Constance Stuart Larrabee: Valokuvaaja ja sotakirjeenvaihtaja

Vaikka Constance Stuart syntyi Cornwallissa Englannissa, hän oli Etelä-Afrikan ensimmäinen sotakirjeenvaihtaja. Nuorena hän oli jo paljon matkustanut ja rakastunut valokuvaamiseen. Tämä rakkaus auttoi tuomaan joitakin kestävimmistä kuvista maailman tietoon keskittyen kauniisiin ihmisiin ja paikkoihin sekä tietysti Etelä-Afrikan sotilaiden hyökkäyksiin, jotka taistelivat Italiaa vastaan ​​vuonna Toinen maailmansota .

Constance Stuartin varhainen elämä

Kodak Box Brownie, joka on samanlainen kuin Constance sai vuonna 1924 , photothinking.comin kautta

7. elokuuta 1914 Constance Stuart syntyi Cornwallissa Englannissa. Kolme kuukautta myöhemmin hänen perheensä muutti Etelä-Afrikkaan. Constance asui perheensä kanssa tinakaivoksella Transvaalissa, jossa hänen isänsä työskenteli kaivosinsinöörinä. Stuart varttui Pretoriassa, ja hän sai kymmenennen syntymäpäivän kunniaksi Kodak Box Brownie -kameran. Muutamaa vuotta myöhemmin, vuonna 1930, hän esitti kahdeksan valokuvaa Pretoria Agricultural Society Show'ssa Boys and Girls Achievement Week -tapahtuman aikana. Hänen kuvansa voittivat hänen ensimmäisen sijansa kilpailussa.

Ei ollut yllätys, että Constance Stuart rakasti valokuvausta, sillä se näytti kulkevan perheessä. Cornwallissa hänen äitinsä isoisänsä johti menestyvää valokuvausstudiota.

Constance Stuart (vasemmalla) ja ystävä valokuvaamassa Ndebele-naisten keskuudessa lähellä Pretoriaa , 1936, National Museum of African Art, Smithsonian Institution, Eliot Elisofonin luvalla

Vuonna 1933 Constance Stuart päätti jatkaa opintojaan alalla ja lähti Englantiin käydäkseen koulua Regent Street Polytechnic School of Photography -koulussa Lontoossa. Hän sai valtavan kokemuksen siellä ollessaan ja opiskeli kahdessa ammattimaisessa muotokuvastudiossa Berkeley Squarella ja Sohossa sijaitsevien tunnettujen valokuvaajien johdolla.

Pidätkö tästä artikkelista?

Tilaa ilmainen viikoittainen uutiskirjeemmeLiittyä seuraan!Ladataan...Liittyä seuraan!Ladataan...

Tarkista postilaatikkosi aktivoidaksesi tilauksesi

Kiitos!

Vuonna 1936 hänen opinnot veivät hänet Saksaan, missä hän opiskeli Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesenissä (Baijerin valtion valokuvausinstituutti), joka opetti modernistinen lähestymistapa valokuvaamiseen. Opiskellessaan Münchenissä Stuart löysi Rolleiflex kamera , jota hän jatkoi koko uransa ajan. Münchenissä hän kehitti myös kuvallista tyyliään ja hylkäsi romanttisen säännöllisen lähestymistavan mustavalkokuvaukseen ilman manipulaatioita.

Paluu Etelä-Afrikkaan

Kaksi nuorta Ndebele-naista , Eliot Elisofonin valokuva-arkistosta, National Museum of African Art, Smithsonian Institution, awarewomenartists.comin kautta

Constance Stuart palasi Etelä-Afrikkaan vuonna 1936 ja avasi oman yrityksensä, Constance Stuart Portrait Studion Pretoriaan, jossa hän keskittyi muotokuviin. Stuart tuli alallaan tunnetuksi ja kuvasi monia yhteiskunnan kuuluisia ihmisiä valtiomiehistä taiteilijoihin kenraalikoihin. Vuonna 1944 hänen ensimmäinen yksityisnäyttelynsä, Malaiji kortteli, avasi arvostettu englantilainen näytelmäkirjailija Noël Coward. Näyttely keskittyi Kapkaupungin alueelle, jossa asuttiin Kap Malaijilaiset . Vuonna 1946 hän avasi toisen studion Johannesburgissa.

Vuodesta 1937 lähtien hän kiinnostui Etelä-Afrikan etnisten kulttuurien valokuvaamisesta. Hän kiersi alueella valokuvaamalla ihmisiä sellaisista kulttuureista kuin Unohda minut , zulu , Sotho , Swazi , Lobedu , ja Transkei . Näiden valokuvien näytteillepano kiinnitti Libertas Magazinen huomion, joka nimitti hänet heidän viralliseksi sotakirjeenvaihtajakseen.

Sotho-miehen muotokuva , Smithsonian Institution, National Museum of African Art, Eliot Elisofonin valokuva-arkisto, kautta learninglab.si.edu

Erityisesti hänen valokuvauksensa Ndebelen ihmisistä, jotka tunnetaan värikkäästä arkkitehtuuristaan ​​ja koristeellisista vaatteistaan. Pretoriassa asuvan Constance Stuartin oli helppo olla vuorovaikutuksessa ndebeleiden kanssa, sillä monet ndebelet asuivat palvelijoina Pretoriassa ja sen ympäristössä ja työskentelivät ympäröivillä tiloilla. He eivät myöskään olleet tottuneet kameraan. Heidän ainutlaatuinen ja kaunis heimoestetiikka oli houkutellut monia taiteilijoita, valokuvaajia ja muita turisteja vuosien varrella.

Ndebele Boys lähellä Pretoriaa , Eliot Elisofonin valokuva-arkistosta, National Museum of African Art, Smithsonian Institution, awarewomenartists.comin kautta

Hän ajoi siirtokunnalle ystävänsä Alexis Prellerin kanssa, joka oli luonnostaiteilija, ja he kaksi ryhtyivät vangitsemaan Ndebele-kulttuurin esteettisiä puolia. Vaikka Constance Stuart tunnetaan värikkäistä malleistaan, hän otti kuvat mustavalkoisina ja keskittyi siten Ndebele-kulttuurin muotoon ja suunnitteluun värien ilmaisun sijaan.

Xhosa nainen , 1949, Eliot Elisofonin valokuva-arkistosta, National Museum of African Art, Smithsonian Institution, awarewomenartists.comin kautta

Vuosina 1944-1945 Stuart oli Yhdysvaltain 7. armeijan palveluksessa sodanjälkeisessä Euroopassa. Yhdysvaltain 7. armeijan komennossa oli 6. Etelä-Afrikan koneistettu jalkaväedivisioona , josta hänen oli nimenomaan annettu raportoida. Hän vietti suuren osan ajastaan ​​Italian Apenniineilla, missä divisioona sijaitsi. Tästä huolimatta Stuart ylitti velvollisuutensa ja kuvasi sotilaita monista muista maista, samoin kuin siviilejä ja tuhoutuneita kaupunkeja. Sotakirjeenvaihtajana hän tapasi miehen, josta tulisi hänen miehensä. Eversti Sterling Larrabee työskenteli tuolloin Yhdysvaltain sotilasavustajana Etelä-Afrikassa, ja he solmivat ystävyyden.

Naisena olemisessa sota-alueella oli kuitenkin haasteensa. Hänellä oli järjestettävä erilliset makuutilat, mikä oli usein erittäin epämukavaa, ja hänet pidettiin poissa etulinjoista pidempään kuin miespuoliset kollegansa. Constance Stuart kuitenkin voitti vaikeudet, ja kaikki hänen ympärillään kunnioittivat häntä hyvin. Vuonna 1946 hän julkaisi tämän matkan valokuvistaan ​​valokuvauspäiväkirjaan ns. Jeep Trek .

Valloitussankari, Rooma, 1944 , Corcoran Gallery of Art, Washington DC, hgsa.co.za:n kautta

Vuosi 1947 oli lupaava Stuartille, sillä Britannian kuninkaallisen perheen oli määrä kiertää Etelä-Afrikkaa kuuden kuukauden mittaisella kiertueella, jonka viralliseksi valokuvaajaksi hän oli valittu. Etelä-Afrikan lisäksi he vierailivat Basutolandissa (nykyisin Lesotho), Swazimaassa ja Bechuanalandissa (nykyisin Botswana). Britannian protektoraatit . Mahdollisuudet etnisille kuville olivat täydelliset, sillä monet näiltä alueilta kotoisin olevat ihmiset pukeutuivat perinteiseen asuun tapaamaan kuninkaallisia.

Nainen ja lapsi Bo Kaapista, Kapkaupungista , Smithsonian Institution, National Museum of African Art, Eliot Elisofon Photography Archives, kautta learninglab.si.edu.

Vuonna 1948 kansallispuolue nousi valtaan ja otti käyttöön tiukan rotuerottelupolitiikan, joka myöhemmin kehittyi apartheidiksi. Stuart, jonka valokuvauskohteina olivat pääasiassa mustia ihmisiä, piti tilannetta valitettavana ja päätti muuttaa Yhdysvaltoihin jatkaakseen elämäänsä ja uraansa.

Elämä Yhdysvalloissa

Turkin yleissopimus , 1952, bradyhart.comin kautta

Stuart muutti New York , jossa hän tapasi Sterling Larrabeen uudelleen. Myöhemmin he menivät naimisiin ja muuttivat Chestertowniin, Marylandiin. Hän keskittyi valokuvauksessaan Uuden Englannin alueisiin, mukaan lukien Tanger Island ja muu Chesapeake Bay. Luonnollisesti Stuartin aiheetkin vaihtuivat sijaintinsa vaihtamisen jälkeen, mutta hän säilytti rennon ja mukavan tyylinsä. Hän ei kuitenkaan valokuvannut vain ihmiskohteita. Stuart vietti paljon aikaa itärannikon maisemien kuvaamiseen, mukaan lukien sekä luonnollisia että ihmisen tekemiä kohteita, kuten veneitä ja telakoita.

Johannesburgin sosiaalikeskus , 1948, National Gallery of Art, Washington, Corcoran Collection, osoitteessa artblart.com

Vuonna 1955 American Museum of Natural History New Yorkissa esitteli hänen ensimmäisen näyttelynsä sen jälkeen, kun hän muutti Yhdysvaltoihin. Näyttely oli esittely Etelä-Afrikan heimonaisista ja sai Larrabeelle paljon huomiota. Hän loi pysyvän yhteyden Washington Collegeen, jossa hän perusti Constance Stuart Larrabee Arts Centerin. Constance kuoli 85-vuotiaana heinäkuussa 2000.

Constance Stuart Larrabeen valokuvatyylin perintö

Yhteistyökumppanit St. Tropezissa, Ranskassa , 1944, National Gallery of Art, Washington, Corcoran Collection, osoitteessa artblart.com

Constance aloitti ottamisen matalakulmasta, osittain siksi, että hänen ensimmäinen Kodak Box Brownie -kameransa oli suunniteltu käytettäväksi vartalon korkeudella. Rolleiflex-kamerallaan hän jatkoi tyyliä pitäen sitä rinnan korkeudella ja pystyi näin keskustelemaan kohteidensa kanssa ilman, että este peittäisi hänen kasvojaan. Tuloksena oli, että hän pystyi vangitsemaan kohteen rennommin ja luonnollisemmin. Se oli tyyli, joka kesti ja oli yhteinen piirre hänen valokuvauksessaan. Ja vaikka suuri osa siitä, mitä Stuart teki, oli dokumentointia, se oli myös taiteen esittely. Erityisesti hänen valokuvauksensa Etelä-Afrikan syntyperäisistä mustista ihmisistä oli harjoitus ilmaista ihmisyyttä maasta, jossa kohde oli julmasti epäinhimillistetty. Sodan jälkeen Stuart liittyi sosiaaliturvaryhmiin, jotka veivät hänet hyväntekeväisyyden kautta ihmisten luo, joita hän halusi valokuvata.

Zulu soturi , 1949, Eliot Elisofonin valokuva-arkistosta, National Museum of African Art, Smithsonian Institution, awarewomenartists.comin kautta

Stuartin dokumentaatiotyyliset valokuvat seurasivat hänen muotokuviaan ja kertoivat tarinoita kaukaa. Irrottautuessaan aiheesta, hänen kuvissaan vangittiin tarinoita ihmisistä kaupunkiympäristössä ja erityisesti Etelä-Afrikan kaivoksissa. Vaikka hän kieltäytyi puhumasta poliittisista näkemyksistään eikä tietoisesti kohdistanut poliittisia mielipiteitä valokuviinsa, aiheen poliittinen luonne paistoi läpi vain aiheen takia.

Lasinvalmistus , Rakowin kirjaston arkistosta Corningin lasimuseon kautta

Stuartin valokuvausta kuitenkin pitivät taiteena kaikki kommentoineet, mukaan lukien Etelä-Afrikan tiedotusvälineet ja ulkoministeri. Muutettuaan Yhdysvaltoihin ja saatuaan valokuvansa näytteille siellä, Stuartin työ luokiteltiin käytännössä yksinomaan taiteeksi, erottui kontekstista ja jätti siten huomiotta kaiken poliittisen merkityksen. Nykyaikana poliittinen tunne on palannut hänen valokuviinsa keinona käsitellä rotupolitiikkaan juuttunutta kansakunnan historiaa. Näin kuvien kohteet saavat äänen ja omistajuus arvioidaan uudelleen.

Alan Paton opettaa mustia lapsia Natalin maakunnassa , Etelä-Afrikka, 1949. Larrabee oli laaja kustantaja, ja yksi hänen teoksistaan ​​oli Alan Patonin kirjan portfolio Itke rakas maa , Smithsonian Collections -blogin kautta

Poliittisten lisääminen ei kuitenkaan erota aihetta taiteesta. Constance Stuart Larrabeen valokuvat toimivat etnografian, taiteen ja läpitunkevan politiikan kuvauksena, jota ei voida välttää missään historiallisessa kuvauksessa.