Kazimir Malevich: Understanding Suprematism Art

Yksityiskohtia omakuvasta ja Dynaaminen suprematismi Kirjailija: Kazimir Malevich , 1915-6

Jos olet kiinnostunut modernin taiteen historiasta, olet varmasti nähnyt kuvan Kazimir Malevitšin Mustasta neliöstä tuhat kertaa! Se on varmasti yksi ikonisimmista koskaan tehdyistä taideteoksista. Mutta mitä tuo maalaus tarkoittaa ja mitä neliö edustaa? Sukellaanpa suprematismi-nimisen taideliikkeen taustalla olevaan filosofiaan ja katsotaan suprematismin luojan Kazimir Malevitšin kiehtovaa taidetta.

Kuka oli Kazimir Malevich?

Suprematistiset elementit: Neliöt Kirjailija: Kazimir Malevich , 1923, MoMA:n kautta, New York

Kazimir Malevich syntyi vuonna 1878 Kiovan lähellä puolalaisille vanhemmille. Malevitšista tuli osa venäläisenä avantgardena tunnettua liikettä, jossa ei esiintynyt vain maalareita, vaan myös runoilijoita, suunnittelijoita, arkkitehteja, kirjailijoita ja elokuvantekijöitä. Liike määritteli 1900-luvun alkuvuosikymmeniä Venäjällä. Tänä aikana maassa tapahtui monia poliittisia muutoksia, mukaan lukien historiallisesti tärkeä vuoden 1917 lokakuun vallankumous. Taideliikkeet, kuten suprematismi, venäläinen futurismi ja konstruktivismi, olivat kaikki osa Venäjän avantgardistista taidetta. Yhdessä Malevitšin kanssa taiteilijat kuten Lyubov Popova, Alexander Rodchenko, Natalia Goncharova ja El Lissitzky tunnetaan venäläisinä avantgardisteina. Yksi venäläisen avantgardin tunnetuimmista teoksista on Vladimir Tatlinin teos Kolmannen internationaalin muistomerkki.

Kazimir Malevich työskenteli myös opettajana taidemaalarin perustamassa Vitebskin kansantaidekoulussa. Marc Chagall . Malevitš perusti yhteistyössä Vitebskissä opiskelijoidensa kanssa ryhmän nimeltä UNOVIS jonka tarkoituksena oli kehittää uusia taideteorioita, joita edistetään suprematismin taiteen kautta. Ryhmä työskenteli yhdessä noin kolme vuotta ja hajosi vuonna 1922. Yksi hänen kannattajistaan ​​UNOVISissa oli kuuluisa venäläinen taiteilija El Lissitzky, joka tunnetaan Prounit .

Mitä on suprematismi?

Dynaaminen suprematismi Kirjailija: Kazimir Malevich , 1915-1916, Lontoon Taten kautta

Joten, kuinka Kazimir Malevich keksi suprematismin? Taiteilija työskenteli myös suunnittelijana! Hän keksi Suprematistisen perusmuodon – mustan neliön työskennellessään puku ja lavasuunnittelu oopperaan nimeltä Voitto Auringon yli . Joten hänen työnsä tämän oopperan parissa osoittautui erittäin tärkeäksi suprematismin tulevaisuuden kannalta, koska juuri tänä aikana taiteilija keksi geometriset muodot, joiden piti määrittää hänen taidekäytäntönsä.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Vuonna 1913 venäläinen taiteilija työskenteli oopperan parissa säveltäjä Mihail Matjushinin ja runoilijoiden Aleksei Kruchenykhin ja Velimir Hlebnikovin kanssa. Matjushin työskenteli musiikin parissa, Kruchenykh kirjoitti libreton ja Malevitš loi oopperan visuaalisen identiteetin. Puvut on luotu kuubofuturistiseen tyyliin. Tämä tyyli, kuten sen nimikin kertoo, on saanut inspiraationsa Kubismi ja futurismi. Malevitšin maalauksissa nähtyjä geometrisia hahmoja ja värikenttiä oli myös hänen pukusuunnitelmissaan. Lava suunniteltiin neliön kaltaiseksi, josta oli määrä tulla yleinen motiivi Kazimir Malevitšin taidekäytännössä. Malevich totesi myöhemmin, että hänen lavastuksensa oopperaan Voitto Auringon yli oli suprematismin ensimmäinen ilmentymä.

Filosofia suprematismin takana

Kubismista ja futurismista suprematismiin: Uusi maalauksellinen realismi Kirjailija: Kazimir Malevich , 1916, MoMA:n kautta, New York

Suprematismi liikkeenä on täysin sidottu Kazimir Malevitšin ajatukseen ja työhön. Ilman venäläistä taiteilijaa ei ole suprematismia. Malevitšille suprematismi edusti uutta realismi maalauksessa, vaikka se ei näyttänyt arkielämässä nähtyjä kohtauksia. Taiteilijalle suprematismissa käytetyt geometriset muodot olivat uusi todellinen asia. He eivät viitanneet mihinkään muuhun kuin itseensä. Suprematismin visuaalinen kieli oli abstrakti , keskittyy vain yksinkertaisiin geometrisiin muotoihin ja väreihin.

Manifestossaan Malevitš kirjoitti: Suprematistille objektiivisen maailman visuaaliset ilmiöt ovat sinänsä merkityksettömiä; tärkeintä on tunne.

Suprematismi halusi kyseenalaistaa taiteen, sen tarkoituksen ja tehtävän. Suprematistisen taiteen piti olla ei-objektiivista, Malevich käytti tätä termiä jopa itse kuvaillessaan taidettaan esseessä ns. Kubismista ja futurismista suprematismiin: Uusi maalauksellinen realismi vuonna 1916.

Pojan maalauksellinen realismi selkärepulla – värimassat neljännessä ulottuvuudessa Kirjailija: Kazimir Malevich , 1915, MoMA:n kautta, New York

Malevich piti suprematismia paitsi taideliikkeenä myös filosofisena ajattelutavana. Hänelle taiteen piti olla hyödytöntä, eikä sen tarkoitus ollut palvella jotain poliittista ideaa tai ideologiaa. Hän ajatteli, että taiteilijan oli oltava vapaa ja riippumaton luodakseen todellisen taideteoksen.

Suprematismin kautta Malevich halusi myös tutkia tilan ideaa maalauksessa. Kirjeessään Matjushinille hän kirjoitti seuraavaa: Mutta valkoiselle kankaalle ripustettu maalauksellisen värinen taso antaa vahvan avaruuden tunteen suoraan tietoisuutemme, se kuljettaa minut käsittämättömään tyhjyyteen, jossa ihminen aistii ympärillään luovan maailmankaikkeuden solmut. Saatat huomata näissä sanoissa, kuinka hengellinen Malevitš piti suprematismia. Hänelle suprematismi ei ollut taiteen loppu, vaan uusi alku.

Toinen tärkeä termi Kazimir Malevitšin taiteen ja itse suprematismin ymmärtämiseksi on lasku . Termin esitteli ensimmäisenä Vladimir Markov. Hän määritteli faktan yhteiseksi käsitteeksi kuvanveiston ja arkkitehtuurin alalla ja kaikilla niillä taiteilla, joissa tietty 'melu'. Malevitšille ja hänen opiskelijoilleen UNOVIS:ssa faktura edusti ideaa, uutta kehitystä. Venäläinen taiteilija kirjoitti myös laajasti termistä ja yritti määritellä sen filosofisesti.

Kuuluisa musta neliömaalaus

Musta neliö Kirjailija: Kazimir Malevich , 1913, Lontoon Taten kautta

Malevitsin Musta neliö on todennäköisesti hänen tunnetuin Suprematistinen taideteoksensa. Joten saatat ihmetellä, mikä tekee musta neliö niin erityinen? Maalaamalla mustan neliön kankaalle Malevich halusi lopettaa perinteisen tavan ajatella taiteesta jotain edustavaa. Hän osoitti uuden todellisuuden, jota emme voineet nähdä luonnossa tai yhteiskunnassa.

Musta neliö ei osoittanut kerrontaa. Se kielsi maalauksen tunnetut konventiot ja tarjosi jotain uutta. Taiteilija jopa sanoi, että hänen Musta neliö oli taiteen uudet kasvot. Malevich käytti toisinaan pientä mustaa neliötä allekirjoituksensa muissa maalauksissa, mikä on osoitus siitä, kuinka tärkeä alkuperäinen Musta neliö oli hänelle.

On erittäin mielenkiintoista tietää, että Kazimir Malevich seurusteli hänen kanssaan Musta neliö vuoteen 1913, vaikka teos on maalattu vuonna 1915. Ja tässä syy siihen: taidemaalari uskoi, että taideteos tulisi ajoittaa siihen aikaan, jolloin maalausidea taiteilijan mieleen tuli. Koska Malevich ajatteli, että kuuluisa Musta neliö sai alkunsa lavastuksen luonnoksista ooppera Voitto Auringon yli , hän ajoi sen vuoteen 1913.

Malevitšin maalausten installaatio viimeisessä futuristisessa maalausnäyttelyssä 0.10, Pietarissa vuonna 1915

Kirjoittaessaan Matjushinille vuonna 1915 Malevitš huomautti, kuinka tärkeä neliö lavastuksen luonnoksessa oli hänelle. Hän kirjoitti: Tällä piirroksella on suuri merkitys maalauksessa. Se, mitä alitajuisesti tehtiin, tuottaa nyt poikkeuksellisia hedelmiä. Yhteensä Malevich maalasi neljä Mustan neliön maalausta. Alkuperäinen on tehty vuonna 1915 ja kopiot 1920-luvun lopulla ja 1930-luvun alussa.

Musta neliö esiteltiin ensimmäisen kerran joulukuussa 1915 näyttelyn aikana nimeltään The Last Exhibition of Futurist Painting 0.10 (Zero-Ten) Pietarissa Venäjällä, silloin Venäjän pääkaupungissa. Otsikon nolla merkitsi uutta alkua taiteen historiassa, jota suprematismin oletettiin edustavan. Näyttelyssä oli mukana 14 taiteilijaa, ja heidän 39 teoksensa olivat esillä. On hyvä tietää, että Malevitš esitteli maalauksen asettamalla sen seinien yläkulmaan, mikä oli tapa näyttää venäläisiä ortodoksisia ikoneja kotona. Tämä kertoo meille, että Malevitš piti suprematismia henkisenä liikkeenä Musta neliö oli ikoni. Tärkeys Musta neliö taidehistoriassa on kiistaton. Se edustaa käännekohtaa, aivan kuten Marcel Duchampista valmiita. Se oli arvoituksellinen, mielenkiintoinen ja ajatuksia herättävä.

Kazimir Malevitšin suprematistinen sävellys – Valkoinen valkoisella

Suprematistinen koostumus – valkoinen valkoisella Kirjailija: Kazimir Malevich , 1918, MoMA:n kautta, New York

Muutama vuosi Mustan neliön maalauksen jälkeen Kazimir Malevich muuttui valkoiseksi! Vuonna 1918 hän maalasi valkoisen neliön valkoisella pohjalla ja nimesi teoksen Suprematistinen koostumus – valkoinen valkoisella . Tässä maalauksessa sen värin ja yksinkertaisuuden ansiosta voimme helposti keskittyä itse maalauksen materiaaliseen puoleen. Voimme huomata maalin rakenteen ja taiteilijan käyttämät valkoisen eri sävyt .

Valkoinen valkoisella sen piti antaa tunnetta maalauksesta, joka leijui avaruudessa. Taiteilijalle valkoinen edusti utooppista ja puhdasta. Se oli ääretön väri. Vastauksena Malevitšin sanoihin Valkoinen valkoisella , Alexander Rodchenko maalasi teoksen, joka tunnetaan nimellä Musta mustalla Vuonna 1918. Tästä teoksesta tuli myös uskomattoman tärkeä taideteos. Siinä Rodtšenko halusi tutkia maalauksen aineellisia ominaisuuksia, kuten tekstuuria ja muotoa.

Puoli teekuppia Kazimir Malevich ja Ilia Grigorevitš Chashnik , 1923, Cooper Hewitt Smithsonian Design Museumin kautta, New Yorkissa

Malevich ei vain maalannut suprematistisia maalauksia ja kirjoittanut filosofisia esseitä liikkeestä, hän suunnitteli myös erilaisia ​​esineitä suprematismin innoittamana.

Vuonna 1923 yhdessä Ilja Grigorevitš Chashnik , hän loi useita kauniita teekuppeja. Vuotta ennen sitä Leningradin posliinitehdas kutsui Malevitsin suunnittelemaan kuppeja ja teekannuja. Samoihin aikoihin taiteilija loi myös kipsimalleja suprematistisista rakennuksista, joten on selvää, että hän ajatteli myös suprematismin ja arkkitehtuurin sekoittamista. Hän suunnitteli myös kuvioita tekstiileille. Siksi Malevitšille suprematismi edusti kokonaista esteettistä universumia. Se ei ollut vain tapa maalata, vaan ymmärtää maailmaa kokonaan.