Cecilia Beaux: Arvostettu amerikkalainen muotokuvaaja

Cecilia Beaux (1855-1942) oli erittäin menestynyt naismaalari, joka onnistui saavuttamaan saman uran kuin monet aikansa miestaiteilijat. Hän voitti useita palkintoja taiteestaan ​​ja sai lukuisia arvostettuja toimeksiantoja. Häntä pyydettiin maalaamaan muotokuva First Lady Edith Rooseveltista. Lue eteenpäin oppiaksesi, mikä inspiroi Ceciliaa ryhtymään taiteilijaksi ja kuinka hän onnistui tulemaan niin tunnetuksi miesten hallitsemassa taidemaailmassa.

Cecilia Beaux'n varhainen elämä

Cecilia Beaux syntyi Philadelphiassa keskiluokkaiseen perheeseen Jean Adolphe Beaux'n ja Cecilia Kent Leavittin lapsena. Beaux'n isä oli ranskalaista syntyperää oleva silkinvalmistaja, kun taas hänen äitinsä, joka oli New Yorkin tunnetun liikemiehen tytär, työskenteli opettajana. Beaux'lla oli vanhempi sisar nimeltä Aimée Ernesta Etta.

Beaux'n äiti kuoli synnytyksen aikana sairastuttuaan lapsikuumeeseen. Jean Adolphe surki suuresti vaimonsa menetystä ja päätti palata Ranskaan ja jättää tyttärensä heidän äidin isoäitinsä sekä Elizan ja Emilyn tädille. Se, että hän kutsui Beauxia aina Leilieksi, oli osoitus siitä, kuinka paljon hän kamppaili vaimonsa, jota myös kutsuttiin Ceciliaksi, menettämisen kanssa.

Kuten kävi ilmi, Beaux'n isoäiti ja tätit olivat huomattavan edistyksellisiä naisia, jotka näkivät todellista arvoa tyttöjen koulutuksessa sekä kaikissa taiteellisissa harrastuksissa. Yksi Beaux'n tädistä työskenteli jopa musiikinopettajana ja osallistui taloudellisesti kotitalouteen. Tämä kasvatus oli erityisen hyödyllinen Beauxille, joka osoitti kykyä piirtää. Ehkä hän peri sen isältään, joka piirsi kuvitteellisia luonnoksia eläimistä tyttärilleen tullessaan Philadelphiaan.

Kuitenkin, kuten kävi ilmi, Beaux'n kiinnostus taiteisiin meni paljon syvemmälle kuin hänen isänsä. Tämä tuli selväksi Beauxille, kun hän kävi Misses Lymanin koulua 14-16-vuotiaana. Näinä vuosina Beaux'lla ei ollut varaa taidetuntien ylimääräisiin maksuihin. Silti juuri taidekoulutuksen puuttuminen teki hänestä entistäkin tietoisemman halustaan ​​jatkaa taiteellista uraa.

Kun Beaux päätti koulutuksensa Lyman's Schoolissa, hänen koko perheensä oli yhtä mieltä siitä, että hänen on päästävä taidekouluun. Etenkin yksi henkilö osoittautui Beauxille erittäin tärkeäksi. Se oli William Foster Biddle, jota kutsutaan myös Willie-setäksi, joka oli naimisissa tätinsä Emilyn kanssa. Kaksi sisarta asuivat avioparin kanssa. Biddle, erittäin ystävällinen ja antelias mies, tuki taloudellisesti Beaux'n koulutusta Lyman's Schoolissa ja jatkoi hänen taidetuntiensa tukemista.

Hän jopa järjesti hänet opiskelemaan heidän kaukaisen sukulaisensa Catherine Drinker Janvierin kanssa, joka oli taitava taiteilija ja kirjailija. Myöhemmin näitä opintoja seurasi koulutus Francis Adolf van der Wielenin taidekoulussa. Tästä hollantilaisesta realistisesta maalauksesta Beaux oppi lineaari- ja ilmaperspektiivistä sekä varjojen piirtämisestä. Lopulta hän sai myös yksityistunteja William Sartainilta. Beauxista kehittyi pian taitava maalari.

Vaikka Cecilia Beaux ja hänen sisarensa Etta kasvattivat samat ihmiset, heillä oli erilaiset kiinnostuksen kohteet, ja he päätyivät elämään hyvin erilaista elämää. Etta meni naimisiin ja hänestä tuli kuuden lapsen äiti. Beaux päätti kuitenkin omistautua taiteelle, joten hän päätti olla menemättä naimisiin. Loppujen lopuksi avioliitto merkitsi sitä, että naisen täytyi olla omistautunut miehelleen sekä tuleville lapsilleen. Onneksi hänen perheensä tuki hänen valittua polkuaan.

Cecilia Beaux'n elämä ammattitaiteilijana

Cecilia Beaux'n taidekoulutus oli vasta hänen taiteellisten pyrkimyksiensä lähtökohta. Kun Van der Wielen luovutti taidekoulunsa Catherine Drinkerille, hän puolestaan ​​antoi Beauxille vanhan asemansa piirustusopettajana Miss Sandford's Schoolissa. Tänä aikana, kun Beaux oli kahdeksantoistavuotias, hän alkoi myös antaa yksityisiä piirustustunteja.

Vuonna 1883, vuosikymmenen opettamisen jälkeen, Beaux avasi studion Philadelphiaan, jossa hän loi monia maalauksia. Hänen ensimmäinen suuri työnsä oli täyspitkä muotokuva sisaresta ja veljenpojasta nimeltä Lapsuuden viimeiset päivät (lapsen viimeiset päivät) . Hänen teoksiaan oli vuosien varrella esillä eri paikoissa, kuten Pennsylvania Academy of the Fine Artsissa vuonna 1885 tai Paris Salonissa vuosina 1886 ja 1896.

Eurooppaan vetänyt Beaux päätti opiskella siellä vuonna 1888. Hän osallistui johdantokurssille Académie Julienissa Pariisissa sekä taiteilijoiden, kuten William-Adolphe Bouguereau ja Tony Robert Fleury, kursseille. Hän maalasi Twilight Confidences kesän aikana Ranskassa. Kun Beaux palasi Philadelphiaan, hänet pidettiin yhtenä parhaista muotokuva maalareita kaupungissa. Myöhemmin hänet nimitettiin Pennsylvania Academy of Fine Artin ensimmäiseksi naisohjaajaksi vuonna 1895. Siellä hän opetti piirtämistä ja maalausta seuraavat 20 vuotta.

Toisin kuin jotkut odottavat, Beaux'n elämä ja ura eivät osoittaneet paljon yhtäläisyyksiä hänen elämäänsä Mary Cassatt . Sekä Beaux että Cassatt syntyivät Philadelphiassa ja maalattiin impressionismiin perustuvilla tyyleillä, mutta he päätyivät työskentelemään hyvin erilaisissa paikoissa. Heillä oli myös erilaisia ​​teoreettisia näkemyksiä ja erilaisia ​​lähestymistapoja taiteeseen. Se, että he olivat molemmat kunnianhimoisia naisartisteja Philadelphiasta, on edelleen ainoa samankaltaisuus näiden kahden välillä.

Beaux'n työt osoittavat sen sijaan enemmän yhtäläisyyksiä joidenkin hänen mieskollegoinsa tekemien kanssa John Singer Sargent ja William Merritt Chase . Sargent ja Beaux olivat molemmat lahjakkaita muotokuvamaalareita, jotka työskentelivät samanlaisissa tyyleissä, kun taas Chase ja Beaux olivat molemmat mukana opettamisessa ja tuomaristossa. Chasen ja Beaux'n teoksissa on myös useita tyylillisiä ja temaattisia yhtäläisyyksiä.

Aivan kuten Sargent ja Chase, Beaux sai inspiraationsa Ranskalaiset impressionistit . Silti hän loi oman persoonallisen tyylinsä. Hänen muuttonsa New Yorkiin vuonna 1900, jossa hän asui talvikuukausina, merkitsi hänen uransa tärkeän vaiheen alkua. Hänen ystävänsä Richard Gilder, kirjallisuuslehden päätoimittaja Vuosisata , auttoi Beauxia mainostamaan työtään. Hän esitteli hänet myös yhteiskunnan eliittijäsenille. Tämä sai Beauxin luomaan muotokuvan First Lady Edith Rooseveltista ja hänen tyttärestään, muotokuvan Ranskan pääministeristä George Clemenceausta ja luonnoksen presidentti Theodore Rooseveltista vierailunsa aikana Valkoisessa talossa.

Cecilia Beaux'n taiteen tyylillisten näkökohtien purkaminen

Beaux sai inspiraationsa Impressionismi . Yksi sen pääominaisuuksista näkyy löysissä siveltimen vedoissa. Nämä siveltimenvedot, toisin kuin sileät, antoivat Beaux'n maalauksille elävän ja spontaanin vaikutelman. Tämä spontaani vaikutus puolestaan ​​auttoi ajatusta siitä, että Beaux, kuten muutkin impressionistit, oli vanginnut ohikiitävän hetken ajassa. Maalaukset näyttivät siltä kuin ne olisivat tehty melko nopeasti tämän vuoksi.

Kuten monet impressionistit, Beaux vangitsi myös ohikiitäviä hetkiä arjesta. Näemme Sarah Allibone Leavittin istuvan sohvalla kissansa kanssa, joka näyttää siltä kuin se olisi vain kävellyt sen ohitse. Näemme maalauksessa Dorothean ja Francescan tanssivan. Näimme Ernestan ja heidän veljenpoikansa kuvattuna lepohetkellä Lapsuuden viimeiset päivät , kun taas kaksi naista sisään Hämärän luottamus keskusteli salaisuudesta.

Jopa Lady Edith Roosevelt ja hänen tyttärensä näyttävät melko rennolta istuen sohvalla. Huolimatta heidän hienoista mekoistaan, maalaus ei näytä liian staattiselta tai seremonialta. Vaikka mekko saattaa olla osoitus Lady Edithin lumoavasta elämästä ensimmäisenä naisena, muotokuva osoittaa myös, että hän oli äiti.

Beaux työskenteli myös mielenkiintoisten valon ja tumman kontrastien kanssa. Hänen esittämät ihmiset asetettiin usein hieman tummemman taustan edelle. Itse istujat maalataan aina hieman vaaleammaksi. Lisäksi hän lisäsi usein lempeitä kohokohtia koehenkilöiden vaatteisiin tai ihoon. Tämän valon ja pimeyden kontrastin käyttö lisäsi Beaux'n maalauksiin liikkeen ja elämän tuntua.

Lopulta Cecilia Beaux loi oman ainutlaatuisen tyylinsä. Hän sekoitti impressionismin piirteisiin, jotka olivat tyypillisempiä realisti taide. Hän esimerkiksi yhdisti löyhempiä siveltimenvetoja erittäin hienostuneisiin yksityiskohtiin ja sovelsi töihinsä melko hillittyä väripalettia, joka erosi kirkkaista impressionistisista väreistä. Hänen teoksissaan oli myös yleistä eleganssia. Sitter näytti aina söpöltä. Useimmista ranskalaisista impressionisteista poiketen Beaux lähentyi aiheisiinsa jättäen usein heidän ympäristönsä pois maalauksista. Ainutlaatuisen tyylinsä ansiosta Beaux sopii hyvin taiteen historiaan realistisena impressionistina ja yhtenä kaikkien aikojen parhaista amerikkalaisista muotokuvamaalareista.