Dalí Gala: Salvador Dalin salaperäinen museo

Elena Diakonova, joka tunnetaan paremmin nimellä Gala Dalí (1894-1982), oli suuri karisma. Gala oli joidenkin liikkeen tärkeimpien henkilöiden, kuten Max Ernstin, Paul Éluardin ja Salvador Dalín, muse. Hänestä kehittyi terävä ja ankara kriitikko ja päättäväinen yrittäjä. Monet ovat kuitenkin pitäneet Galaa hallitsevaksi ja ahneeksi tyranniksi. Lue eteenpäin saadaksesi tietää, kuinka hänen maineestaan ​​taiteen jumalattarina muuttui ajatus naarassudesta.

Gala Dalí: Muusan nousu

Nukkuva alaston nainen on kuvassa kellumassa vesikuvassa. Granaattiomena, vesipisarat, kaksi tiikeria, mehiläinen ja muut unelmiin liittyvät olennot roikkuvat hänen yläpuolellaan, kun hän leijuu harmahtavan laatan yläpuolella. Alitajunnan, halun ja unien painotus, jotka ovat ominaisia ​​surrealismissa esiintyville kuville, on läsnä Dalin Unelma, jonka aiheutti mehiläisen lentäminen granaattiomenan ympärille sekuntia ennen heräämistä . Se on myös esimerkki surrealistin kiinnittymisestä naiselliseen muusaan.

Sen lisäksi, että miespuoliset surrealistiset taiteilijat saivat inspiraationsa todellisista puolisoistaan, heitä kritisoitiin ankarasti naisvartalon murtamisesta ja objektivisoinnista, jota he käsittelivät seksuaalisen himon kohteina. He halusivat muistaa intensiivisen rakkauden, intohimon ja romanssin epäloogisuuden.

Gala Dalí on yksi surrealismin hienoimmista muusoista. Hänet voidaan nähdä nukkumassa aiemmin mainitussa maalauksessa. Galalla on kuitenkin huolestuttava maine. Hän on usein aliarvostettu ja esitetty epätarkasti. Häntä on kuvattu ahneeksi kullankaivaajaksi ja tyranniksi diktaattoriksi. Todellisuus Galan häpeän takana on kuitenkin Galan aidossa panoksessa inspiroimiensa taiteilijoiden elämään.

Syyskuussa 1984 Elena Ivanovna Diakonova syntyi Kazanissa, keisarillisella Venäjällä, venäläisten tutkijoiden perheeseen. Elena kävi nuorten tyttöjen akatemiassa Pietarissa osana varhaista koulunkäyntiään. Hänen hauras tilansa teki syventävien opintojen kuitenkin mahdottomaksi.

Ranskalainen runoilija Paul Éluard, jonka Gala tapasi, kun molemmat kärsivät tuberkuloosista sveitsiläisellä yksityisellä klinikalla, antoi Galalle nimimerkin. Kaksikko rakastui yli kantapään, ja hän esitteli ranskalaisen kuuluisille venäläisille kirjailijoille, kuten Fjodor Dostojevskille ja Leo Tolstoi . Gala, päättäväinen ja omavarainen nuori nainen alusta alkaen, muutti Pariisiin vuonna 1916 mentyään kihloihin Éluardin kanssa 17-vuotiaana. Siellä he aloittivat uuden elämän yhdessä tyttärensä Cécilen kanssa, joka syntyi vuonna 1918. .

Hänen halunsa tulla tunnetuksi runoilijaksi herätti vain Éluardin rakkaus Galaan, joka tuki ja työnsi tätä vaikutuksellista nuorta miestä työskentelemään kohti tavoitettaan. Heidän avioliitonsa alusta lähtien Gala rohkaisi Éluardia tuottamaan useita romanttisia runoja, jotka auttoivat häntä luomaan kirjoittajan uran. Hän oli enemmän kuin vain miehensä muusa, hän oli myös hänen puolustajansa ja kriitikkonsa. Hän jopa kirjoitti johdannon yhteen hänen ensimmäisistä kirjoistaan ​​vuonna 1914. Yhtenä surrealismin perustajajäsenistä Éluard esitteli houkuttelevan kumppaninsa joillekin muille liikkeen taiteilijoille. Gala nousi nopeasti keskeiseksi aiheeksi teoksissa Mies Ray ja Max Ernst , jälkimmäinen, jonka kanssa pari piti a kolmikko suhdetta kolme vuotta.

Gaala: Liikkeen kasvot

Gala nousi surrealistisena ikonina maalauksissa ja valokuvauksessa, ja hänen syvät, mustat silmänsä toimivat metaforisena portaalina alitajuntaan. kirjoituksia Freud toimi inspiraationa surrealisteille, jotka sen johtajana Toinen bretoni kirjoitti Manifestossaan vuonna 1924, olivat omistautuneet ratkaisemaan nämä kaksi näennäisesti yhteensopimatonta todellisuuden ja unelmien ulottuvuutta lopulliseksi todellisuudeksi.

Galaa ei näytetä irrallisena tarkkailijana vaan tunnustettuna yhteistyökumppanina surrealistien sisäisten totuuksien tutkimuksissa, koska he luottivat inspiraationa todellisiin naismalleihin. Gala näkyy aktiivisena osana ryhmää Ernstin kiehtovassa maalauksessa Ystäväkokouksessa vuodesta 1922. Täällä näemme viisitoista surrealistia sekä historiallisia henkilöitä, jotka toimivat heidän inspiraationaan.

Gala vakiinnutti itsensä voimakkaana voimana ja ratkaisevana vaikuttajana surrealistisessa piirissä jo 1920-luvulla, mutta hän ei ollut vielä tutustunut yksilöön, jonka kanssa hän lopulta solmi tärkeimmän taiteellisen kumppanuutensa. Jälleen kerran hänen puolisonsa esitteli hänet jollekin uudelle. Gala seurasi miehensä matkalla Kataloniaan Cadaquésiin kesällä 1929 tapaamaan nuorta espanjalaista taidemaalaria. Tuo taiteilija ei ollut kukaan muu kuin Salvador Dalí.

Gala ja Salvador Dalí

Gala aloitti ylimääräisen avioliiton Dalin kanssa hänen Espanjan-matkansa jälkeen, minkä Éluard saattoi olettaa olleen lyhyt heitto, kun otetaan huomioon hänen aikaisempi suhde Max Ernstiin. Mutta heidän välilleen kehittynyt side ei ollut katkeamaton. Omaelämäkerrassaan, Salvador Dalín salainen elämä (1942), Dali sanoi, että Galan oli määrä olla hänen Gradiva, voitto ja vaimo. Gala hylkäsi nopeasti äkillisen varakkaan ja menestyvän aviomiehensä köyhän taiteilijan hyväksi ja vaihtoi tyylikkään pariisilaisen asunnon espanjalaisessa kalastajakylässä sijaitsevaan asuntoonsa. Monet ihmiset, mukaan lukien Éluard, olivat epäilemättä järkyttyneitä hänen päätöksestään. Galalla oli kuitenkin eri tavoite mielessä.

Gala näki rakkauden Dalíssa, mutta hän näki hänessä myös potentiaalia, jota oli kehitettävä. Hän toimi Salvador Dalín ensisijaisena inspiraationa. Dalí maalasi Galan useita satoja kertoja seuraavien kuudenkymmenen vuoden aikana. Näitä töitä näyttävät hallitsevan halu, intohimo, rakkaus ja ihailu. Vuonna 1932 Galasta tuli Dalín vaimo.

Dalí eleven sanoi: Kiillotin Galaa saadakseen hänet loistamaan, tehdäkseni hänet mahdollisimman onnelliseksi, huolehdin hänestä paremmin kuin itsestäni, koska ilman häntä kaikki oli ohi . Koskaan väistämättä vaimonsa merkitystä hänen elämässään ja taiteessaan, Dalí alkoi allekirjoittaa useita teoksiaan nimellä Salvador Dalí -gaala . Dalí korosti Galan osallistumista luovaan tuotantoonsa heidän yhteisellä allekirjoituksellaan. Sisällyttämällä hänet allekirjoitukseensa Dalí tunnusti julkisesti heidän yhteistyön, toisin kuin monet muut taidemaalarit kautta historian, jotka eivät tunnustaneet omien puolisoidensa osallistumista taiteensa luomiseen.

Ei ole parempaa esimerkkiä Gala-Dalín kumppanuudesta kuin kokoelma yksivärisiä kuvia, joissa pariskunta rakentaa paviljonkia, jota he kutsuivat nimellä Unelma Venuksesta . Rakenne tehtiin yksinomaan sen esittelyä varten New Yorkin maailmannäyttelyssä vuonna 1939. Nämä kuvat osoittavat Galan luovan panoksen tämän fantastisen surrealistisen spektaakkelin luomiseen, jonka hän teki yhteistyössä rakentajaryhmän kanssa. Hummereiksi, merenneitoiksi ja pianoiksi pukeutuneet mallit asuttivat paikan ja muuttivat sen henkeäsalpaavaksi fantasiaksi.

Gala toimi myös Dalín agenttina mainostaen hänen työtä kansainvälisesti ja tehden sopimuksia yritysgallerioiden kanssa. Hänestä tuli niin itsevarma yrittäjä, että jopa Giorgio de Chirico pyysi häntä agentiksi. Galan pyrkimys ja sitoutuminen Gala-Dalí-brändiin näkyy siinä, kuinka hän hoiti kaiken, jopa patriarkaalisessa ympäristössä.

Oliko gaala liian vaikutusvaltainen hyväksymiseen?

Galan kasvavaa vaikutusvaltaa ei jätetty huomiotta. Toinen bretoni , surrealismin perustaja, alkoi nähdä hänet kilpailijana yhteyksiensä ja vaikutusvaltansa vuoksi. Galan kanssa huhuttiin joskus olevan haastavaa työskennellä. Myös huhut alkoivat levitä, että hän sai Dalín allekirjoittamaan satoja tyhjiä sivuja, joille väärentäjät saattoivat tehdä vääriä Dalí-maalauksia, jotka hän saattoi sitten myydä valtavilla rahasummilla. Hänen käytöstään alettiin pitää halveksittavana.

Muitakin huhuja oli. Monet ihmiset ajattelivat, että Dalí ei harrastanut seksiä vaimonsa kanssa, vaan mieluummin katseli tätä seksiä muiden taiteilijoiden kanssa hänen ollessaan läsnä. Näiden tarinoiden oli tietysti tarkoitus saada Gala näyttämään pahalta. On hieman vaikea sanoa, mistä totuus alkaa ja juorut alkavat, kun otetaan huomioon, että Galan läsnäolo ja aktiivisuus herättivät melkoista kohua surrealismin patriarkkaiden keskuudessa.

Avioliittonsa jälkeen Dalín kanssa Galasta tuli melko vaikutusvaltainen, mikä aiheutti vielä enemmän kiistaa. Taidehistorioitsijat, kuten John Richardson, kuvailivat häntä nopeasti kauheaksi vaimoksi ja pirullisena itsevaltaiseksi. Toiset ovat kritisoineet häntä siitä, että hänellä on miehissä ihailtuja ominaisuuksia, ja hän on jatkanut kertomusta, joka osoittaa vain, että nämä loukkaukset olivat kiistaton todistus naisvihasta.

Gala Dalí: Rakkauden ikuistama

Dalín omistautuminen Galalle oli yhtä suuri kuin Galan omistautuminen Dalílle ja heidän yhteiselle yritykselleen. Dalín rakkaudelliset kuvaukset päähenkilöstään tekevät tämän selväksi. Sen lisäksi, että Dalí maksoi hänelle takaisin muistoksi muistoksi hänen taideteoksissaan, Dalí osti hänelle myös goottilaisen linnan vuonna 1969. Viimeisenä muistomerkkinä museolleen Dalí osallistui aktiivisesti hylätyn linnan jälleenrakentamiseen ja kunnostukseen.

Gala muutti linnaan 1970-luvulla. Dalí tapasi hänet siellä vasta saatuaan käsinkirjoitetut kutsut. Hän oli järkyttynyt, kun hän kuoli vuonna 1982. Juhlistaakseen häntä jälleen alkuperäisessä taideteoksessa hän päätti haudata hänet linnan sisään shakkilaudan muotoiseen mausoleumiin.

Gaalaa tulee nähdä samassa valossa kuin Dalía, kun kyse on surrealismin mahtavista äänistä. Hän jakoi ja muokkasi monien liikkeen taiteilijoiden elämää toimimalla voimakkaana romanttisena sankarittarina. Mikä tärkeintä, hän teki elinikäisen sitoutumisen Dalílle ja toimi tämän asianajajana, agenttina, luovana yhteistyökumppanina ja muusana. Vastineeksi, toisin kuin niin monet taiteilijat ja mieskertomukset kautta historian, hän tunnusti julkisesti hänen vaikutuksensa. Hänelle ostama linna, joka sopi todella kuningattarelle, on paras esimerkki siitä, kuinka kiitollinen Dalí oli Galalle ja kuinka syvästi hän rakasti häntä.