Filippo Brunelleschi: Renessanssin arkkitehtuurin isä

Filippo Brunelleschi on tunnetuin Firenzen vaikuttavan tuomiokirkon rakentamisesta. Tarina sen rakentamisesta on vähemmän tunnettu, mutta paljastaa paljon yhdestä historian tärkeimmät renessanssin arkkitehdit .

Brunelleschin uraauurtava työ johti klassisten periaatteiden elvyttämiseen arkkitehtuurissa ja auttoi muotoilemaan uudelleen renessanssin Euroopan muuttuvaa maisemaa.

Brunelleschin alkuvuodet valmistivat häntä hyvin hänen myöhempään uraansa

Oletettu muotokuva Filippo Brunelleschista, Theofiluksen pojan ylösnousemus, Masaccio.

Brunelleschi syntyi Firenzessä vuonna 1377, ja hän varttui ympäristössä, joka rikastui yhä enemmän sekä verovarallisuuden että kulttuurin osalta. Albizzin ja Medicin talot tekivät kaupungista tärkeän pankkikeskuksen, kun taas Danten talotJumalallinen komediaoli osoittanut, mihin suuriin töihin firenzeläiset pystyivät. Tällaiset muutokset johtaisivat lopulta renessanssin syntymiseen, jota Brunelleschi itse auttaisi saamaan aikaan.

Dante Allighieri.

Aatelisperheeseen syntyneenä poikana Brunelleschi sai perusteellisen ja laajan koulutuksen, joka kattoi kirjallisuuden ja matematiikan. Jälkimmäinen osoittautuisi korvaamattomaksi hänen urallaan arkkitehtina ja insinöörinä ja antaisi hänelle taidot, joita hän tarvitsisi suunnitellakseen mahdottomalta vaikuttavia rakenteita.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Sen sijaan, että olisi seurannut isänsä jalanjälkiä, Brunelleschi jatkoi kiinnostuksensa taiteeseen. Nuorena miehenä hänet valittiin Arte della Setaan, Firenzen arvostetuimpaan kiltaan, joka edusti kaupungin silkkikauppiaita, jalokivikauppiaita ja metallikäsityöläisiä. Vain 22-vuotiaana Brunelleschista tuli 'mestari' kuvanveistäjä, joka työskenteli kullan ja pronssin kanssa.

Brunelleschi saavutti käännekohdan elämässään osallistuttuaan arvostettuun kilpailuun

Filippo Brunelleschi, Iisakin uhri, kullatut pronssiset ovipaneelit, 1401

Firenzessä oli tapana, että suuria julkisia hankkeita mainostettiin kilpailuina, jolloin parhaan suunnittelun esittänyt mies voitti toimeksiannon. Näin oli kaupungin sydämessä, katedraalia vastapäätä sijaitsevan kastekappelin kohdalla. Sen pronssipaneloidut ovet näyttäisivät Iisakin uhrauksen kohokuvion, ja lukuisat taiteilijat ja käsityöläiset tekivät suunnittelunsa tähän suureen projektiin.

Heidän joukossaan oli tietysti Brunelleschi, samoin kuin toinen nuori firenzeläinen Lorenzo Ghiberti . Ghiberti oli selvästi altavastaaja tässä kilpailussa, mutta kun molemmat miehet paljastivat suunnitelmansa, tuomarit pitivät häntä parempana. Raivostuneena tällaisesta rikoksesta ylpeä Brunelleschi vannoi, ettei koskaan luo toista pronssiveistosta ja lähti Firenzestä.

Hän pysyy tässä omaehtoisessa maanpaossa 13 vuotta, joista monet hän vietti Roomassa. Vaikka muinaisen sivilisaation suuri keskus oli tähän mennessä heikentynyt ja rappeutunut, Roomassa oli edelleen runsaasti klassisia raunioita, joita Brunelleschi tutki systemaattisesti. Tämän ajanjakson vaikutus näkyy selvästi hänen myöhemmissä töissään.

Uskotaan, että hänen ystävänsä, ja toinen näkyvä Renessanssin kuvanveistäjä Donatello , saattoi olla Brunelleschin kanssa hänen Roomassa oleskelunsa aikana.

Tärkein Brunelleschin uudelleen löytämä klassinen käsite oli lineaarisen perspektiivin periaate

Rooman rauniot.

Brunelleschi tutustui klassiseen tyyliin visuaalisesti ja piirsi rakennuksia piirustuksiinsa. Havainnoimalla muinaisissa rakennuksissa käytettyjä säännöllisiä geometrisia muotoja Brunelleschi tutki edelleen, kuinka kaksiulotteisia muotoja ja rakenteita voitaisiin käyttää erilaisten perspektiivien tuottamiseen leikkien syvyyden ja kulman kanssa.

Järjestelmän avulla myös tulevat taiteilijat pystyivät tuottamaan teoksia, jotka vangisivat todellisuuden tarkasti siten, että hahmot näkyvät suhteessa toisiinsa sen mukaan, mihin ne oli sijoitettu. Tämä antoi renessanssin maalauksille vaikutelman kolmiulotteisista, juoksevista ja todellisista, mikä merkitsi muutosta keskiajan taiteeseen.

Leonardo Da Vinci, Vitruvian mies.

Brunelleschin tutkimus perspektiivistä ja suhteesta rohkaisi myös myöhempiä renessanssihahmoja, kuten Leonardo da Vinci , jonka tieteelliset ja taiteelliset suunnitelmat osoittavat arkkitehdin varhaisen työn tärkeyden.

Palattuaan Firenzeen Brunelleschi alkoi välittömästi toteuttaa uusia ideoitaan käytännössä

Innocents-sairaala, Firenze. Kuva: Firenzen museot

Noin 1517 Brunelleschi palasi kotikaupunkiinsa, jossa hänet tilattiin pian työskentelemään Firenzen silmiinpistävimmistä rakennuksista, ja melkein jokainen niistä on edelleen pystyssä kaikessa renessanssin loistossaan.

Ensimmäinen näistä suurista hankkeista oli rakennuksen rakentaminenViattomien sairaala, orpokoti kaupungin sydämessä. Se merkitsee tärkeää muutosta arkkitehtuurin historiassa, koska se on ensimmäinen julkinen rakennus Firenzessä, joka heijastaa suoraan klassisten rakennusten rakennetta ja tyyliä. Sen pylväät, kaaret ja ulkologgia heijastavat kaikki Brunelleschin Roomassa opiskelemaa suunnittelua.

San Lorenzon basilika, Firenze. Kuva Peter Burian

Seuraavien vuosikymmenten aikana hän oli mukana useissa muissa projekteissa työskennellen yhdessä muiden käsityöläisten ja insinöörien kanssa. Brunelleschin taiteellisen silmän ja taitavan käden alaisuudessa Firenzen kirkot ja kappelit muuttuivat visuaalisesti ja arkkitehtonisesti näyttävimmiksi.

Hänen suurin voittonsa oli epäilemättä Santa Maria del Fioren tuomiokirkko, Firenzen keskuskatedraali

Brunelleschin tuomiokirkko, Firenze

Klassisen kauden aikana viimeistelty valtavien kupolien rakentamisen taito oli kadonnut vuosisatojen aikana, joten firenzeläiset rakentajat olivat ymmällään siitä, kuinka he voisivat koristella upeaa katedraaliaan. Siksi kaupunki järjesti jälleen kilpailun valitakseen arkkitehti suuren kupolin rakentamiseen, ja jälleen sekä Brunelleschi että Ghiberti osallistuivat.

Brunelleschi työskenteli suunnitelmansa parissa ehdottoman salassa ja kieltäytyi toimittamasta tuomareille mitään yksityiskohtia siitä, kuinka hänen kupolinsa rakennettaisiin. Hän yksinkertaisesti lupasi heille, täysin luottavaisin mielin, suuren kupolin, joka ylittää kilpailijansa ehdottaman vaatimattoman suunnitelman. Kaupunki päätti uskoa Brunelleschiin, ja heidän luottamuksensa varmasti kannatti.

Santa Maria del Fioren katedraali, Firenze. Pixabayn kautta

Seuraavien 15 vuoden ajan hän valvoi katedraalin kupolin rakentamistakupoli, insinöörityö, joka merkitsi uuden arkkitehtuurin aikakauden alkua. Se oli ensimmäinen puolipallomainen kupoli, joka rakennettiin tässä mittakaavassa sen jälkeen, kun Hagia Sofia rakennettiin Rooman keisari Justinianus I . Brunelleschi antoi siten todellisen merkityksen termille 'renessanssi' tai 'uudestisyntyminen'.

Brunelleschi käytti kykyjään myös useissa rakennusprojekteissa

Monet Toscanan kukkulakaupungit hyötyivät hänen puolustavista muureistaan. Pixabayn kautta

Rakentamisen aikana teknisten haasteiden ja esteiden edessä Brunelleschi turvautui usein uusien instrumenttien tai laitteiden keksimiseen. Tämän seurauksena hän oli vastuussa uudentyyppisen veneen suunnittelusta, joka pystyisi kuljettamaan raskaita marmorilaattoja helpommin, nosturin, jota alettiin käyttää myös dramaattisissa esityksissä, jossa näyttelijät valjastettiin simuloimaan lentoa, ja monimutkaisista kelloista, vaikka mikään näistä ei selviä.

Hänellä oli myös tärkeä rooli sotatekniikassa suunnittelemalla uudelleen Firenzen käyttämät linnoitukset sen jatkuvan konfliktin aikana naapurivaltioiden kanssa.

Brunelleschin yksityiselämästä tiedetään vähän

Brunelleschin patsas, Firenze.

Brunelleschi suojeli tiukasti yksityisyyttään, työskenteli tavallisesti salassa ja kieltäytyi tekemästä yhteistyötä visioidensa suhteen, joten hänestä on tallennettu vain vähän intiimiä tietoja. Hänen vuorovaikutuksensa kaupungin ja kilpailijoidensa kanssa osoittavat kuitenkin, että arkkitehti oli ylpeä, kiivas ja itsevarma mies, joka ei sietänyt muiden virheitä tai mielipiteitä.

Ei ole todisteita siitä, että Brunelleschilla olisi ollut vaimo tai lapsia, vaikka hän hyväksyi nuoremman kuvanveistäjän ja arkkitehdin ainoaksi perilliskseen. Hän näyttää olleen täysin sitoutunut työhönsä, ja tämä omistautuminen kannatti hänen jättämänsä perinnön.

Brunelleschia pidetään laajalti 'renessanssin arkkitehtuurin isänä'. Duomo Firenzessä Se seisoo edelleen muistomerkkinä hänen luovuudestaan, ahkeruudestaan ​​ja teknisestä kyvystään.