkaan olleet tasangoilla asuvien ihmisten omistuksessa. Ne olivat usein omistuksessaan matkalaukkujen viljelijät Chicagon kaltaisista kaupungeista, jotka halusivat lunastaa vehnän huiman maailmanlaajuisen kysynnän ensimmäisen maailmansodan päättymisen jälkeen.

Vehnänviljelytoiminta vuonna 1910 , Wild Horse Photographyn kautta

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Maatalouskoneiden kehitys, kuten auran ja traktorin parannukset, vaikutti siihen, että alueelle istutettiin enemmän vehnää kuin koskaan ennen. Maanviljelijät istuttivat enemmän satoa ja tienasivat enemmän kuin he olisivat koskaan voineet kuvitella. Ilman ympäristöhallinnon valvontaa tai määräyksiä heillä ei ollut syytä lopettaa istutusta.

Kun tätä vehnää istutettiin koko alueelle, maaperää pitäneet luonnonheinät revittiin vähitellen pois. Maan jatkuva kyntäminen loi myös kalkkimaista pintamaata. Ilman luonnollista kasvillisuutta, joka kestäisi voimakkaita tuulia ja pitisi kalkkimaista pintamaata alhaalla, pölymyrskyt alkoivat yleistyä koko alueella.

1910- ja 1920-lukujen vehnävimma loi hätkähdyttäviä määriä vaurautta monille Plainsin vehnänviljelijöille, mutta se loi myös pohjan katastrofille, joka vei alueen väestöltä toimeentulon lähes vuosikymmeneksi.

Pölymyrskyt

Pölymyrsky 1930-luvulla , New York Timesin kautta; kanssa Dust Bowl -maalaus Kirjailija: Mike Sevick , Michiganin yliopiston kautta, Flint.

Mike Sevickin maalaus vangitsee tulevan myrskyn kauhua Dust Bowlissa. Kun myrskyt alkoivat levitä alueelle 1930-luvun alussa, monet ajattelivat, että ne olivat apokalyptinen, jumalallinen rangaistus Jumalalta. Kaikki ulkopuolelta kiinni jääneet sokeutuivat ja osuvat lävistävästä tuulen ja pölyn aalloista.

Tunnettu folk-laulaja Woody Guthrie, joka oli alueella myrskyjen aikana, tiivistää ensimmäisten pölymyrskyjen kokemisen tunteen Suuressa pölymyrskyssä:

Oklahoma Citystä Arizona-linjalle

Dakota ja Nebraska laiskalle Rio Grandelle

Se putosi kaupunkimme yli kuin musta verho rullattu alas

Luulimme sen olevan meidän tuomiomme, luulimme sen olevan meidän tuomiomme

Tuhansia kotieläimiä kuolee näiden myrskyjen aikana, samoin kuin osa tasangon ihmisistä itseään, koska myrskyt voivat aiheuttaa pölykeuhkokuume kun runsaasti pölyä täytti keuhkot.

Kuivuus tasangoilla

Rukous sateen puolesta Kirjailija: James E. Allen , 1938, Smithsonian American Art Museumissa, Washington D.C.:ssä; kanssa Dust Bowl -viljelijä tarkkailemassa karua peltoaan kuivuuden aikana

James E. Allen oli sosiaalialan näkyvä hahmo Realistinen amerikkalainen taideliike suuren laman aikakaudella. Allen vangitsee Plainsin maanviljelijän ahdingon Rukous sateen puolesta .

Tasangon ihmisten ei tarvinnut vain elää apokalyptisten pölymyrskyjen kanssa, vaan alueella sattui myös kokemaan ankara kuivuus koko vuosikymmenen ajan . Tasangon maanviljelijät eivät vain kärsineet sadon hintojen nopeasta laskusta, joka johtui maan taloustilanteesta suuren laman aikana, mutta nyt he eivät voineet edes korjata satoa korvatakseen tappionsa.

Sateen puute vain pahensi vuosikymmenen aikana yleistyneitä pölymyrskyjä, sillä jo ehtyneestä pintamaan koostumuksesta tuli entistä kuivempi ja pölyisempi. Sateesta tuli päivittäinen rukous tasangoilla asuville, vaikka seudulla ei ollutkaan mitään lähellä keskimääräistä vuotuista sademäärää ennen vuotta 1941.

Alueen tuho

Pöly Kirjailija: Mervin Jules , 1936, Mary and Leigh Block Museumissa, Northwestern Universityssä, Evanstonissa

Mervin Jules oli amerikkalainen taiteilija, joka yritti vangita ihmisten ahdinkoa eri puolilla maata suuren laman aikana. Julesin maalaus vangitsee hylätyn tasangon maatilan, joka oli aivan liian yleinen kohtaus alueella 1930-luvulla.

Jules tunnettiin erityisesti ironisen satiirin ja yhteiskunnallisen kommentin käytöstä koko taiteessa. Maalauksen etualalla oleva traktori osoittaa vehnänviljelyn koneistumisen ironiaa tasangoilla. Jotain, jonka piti tuoda niin paljon vaurautta omistajilleen, on nyt pölyn peitossa, eikä peltoja ole jäljellä kynnettäväksi. Tasankoympäristö työnnettiin yli rajojen, eikä sillä nyt ollut enää mitään annettavaa siitä riippuvaisille ihmisille.

Pölykulhojen kotitalous

Dust Bowl Farm Kirjailija: Renee Fineberg , Renee Finebergin kautta; kanssa isä ja poika juoksevat kotiinsa myrskyn aikana kuvannut Arthur Rothstein , National Geographicin kautta

Myrskyjen voimistuessa ja yleistyessä pölystä tuli väistämätön osa elämää Dust Bowl -taloudessa. Pöly pääsisi jokaisesta oviaukkosta, ikkunasta ja rakosta. Hopeaastiat, astiat ja pöydät olivat peitettyinä, ja monet heräsivät myrskyn jälkeen siihen, että heidän tyynynsä oli ainoa asia, jota heidän talossaan ei ole pölytty.

Pölystä tuli enemmän kuin jatkuva rutiini, jossa etsitään suojaa tulevilta myrskyiltä, ​​siitä tuli väistämätön osa jokapäiväistä elämää.

Poistumassa Dust Bowlista

Alkuperäinen pölykulhomaalaus Taide Winfield Scott Hoskins , c. 1930-luku Heritage Auctionsin kautta; kanssa Dust Bowl -siirtolaisperhe , PBS:n kautta

1930-luvun puoliväliin mennessä suuren laman aiheuttamat taloudelliset vaikeudet, kuivuuden aiheuttama sadon puute ja pölymyrskyjen aiheuttama psykologinen kauhu monet ihmiset lähtevät alueelta . He matkustivat enimmäkseen länsirannikolle, nimittäin Kaliforniaan, etsimään työtä.

Valitettavasti myös muu maa joutui näiden siirtolaisten kannalta suuren laman vaikeuksiin, ja työpaikkoja oli hyvin vähän. Dust Bowlerien tulvaa kohtaan oli laajaa syrjintää ja ennakkoluuloja, ja monet heistä viettivät loput vuosikymmenet siirtolaisleireillä, joissa vallitsi hirvittävät olosuhteet.

Ne, jotka jäivät

PH-81 Kirjailija: Clyfford Still , 1935, Denverin Clyfford Still -museon kautta

Sisään PH-81, Clyfford Still vangitsee tasangoille jääneiden tuskan. Koko 1930-luvun yhteisöt alkoivat purkautua ihmisten lähtiessä toivoen paremmasta tulevaisuudesta muualle. Myrskyt, sadon puute ja taloudellisten mahdollisuuksien puute loivat toivottoman, köyhän tilanteen tasangoilla asuville. Jäljelle jääneet tunsivat, että heidän toimeentulonsa tuhoutuivat ja kuihtuivat jatkuvasti alueen heikkenevien olosuhteiden vuoksi.

Vaikka jotkut yhteisöt eristyivät yhä enemmän, monet yhteisöt tiivistyivät entisestään. Side monien alueelle jääneiden Dust Bowlerien välillä vahvistui, kun yhteisön jäsenet luottivat yhä enemmän toisiinsa selviytyäkseen ja pysyäkseen tasapäisinä vuosikymmenen kaikkien vaikeuksien keskellä.

Uusi sopimus

Drouthin selviytyjät kirjoittanut Alexandre Hogue , 1936, Semantic Scholarin kautta

Alexandre Hogue Sitä pidetään laajalti Dust Bowlin amerikkalaisena taiteilijana. Sisään Drouthin selviytyjät Hogue yritti vangita kuivuuden tuhot tasangoilla. Tämä maalaus aiheutti kiistaa koko amerikkalaisessa taideyhteisössä, koska jotkut alueen ihmiset loukkaantuivat tästä synkästä tasangojen kuvauksesta.

Monet tasangoilla asuvat ihmiset, erityisesti valtion virkamiehet, torjuivat nämä tuhomaisemat, koska ne saivat alueen näyttämään uhriksi ja köyhältä. Teksasin Dalhartin kauppakamarin jäsenet yrittivät ostaa maalauksen ja polttaa sen pitääkseen sen poissa amerikkalaisesta taiteesta. galleriat ja muut tiedotusvälineet, mutta eivät lopulta onnistuneet.

Hoguen maalauksessa karja, joka ei ole kotoisin tasankoympäristöstä, makaa kuolleena, kun taas tasangoilla kotoisin olevat eläimet ovat hyvin elossa. Vaikka kaikki, mitä amerikkalaiset toivat tasangoille, makasi nyt elottomana pölyssä, tasangojen luonnollinen järjestys oli elossa ja voi hyvin. Monet ovat spekuloineet, että maalauksen traktorin vieressä oleva piikkilanka C.S. oli tarkoitettu viittaukseksi Uusi sopimus suojelupalveluohjelmat, jotka lakaisivat koko Great Plainsin tuolloin.

Hugh Bennett, maaperän eroosiopalvelun johtaja presidentti Rooseveltin hallinnon aikana Albemarle-Pamlico National Estuary Partnershipin kautta; kanssa Presidentti Franklin D. Roosevelt , historian kautta

Vuoden 1935 pahimpien pölymyrskyjen jälkeen Franklin D. Rooseveltin hallinto toi valtavia avustusohjelmia Dust Bowlin alueelle osana New Deal -sopimusta. Presidentti Roosevelt toteutti monia ympäristöohjelmia , kuten maaperän suojelutoimia ja puiden istutushankkeita, joilla pyrittiin lieventämään myrskyjen vakavuutta koko alueella. Siellä oli myös ohjelmia, joiden tavoitteena oli auttaa tasangon ihmisiä itseään, kuten viljelijöiden uudelleensijoittaminen tuottavammalle maalle ja siirtolaisperheiden tukeminen.

Sen sijaan, että olisi etsinyt vain lyhyen aikavälin ratkaisuja Dust Bowliin, presidentti Roosevelt pyrki perusteellisesti muuttamaan alueen käytäntöjä. Hänen hallintonsa ei ainoastaan ​​vähentänyt pölymyrskyjen vakavuutta ja tarjosi apua köyhille yhteisöille; se loi laajan tutkimuksen, jota käytettäisiin mahdollisten tulevien pölykulhojen estämiseen.

Great Plainsin optimismi

Pölykulho kirjoittanut Alexandre Hogue , 1933, Smithsonian American Art Museumissa, Washington D.C.:ssä; kanssa pölymyrsky 1930-luvulla , BBC:n kautta

Tämä Hoguen maalaus vangitsee amerikkalaisen kotitilan purkamisen. Keinotekoiset aidat, jotka aikoinaan edustivat amerikkalaisten valloitusta koskemattoman Great Plainsin erämaassa, näyttävät nyt kuihtuneen ylivoimaisten luonnonvoimien vaikutuksesta. Sekä ihmisten jalanjäljet ​​että ajoneuvojen jäljet ​​näkyvät etualalla, mikä merkitsee maatilalta poistumista.

Vaikka Hogue kuvaa synkkää, apokalyptistä kohtausta, pölypilvien päälle paistava aurinko ehkä symboloi toivoa, johon tasangon ihmiset pitivät kiinni. Se edustaa optimismia ja positiivisuutta, jonka tasangot pystyivät löytämään itsestään aikana, jolloin heidän ympärillään ei ollut ketään. Hoguen autiouden ja tuhon etualalla on valoisamman tulevaisuuden tausta, parempi elämä, kun myrskyt ja kuivuus lopulta poistuisivat tasangoista.

Pölykulho ja sen perintö amerikkalaisessa taiteessa

Kuivuus Kirjailija: Joseph Paul Vorst , Salt Lake Tribunen kautta; kanssa Dust Bowl -perhe leiriytyi Kalifornian Squatterin leiriin kuvannut Dorothea Lange , 1935, Christie’sin kautta

Taiteilijat, jotka vangisivat Dust Bowl -alueen sekä 1930-luvulla että sen jälkeen, vangitsivat luvun Amerikan historiasta, joka on liian usein kadonnut suuren laman ja muiden aikakauden tapahtumien alla. Sen sijaan, että seudun ihmisiä ja maanviljelyskäytäntöjä herjasivat, taiteilijat keskittyivät näyttämään sen tuhon laajuuden, jota Dust Bowlissa asuvat kohtasivat jokapäiväisessä elämässään.

Tämä amerikkalainen taide sai ihmiset ymmärtämään tasangoilla tapahtuvan todellisuuden. He auttoivat siirtämään Dust Bowlin retoriikan syyllisyydestä empatiaan, ei vain näyttämällä tuhoutuneita maisemia, vaan myös osoittamalla niiden ihmisten poikkeuksellisen voiman, jotka jotenkin selvisivät kaikesta tuhosta.

Pölymyrsky Boisessa, Oklahomassa huhtikuussa 1935 , Times Unionin kautta

1930-luvun pölymyrskyt eivät olleet vain 20-luvun suurin amerikkalainen ympäristökatastrofithvuosisadalla, mutta ne olivat myös osoitus tavallisten amerikkalaisten poikkeuksellisesta voimasta ja sitkeydestä. Vaikka Dust Bowl -katastrofia tulisi epäilemättä käyttää varoituksena ympäristön käyttämisestä rajattomana resurssina voiton tavoittelussa, Dust Bowl -taiteilijoiden tuottelias työ auttaa myös varmistamaan, että alueella eläneiden voima ja kärsimys ei katoa historiaan.