Pieter Bruegel Vanhin: Flanderin renessanssin mestari

Yksityiskohdat Baabelin tornin rakennuksesta, Pieter Bruegel vanhin, 1563, Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta; ja Talonpoikahäät, Pieter Bruegel vanhempi, n. 1567 Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Pieter Bruegel vanhempi oli ensimmäinen tuottelias flaamilaisten maalaridynastia. Bruegel oli ainutlaatuinen taiteilija, joka esitti eloisia talonpoikia, yksityiskohtaisesti yksityiskohtaisia maisemia ja upeita hirviöitä täynnä olevia kohtauksia. Flanderin renessanssin mestari ja genremaalauksen edelläkävijä.
Pieter Bruegelin varhaista elämää ympäröivä mysteeri

Baabelin tornin rakennus , Pieter Bruegel vanhempi , 1563, Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Vaikka hän on nykyään kuuluisa flaamilainen renessanssitaiteilija, Pieter Bruegel vanhemman varhaista elämää ympäröi monia mysteereitä. Ottiko hän nimensä isänsä mukaan, tapa, joka oli olemassa jo 1500-luvulla? Tuliko hänen sukunimensä kylästä, jossa hän syntyi? Mikä oli hänen tarkka syntymäpaikkansa? Tuliko hän talonpoikaisperheestä vai koulutetumpi tausta? Historioitsijat eivät voi olla yksimielisiä näistä kysymyksistä, ja nykyään on olemassa useita teorioita.
Yksi aikansa tunnetuimmista flaamilaismaalareista ja taidehistorioitsijoista Karel van Mander julkaisi kuuluisan Maalareiden kirja ( Maalarin kirja ) vuonna 1604. Yhdessä Giorgio Vasari renessanssin maalareiden elämäkerrallisia tarinoita, van Manderin kirja on yksi tärkeimmistä tiedonlähteistä sekä flaamilaisten maalareiden että muiden taidehistorian henkilöiden elämästä ja työstä. Maalarin kirja kertoo yli 250 maalarin elämästä ja työstä muinaisesta Egyptistä, Kreikasta ja Roomasta 1500-luvun saksalaisiin, italialaisiin ja alankomaalaisiin taiteilijoihin.

Harvesterit (loppukesä) , Pieter Bruegel vanhempi , 1565, Metropolitan Museum of Artin kautta
Van Mander kirjoitti luvun Pieter Bruegelista. Hän kuvaili taidemaalarin syntymäpaikkaa, kylää lähellä Bredaa, josta hän sai nimensä Bruegel ; van Mander käytti maalarin nimessä kahta eri kirjoitusasua. Silti mysteeri säilyy, sillä kaksi eri paikkaa vastaavat hänen kuvaustaan. Ensimmäinen on Bruegel , kylä lähellä Bredaa nykypäivän Etelä-Alankomaissa. Toinen on kylä Brogel tai Bruegel lähellä Breen kaupunkia, joka tunnettiin aiemmin nimellä Laippa tai Breda latinaksi, nykyaikaisessa Belgiassa, lähellä Alankomaiden rajaa.
Pidätkö tästä artikkelista?
Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi
Kiitos!Ei myöskään ole varmuutta hänen syntymäajastaan, vaikka asiantuntijat ovat todenneet sen olevan vuosien 1525 ja 1530 välillä. Selvää on vuosi, jolloin Pieter Bruegel liittyi Antwerpenin Pyhän Luukkaan kilta , 1551. Van Manderin mukaan Bruegel työskenteli ennen sitä toiselle suurelle flaamilaiselle maalarille, Pieter Coecke van Aelst . Vuonna 1563 Bruegel meni naimisiin Coecke van Aelstin tyttären Mayken Coecken kanssa.
Alppien ylittäessä Bruegel nielaisi vuoret ja kalliot sylkeäkseen ne kankailleen ja paneeleilleen

Vertaus kylväjästä , Pieter Bruegel vanhempi , 1557, Timkenin taidemuseon kautta
Tämä outo lainaus Karel van Manderin kirjasta viittaa Pieter Bruegelin matkaan Italiaan. Alankomaiden taiteilijat matkustivat 1520- ja 30-luvuilla Italiaan osana taiteellista koulutustaan. The flaamilaiset , kuten heitä kutsuttiin, opiskeli italialaiset mestarit ja kopioivat työnsä. Tätä suuntausta seuraten Bruegel meni Italiaan vuosina 1553-54. Silti Alppien dramaattiset vuoristomaisemat kiinnittivät hänen huomionsa vanhojen mestareiden maalausten sijaan.
Hänen matkansa tavoitteena ei ollut italialaisten mestareiden löytäminen, vaan luonnon tuntemus. Hän palasi kotiin lukuisten kanssa maisemapiirroksia , joista osa toimi painomalleina. Pieter Bruegel työskenteli tuolloin Hieronymus Cockin palveluksessa, joka oli Antwerpenissä toimiva painokustantaja ja -jakelija ja yksi Antwerpenin Pyhän Luukkaan kilta . Hieronymus luultavasti sponsoroi Bruegelin matkaa Italiaan. Tuolloin vedokset olivat yksi harvoista tiedon levittämisen keinoista. Niinpä Bruegel piirsi dramaattisia vuoristomaisemia, joita ei koskaan nähty Hollannin ja Flanderin alueiden tasaisella alueella.

Suuri alppimaisema , Pieter Bruegel vanhempi sekä Johannes ja Lucas van Doetecum , n. 1555-56 Metropolitan Museum of Artin kautta
Vuosina 1555–1556 Pieter Bruegel teki 12 piirroksen sarjan alppimaisemista, jotka toimivat painomalleina. Taiteilija kehitti maisemapiirustustekniikkaansa ja vaikutti kaikkeen hänen tulevaan tuotantoonsa. Bruegel sai inspiraationsa italialaisten mestareiden töistä; hän kuitenkin vapautti itsensä kaikista säännöistä kehittääkseen ainutlaatuista tyyliään. Hän kuvasi luonnon elementtejä tarkasti ja yksityiskohtaisesti. Jokaisella komponentilla oli sama merkitys; keskeinen osa Bruegelin tyyliä.
Bruegel Kuten Toinen Hieronymus Bosch

Mad Me (Dull Gret) , Pieter Bruegel vanhempi , 1561, Mayer van den Berghin museon kautta
Pieter Bruegelin töitä on usein verrattu hänen edeltäjänsä maalauksiin, Hieronymus Bosch , aikakauden mestari Alankomaiden renessanssi . Bruegel ei koskaan tavannut Boschia, koska hän syntyi lähes kymmenen vuotta kuolemansa jälkeen, mutta hän tiesi työnsä. Heidän maalauksissaan on kiistatta merkittävää samankaltaisuutta; kaoottisia maisemia, joissa on niin paljon hahmoja, silmä tuskin tiedä minne katsoa. Bosch inspiroi erityisesti Pieter Bruegelin varhaista työtä, erityisesti hänen kuvaamaansa maailmaa hallitsevista pahoista voimista.

Yksityiskohta Mad Megistä (Dull Gret) , Pieter Bruegel vanhempi , 1561, Mayer van den Berghin museon kautta
Yksi Bruegelin piirustuksista, Isot kalat syövät pieniä kaloja , myytiin jopa Hieronymus Boschin teoksena. Vuoden 1556 piirustuksessa on Bruegelin allekirjoitus, kun taas vuoden 1557 kaiverretussa versiossa on Hieronymus Bos. Keksijä vasemmassa alakulmassa. Ehkä Bruegel teki sen jonkin Boschin teoksen jälkeen tai lisäsi tarkoituksella Boschin allekirjoituksen myydäkseen kaiverruksen, koska Bosch oli tuolloin Bruegeliä tunnetumpi.

Isot kalat syövät pieniä kaloja (kaiverrus) , Pieter Bruegel vanhempi ja Pieter van der Heyden , 1557, Metropolitan Museum of Artin kautta; kanssa Isot kalat syövät pieniä kaloja (piirustus) , Pieter Bruegel vanhempi , 1556, Wienin Albertina-museon kautta
Ero välillä Boschin ja Bruegelin työ perustuu heidän näkemykseensä maailmasta. Boschin maalaukset havainnollistavat ihmiskunnan epäonnistumisia – hän kuvasi elävästi raivoavia helvettejä, rangaistusta ihmisten pahuudesta. Toisaalta Bruegelilla oli vähemmän synkkä näkemys ihmisyydestä. Pahat voimat olivat osa maailmaa, mutta ne olivat vähemmän havaittavissa. Lisäksi Bruegel korosti maalauksissaan jumalallista läsnäoloa kuvaamalla huolellisesti yksityiskohtaisia luonnonelementtejä - todistus Jumalan luomisesta. Boschille ihmiset olivat tuomittuja elämään helvetissä, kun taas Bruegelin visio oli toiveikas: ihmiset yrittivät elää elämänsä välttäen paholaisen ansoja.
Bruegel talonpoika Tai Pieter The Droll

Talonpoikien häät , Pieter Bruegel vanhempi , n. 1567 Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Pieter Bruegelin suhteellisen lyhyen taiteellisen uran kulta-aika osui samaan aikaan, kun hän muutti Antwerpenistä Brysseliin vuonna 1563. Talonpoikaskohtaukset tulivat hänen valintansa aiheeksi, ja hän teki vähemmän fantastisia kuvituksia.
Karel van Mander kuvaili Pieter Bruegel vanhinta omassaan Maalari-kirja : Luonto oli hämmästyttävän onnellinen valinnassaan, kun hän epämääräisessä kylässä Brabantissa valitsi lahjakkaan ja nokkelan Pieter Brueghelin maalaamaan hänet ja hänen talonpojansa ja edistämään maalauksen ikuista mainetta Alankomaissa.

Lasten pelit , Pieter Bruegel vanhempi , 1560, Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Van Mander kirjoitti myös Bruegelin maalaamista drollereista. Hän selitti, että katsojat eivät voineet olla hymyilemättä tai nauramatta nähdessään taiteilijan työn. Tällainen yleisön reaktio vaikutti suuresti hänen maineeseensa tuolloin. Itse asiassa 1500-luku oli Alamaissa poliittisen ja sosiaalisen epävarmuuden aikaa. The Hollannin kapinat alkoi raivota 1560-luvulla. Sen ohella vitsaukset, köyhyys ja uskonnollinen despotismi saneleivat tavallisten ihmisten elämää.
Bruegel ei maalannut jumalia tai aatelisia, kuten italialaiset renessanssitaiteilijat tekivät. Sen sijaan talonpojat ja yksinkertainen kansa asuttivat hänen maisemiaan. Arki kiehtoi taidemaalari. Bruegelilla oli hyvä asiakas ja rakas ystävä, kauppias Hans Frankert, jonka kanssa hän jakoi intohimonsa talonpojan elämän tarkkailuun. Bruegel ja Frankert nauttivat käymisestä kylämessuilla ja häissä, toimien toisen puolison perheen jäseninä ja jopa tarjoten lahjoja. He näkivät talonpoikien yksinkertaisia tapoja, tansseja, rakkaustarinoita ja juhlia. Bruegel kuvasi heitä suurella inhimillisyydellä ja kuvasi heidän jokapäiväisiä kamppailujaan ja ilojaan.
Genremaalauksen edelläkävijä: Metsästäjät lumessa

Metsästäjät lumessa (talvi) , Pieter Bruegel vanhempi , 1565, Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Pieter Bruegel maalasi Metsästäjät lumessa öljy paneelille vuonna 1565. Tämä mestariteos havainnollistaa täysin Bruegelin genremaalauksen taitoa. Genremaalaus on taiteen muoto, joka kuvaa kohtauksia arjesta ja yksinkertaisten ihmisten arkielämästä. Genrekohtaukset kukoistivat 1600-luvun Hollannin maalauksen kultakaudella. Bruegel vanhemman aikana uskonnolliset maalaukset olivat normi. Sen sijaan Pieter siirsi uskonnolliset kohtaukset kiireisten maisemiensa taustalle tai yksinkertaisesti leikkaa ne pois.

Yksityiskohta Metsästäjät lumessa (talvi) , Pieter Bruegel vanhempi , 1565, Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Metsästäjät lumessa oli osa Vuoden kuukaudet pyörä, kuuluisa kuuden suuren paneelimaalauksen kokonaisuus kuvaa kuutta vuoden jaksoa. Pieter Bruegel teki tämän sarjan Nicolaes Jonghelinckille, Antwerpenissä asuvalle kauppiaspankiirille ja taiteen keräilijälle. Paneelit oli luultavasti tarkoitettu hänen koristeellisen ruokasalin seinille. Vain viisi kuudesta paneelista on edelleen olemassa. Kanssa Vuoden kuukaudet Jonghelinck omisti myös muita Bruegelin teoksia, yhteensä kuusitoista maalausta, mukaan lukien kuuluisa Baabelin torni , öljy puulevylle.
Vaikka laskemme nykyään vain neljä vuodenaikaa, 1500-luvulla ihmiset jakoivat vuoden kuuteen kahden kuukauden ajanjaksoon. Metsästäjät lumessa edustaa epäilemättä talvikuukausia joulukuussa ja tammikuussa. Bruegel maalasi lumen peittämän maiseman, joka oli täynnä lukemattomia ihmisiä ja eläimiä, havainnollistaen jokapäiväistä toimintaa tähän aikaan vuodesta. Hän käytti rajoitettua värivalikoimaa ja leikki vaaleampien ja tummempien sävyjen kontrastilla saavuttaen realistisen toiston.

Yksityiskohta Metsästäjät lumessa (talvi) , Pieter Bruegel vanhempi , 1565, Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Kohtaus kuvaa täydellisesti vuoden synkimmän ajanjakson. Metsästäjät palaavat tutkimusmatkaltaan mukanaan vain vähäistä riistaa, kettua, kun taas talonpojat yrittävät hallita tulta, joka uhkaa sytyttää majatalon tuleen. Toinen talo palaa kauempana maisemassa. Taivaalla olevat korpit muistuttavat oudosti jäällä olevien luistelijoiden tummia hahmoja. Toisaalta kohtaus on täynnä ennennäkemättömiä uhkia. Toisaalta aikuiset ja lapset luistelevat huolimattomasti lammen jäällä – totuudenmukainen esimerkki Bruegelin näkemästä maailmasta.
Pieter Bruegel Vanhin ja hänen jälkeläisensä: Flanderin maalareiden dynastia

Lintuloukku , Pieter Brueghel nuorempi , 1631, Sotheby'sin kautta
Pieter Bruegel vanhin, kuten hänet nykyään tunnetaan, ja hänen vaimonsa Mayken Coeckella oli kaksi poikaa: Pieter Brueghel nuorempi ja Jan Brueghel vanhempi. Bruegelin pojat käyttivät nimensä alkuperäistä kirjoitusasua, jonka heidän isänsä oli muuttanut vuonna 1559 jättämällä h:n pois. Molemmat seurasivat isänsä taiteellista polkua. Pieter omaksui isänsä tyylin ja teki lukuisia kopioita hänen työstään, koska mestarin maalauksille oli suuri kysyntä. Jan rakensi maineensa mestarina flaamilaisten maalareiden joukossa 1600-luvun alun Hollannin kulta-aikana työskennellen usein läheisen ystävänsä kanssa. Peter Paul Rubens .

Kukkia puisessa astiassa Jan Bruegel vanhempi , n. 1606-07 Wienin Kunsthistorisches Museumin kautta
Sekä Pieter Brueghel nuoremmalla että Jan Brueghel vanhemmalla oli myös poikia, jotka jatkoivat perheen taiteellista perinnettä ja muodostivat useiden sukupolvien maalareiden dynastian. Nykyään Pieter Bruegel vanhin nähdään flaamilaisen renessanssin mestarina. Hän oli epäilemättä ainutlaatuinen ja visionäärinen taidemaalari ja kuvittaja, joka tarjosi meille eläviä esityksiä aikansa ihmisistä.