Cardinal Wolsey: Elämä 9 taideteoksessa

Koko kuolemansa jälkeisten vuosisatojen aikana kardinaali Wolsey on esiintynyt useammissa taideteoksissa kuin aluksi saatoimme kuvitella. Pelkästään Lontoon National Portrait Galleryssa on neljäkymmentä hänen hienoimpia kuvauksiaan. Kardinaali Wolsey ei esitä vain muinaisia ​​muotokuvia, vaan myös lukemattomia moderneja ja kerronnallisia teoksia, jotka kaikki pyrkivät luomaan uudelleen hänen koskettavimpia hetkiään.

Näiden taideteosten ansiosta 2000-luvun katsoja voi nyt tarkkailla kardinaali Wolseyn elämän merkittäviä tapahtumia kronologisessa järjestyksessä ikään kuin ne tapahtuisivat hänen silmiensä edessä.

1. Kardinaali Wolsey matkalla Westminster Halliin

Taiteellisesti katsottuna kukaan ei välittänyt Thomas Wolseystä ennen kuin hänestä tuli kardinaali. Tietenkin 1500-luvun Englannissa kukaan taiteilija ei olisi halunnut maalata teurastajan ja maanomistajan köyhää poikaa. Itse asiassa kukaan taiteilija ei olisi halunnut maalata yhtä niistä sadoista papistoista, jotka haluavat edistää kirkollista uraansa. Jopa suurimmat viktoriaaniset taiteilijat, jotka kaikki elivät ja työskentelivät kolmesataa vuotta Wolseyn kuoleman jälkeen, eivät löytäneet tarvittavaa inspiraatiota luodakseen teoksen nimeltä Thomas Wolseyn syntymä, tai Kardinaali Wolseyn ylennys Lincolnin piispakuntaan.

Vasta 18. marraskuuta vuonna 1515, kun Thomas Wolsey sai punaisen hattunsa ja viittansa Westminster Abbeyssa järjestetyssä seremoniassa, taiteilijat alkoivat huomioida mahdollinen uusi aihe. Kardinaali Wolsey matkalla Westminster Halliin on luultavasti taideteos, joka kuvaa hänen elämänsä varhaisinta hetkeä. Wolseyn ylennys kardinaaliin on todennäköisesti ensimmäinen tärkeä tapahtuma, joka herätetään henkiin paperilla ja maalilla. Sir John Gilbert, itseoppinut taiteilija, joka eli vuosina 1817–1897, sai ilo luoda uudelleen yhden maailman tärkeimmistä hetkistä. Kardinaali Wolseyn ura .

Tiedämme sen Gilbertin varmasti teki nauti hänen työstään, sillä hän maalasi Cardinal Wolseyn hälyttävän usein ja kuvitteli elämänsä uudelleen ja uudelleen. Vaikka Gilbert näyttää olleen kiinnostunut monista historiallisista henkilöistä, hän oli erityisen kiehtonut kardinaali Wolseysta ja käytti useita tärkeimpiä päivämääriä aikajanallaan motivaatioina maalata. Kardinaali Wolsey palveli Gilbertiä hyvin; epätodennäköinen kumppanuus oli erittäin onnistunut.

Gilbert muistetaan nyt parhaiten paitsi kardinaali Wolseyn kuvauksista, myös William Shakespearen tarinoista. Hänen täydellisen Shakesperean-kokoelmansa uskotaan sisältävän seitsemänsataaviisikymmentä kuvausta erilaisista kohtauksista eri näytelmistä. Gilbert oli erittäin tuottelias; hän esitti yli neljäsataa teostaan ​​Lontoon tunnetuimmissa yhdistyksissä.

Kardinaali Wolsey matkalla Westminster Halliin on yksi Gilbertin vähemmän tunnetuista teoksista. Itse kohtaus kuvaa hetkeä, jolloin Wolsey, vastavalmistunut Yorkin kardinaali, jätti seremoniansa Westminster Abbeyssa ja käveli vastaanotolle läheiseen Westminster Halliin.

Katsojien tulisi olla tietoisia useista mielenkiintoisista elementeistä, jotka sisältyvät tähän kohtaukseen. Jokainen näistä elementeistä kertoo meille jotakin tavasta, jolla Gilbert havaitsi kardinaali Wolseyn persoonana. Mikset esimerkiksi katso kardinaali Wolseyn vasenta kättä? Kämmenessään hänellä on pieni mutta välttämätön esine, joka tunnetaan nimellä pomander. Nämä kädessä pidettävät laitteet olivat yleensä täynnä yrttejä, mausteita ja muita aromaattisia ainesosia, ja ne olivat yleinen näky 1500-luvun Englannissa.

Pomandereiden käyttö oli suosittu sairauksien ehkäisymenetelmä, ja kardinaali Wolseyn tiedetään historiallisesti säilyttäneen oman versionsa henkilöstään, erityisesti ollessaan tekemisissä suuren yleisön kanssa. Hän todennäköisesti uskoi, että hänen pomanderinsa pysähtyy haitallisia höyryjä joutumasta kehoon nenän tai suun kautta. Ihan kuin Kuningas Henrik VIII , kardinaali Wolsey muistetaan sekä sairauksien pelosta että pakkomielteestään puhtautta kohtaan. Tästä syystä pomanderilla on niin näkyvä paikka kuvassa.

Voimme myös ottaa huomioon kardinaali Wolseyn ympärillä olevat monet vetoomuksen esittäjät. Kohtauksen vasemmassa alakulmassa oleva nainen voidaan nähdä polvistuvan hänen edessään työntäen asiakirjaa hänen suuntaansa. Tämä maalauksen yksinkertainen, näennäisesti merkityksetön piirre tunnustaa sen tosiasian, että kardinaali Wolsey oli mies, jolta voitiin vedota tärkeistä asioista.

George Cavendish, kardinaali Wolseyn ystävä ja elämäkerran kirjoittaja, kirjoitti, että ' Hänen herransa vahtimestarit huusivat ja sanoivat: 'Oi herrani ja herrani, ennenkin, tehkää tietä Herrani armolle!' Ja näin hän kulki alas kammiostaan ​​ja aulan läpi.'

Vuoteen 1518 mennessä Thomas Wolsey oli Almoner, Lincolnin dekaani, Yorkin arkkipiispa, paavin legaatti, Englannin lordikansleri ja kuninkaan suurin ystävä ja uskottu. Nämä asemat yhdistettynä antoivat hänelle hallinnan käytännöllisesti katsoen kaikista asioista Valtakunnassa.

2. Minä ja Kuninkaani

Tämä kiehtova ja merkityksellinen teos on toinen John Gilbertin luomuksista. Thomas Wolsey on pukeutunut kauniisti kardinaalin punaiseen hattuun ja kaapuihin, ja koska sekä kuningas että kardinaali näyttävät olevan täysin rauhallisia toistensa seurassa, voimme olettaa, että kohtauksen täytyy kuvata hetkeä, joka tapahtui jossain marraskuun 1515 ja syyskuun 1529 välillä. .

Käsi kädessä. Käsi-in hansikas. Luottavainen. Itsevarma. Salaisuus. Rikkain. Järjestystä. Rakastava. Välttämätön. Lähin. Näillä sanoilla ja lauseilla on yksi yhteinen asia; Merkittävät historioitsijat ovat käyttäneet niitä kaikkia kuvaamaan kuningas Henryn ja kardinaali Wolseyn suhdetta.

Tämä taideteos vangitsee täydellisesti tällaisen suhteen. Kuningas Henrik on rento; Wolsey on keskittynyt. Kuningas Henry nojaa verkkaisesti kardinaali Wolseyn olkapäälle; Wolsey tarttuu asiakirjaan ikään kuin välittääkseen katsojalle, että hänen työnsä ei lopu koskaan. Kuningas Henrik tunnustaa mielensä taakkoja; isällinen kardinaali Wolsey hyväksyy kuninkaan käden tutun kosketuksen ja kuuntelee. Hänen ilmeensä vihjailee, että hän etsii jo parannuskeinoa mihin tahansa ongelmaan, jonka hän juuri on kohdannut.

3. Kultakankaan kenttä

Jokainen, joka tietää asiasta jotain Tudorit tuntee Kultakankaan kentän; se oli yksi Euroopan historian upeimmista vaurauden ja kuninkaallisuuden näytöksistä. Jopa ne, jotka eivät ole kovin kiinnostuneita 1500-luvusta, sanovat, kun kysytään kuningas Henrik VIII:sta: eikö hän ollut kuningas, joka meni kultakankaalle? Ja tietysti ne olisivat oikeassa.

Pohjimmiltaan tämä kahden viikon tapahtuma oli Englannin ja Ranskan välinen rauhanhuippukokous. Tutkittuamme sen aikataulua perusteellisesti voimme kuitenkin päätellä, että kokouksessa ei ollut kyse rauhasta ja liittouman rakentamisesta, vaan enemmänkin nautinnosta ja rahankäytöstä.

Kuningas Henrikille tämä oli tilaisuus paitsi saavuttaa ennennäkemätön ystävyys Ranskan kuninkaan Francis I:n kanssa, myös esitellä itsensä kilpailevalle hoville. Cardinal Wolseylle tämä oli kallis ja aikaa vievä projekti, jonka toteuttaminen vaati paljon vaivaa ja sai hyvin vähän vastinetta. Kardinaali Wolsey vietti vuoden elämästään Kultakankaan kentän järjestämiseen, ja koska hän oli yksin vastuussa sen menestyksestä, hän ei todennäköisesti ollut useiden edeltävien viikkojen aikana ajatellut mitään muuta.

Tilastot ovat järkyttäviä. Kultakankaalla oli läsnä kaksi kuningasta, kaksi kuningatarta, viisi kardinaalia, 10 kreivitärtä, 14 odottavaa naista, 30 ritaria, 50 sulhasta, 60 upseeria, 94 kokkia, 363 ammattitaitoista palvelijaa, 3 217 hevosta, 5, 172 jäsentä. Englantilainen seurue, 6 475 lintua, 29 518 kalaa, 98 050 munaa ja miljoona polttopuuta.

Ei ole ihme, että yllä oleva taideteos (yksi luotettavimmista huippukokouksen kuvauksistamme) on täynnä niin paljon toimintaa. Tämän rakastetun teoksen on maalannut nimetön taiteilija, luultavasti neljännesvuosisadan kuluessa huippukokouksesta. Kohtaus, yksinkertaisesti otsikolla Kultakankaan kenttä, sen on sittemmin ostanut Royal Collection; kerrotaan olevan maailman suurin yksityinen taidekokoelma.

Vaikka kuvattu kohtaus on sekä tungosta että jännittävää, se on tapahtumien yhdistetty tulkinta, eikä sitä pidä ottaa kirjaimellisesti tapahtuneen tarkana tallenteena. Ajoitukset eivät ole synkronoituja; Kuningas Henrik itse löytyy ei kerran, vaan kolme kertaa, eri alueilla.

Koska kohtauksessa on paljon ihmisiä, kardinaali Wolsey voi olla melko vaikea tunnistaa. Luonnollisesti, kun hän on pukeutunut silmiinpistävään kultakankaaseen ja istuu valkoisen hevosen selässä, katseemme kiinnittyy kuningas Henryyn.

Kardinaali Wolsey istuu hevosen selässä hieman kuningas Henryn takana. Huomaa, kuinka hän on pukeutunut himmeisiin väreihin, aivan toisin kuin hänen helakanpunaiset kaapunsa, joihin olemme tulleet niin tutuiksi. Taiteilijalle, olipa se kuka tahansa, kuningas Henry oli tärkeä hahmo, ja vaikka kardinaali Wolsey oli Royalin puolella, hän oli merkityksetön siihen verrattuna.

Muita huomionarvoisia yksityiskohtia ovat kuningas Henry tervehtimässä kuningas Franciscusta (maalauksen takaosassa olevan kultateltan sisällä), Kuningatar Katariina ja kuningatar Claude katsomassa turnausturnausta (puurakenteen sisällä äärioikealla), huomattava herrasmies sairaana suihkulähteen kyljessä ja kuuluisa Kultakankaan kenttä lohikäärme, joka näkyy vasemmassa yläkulmassa. Jotkut historioitsijat sanovat, että tämä lohikäärme oli leija, jota lennätettiin tapahtuman huipentumaksi. Läsnä olevien raporttien mukaan se kykeni tupakoimaan ja sihisemään. Vaikka kultakangaskenttä saavutti lopulta hyvin vähän poliittisesti, se muistetaan aina yhtenä kardinaali Wolseyn suurimmista voitoista.

4. Kardinaali Wolsey ja Buckinghamin herttua

Ei ole mikään salaisuus, että kardinaali Wolsey hankki monia vihollisia kahden vuosikymmenen aikana kuningas Henrik VIII:n hovissa. Ei ole myöskään mikään salaisuus, että hänellä oli taito järjestää heidän romahduksensa nopeasti. Yksi kardinaali Wolseyn merkittävimmistä kilpailijoista oli Edward Stafford, kolmas ja ilmeisesti maanpetturi Buckinghamin herttua.

Wolseyn ja Buckinghamin uskotaan halveksineen toisiaan. Populaarikulttuuri saa meidät uskomaan, että kardinaali ja herttua jakoivat molemminpuolista vihaa siitä hetkestä lähtien, kun he katsoivat toisiaan. Sekä paperilla että näytöllä heidän suhteensa on yksi monista suhteista, joihin on kiinnitetty paljon huomiota.

On todennäköistä, että viha alkoi Buckinghamista; hänen oletetaan paheksuneen Wolseyn nousua valtaan. Mutta kuka voisi syyttää häntä siitä, että hän ei pidä Wolseystä? Miksi hänen ei olisi pitänyt olla raivoissaan siitä, että näin alhainen mies oli otettu niin innokkaasti vastaan ​​kuninkaan sisäpiiriin? Loppujen lopuksi Wolsey oli noussut täydellisestä epäselvyydestä, kun taas Buckingham kuului kuninkaalliseen linjaan, joka ulottui satoja vuosia taaksepäin. Tästä taustaerosta huolimatta Wolsey, ei Buckingham, oli nyt maan rikkain ja vaikutusvaltaisin mies.

Epäilemättä Wolsey vihasi Buckinghamia yhtä voimakkaasti. Huhuttiin, että 1510-luvun lopulla Buckingham oli tahallaan kaattanut vesimaljan Wolseyn jalkojen päälle ja väittänyt, että vuoto oli vahingossa. Jos hän olisi ollut välinpitämätön aiemmin, Wolsey olisi varmasti ollut Buckinghamin raivoissaan siitä päivästä lähtien.

Sir John Gilbert teki mielenkiintoisen päätöksen yhdistää nämä voimakkaat vastustajat. Musteen ja akvarellin avulla Gilbert herätti ne henkiin. Näin tehdessään hän tuomitsi heidän hahmonsa tuijottamaan toisiaan ikuisesti.

Itse kohtaus kuvaa kardinaali Wolseyta, kun hän kävelee läsnäolokammion läpi, luultavasti kohti kuninkaan yksityisiä huoneita. Matkallaan hän kohtaa yllättäen Buckinghamin herttua, joka näyttää matkustavan vastakkaiseen suuntaan. Heidän kasvojensa ilmeet puhuvat paljon; heidän tunteensa ovat niin selkeitä, että katsoja voi melkein tuntea heidän välisen vihamielisyytensä.

Ei ole ihme, että kun kuningas Henry pyysi häntä tutkimaan Buckinghamin käyttäytymistä, Wolsey tarttui tilaisuuteen. Wolsey huomasi hämmästyttävän helposti, että Buckingham suunnitteli kuninkaan syrjäyttämistä. Voimme olettaa, että Wolsey halusi päästä eroon tällaisesta vaarallisesta läsnäolosta Courtissa. Vaikka hän olisi ollut syytön, Buckingham oli voimakas hahmo ja hänellä oli mahdollisuus aiheuttaa vakavaa vahinkoa, jos hän olisi niin halunnut.

Kuten tavallista, kohtalo oli kardinaalin puolella ennemmin kuin herttuan puolella. Kuninkaan suostumuksella ja helpotuksella Buckingham oli teloitettu Tower Hillillä 17. toukokuuta 1521. Se, oliko hän syyllinen vai ei, on meidän päätettävissämme, mutta historioitsijat uskovat yleisesti, että Buckinghamin kukistuminen ja kuolema johtuivat yksinomaan Wolseyn orkestraatiosta.

5. Kardinaali Wolsey häpeässä

Teemme nyt valtavan hypyn kardinaali Wolseyn loiston korkeuksista hänen epätoivonsa syvyyksiin. Tämä pitkäkestoinen epätoivo on vangittu täydellisesti tähän kohtaukseen, Kardinaali Wolsey häpeässä, maalasi John Seymour Lucas vuonna 1901.

Punaisella hatulla ja kaapulla koristeltu mies on epäilemättä kardinaali Wolsey; kasvot muistuttavat järkyttävällä tavalla perinteisten 1500-luvun muotokuvien Wolseyaa. Mutta jotenkin hän ei näytä yhtään itsevarmalta ja itseään tärkeältä kardinaalilta, jonka me kaikki olemme niin tuttuja. On selvää, että hän on menettänyt sen, mikä teki hänestä niin erityisen; luultavasti kuninkaan rakkaus ja ihailu.

Wolseyn oikealla puolella kuningas Henry seisoo uuden neuvonantajansa Thomas Cramnerin kanssa. Heidän takanaan tuntematon hahmo, ehkä Thomas Cromwell, nostaa hattua jäähyväisiksi. Taustalla näemme kardinaali Wolseyn arvokkaan asuinpaikan Hampton Courtissa, joka nyt kuuluu kruunulle.

Nurmikon oikealla puolella ei-toivottu lisäys nokii ruohoa jalkojensa alla. Näytölle on maalattu yksi korppi, pahan kohtalon kammottava symboli. Ehkä korppi on merkki Wolseyn lähestyvästä kaatumisesta ja kuolemasta?

6. Wolsey luovuttaa suuren sinetin

Thomas Wolseyn rakastajat; valmistautukaa. Seuraava taideteos saa varmasti kaikki kardinaalin kannattajat perääntymään inhosta. Kyseessä olevaa John Leechin vuonna 1897 luonnostamaa teosta kutsutaan yleisimmin nimellä Wolsey luovuttaa suuren sinetin.

Kuvan alkuperäinen tarkoitus oli saada katsoja nauramaan. Kuvausta pidettiin niin huvittavana, että se esiintyi Gilbert Abbotin satiirisessa julkaisussa, Englannin sarjakuvahistoria. Tämä ihastuttava, kahdeksasta osasta koostuva sarja kertoi Britannian historian tunnetuista tarinoista mukaansatempaavalla ja kevyellä tavalla alkaen Rooman valloituksesta ja päättyen kuningas Yrjö III:n taivaaseenastumiseen. Wolseyn kuva koristi osan numero viisi sivuja yhden kuningas Henrik VIII:n elämälle omistettujen lukujen alla.

18. lokakuuta 1529 kardinaali Wolsey joutui lopulta luovuttamaan suuren virkasinetin. Kardinaali Wolsey käänsi kasvonsa pois parista ja ojensi sen. Näin tehdessään hän ei luovuttanut vain sinettiä, vaan myös Englannin lordikanslerin asemaa.

Tämä teos pilkkaa tarkoituksella yhtä kardinaali Wolseyn elämän surullisimmista ja koskettavimmista hetkistä. Kaksi herraa seisoo hymyillen ja omahyväisesti Wolseyn vasemmalla puolella. Wolsey ojentaa vastahakoisesti Suuren Sinetin, kun hän nyyhkyttää näkyviä kyyneleitä nenäliinaansa.

Paras tallenne tästä tapahtumasta on peräisin käsikirjoituksesta, joka tunnetaan nimellä Thomas Wolsey, edesmennyt kardinaali, hänen elämänsä ja kuolemansa, kirjoittanut George Cavendish, Wolseyn ystävä ja elämäkerran kirjoittaja. Cavendishin mukaan, kun Norfolkin ja Suffolkin herttuat lähtivät York Placesta, kardinaali Wolsey murtui ja itki ja kuvaili itseään helvetin portilla. Wolsey ilmoitti myös olevansa valmis jättämään taakseen entisen elämänsä ja luopumaan kaikesta omaisuudestaan, jopa paitaan, vastineeksi kuningas Henrikin ystävyydestä.

Muutama tunti myöhemmin Wolsey kirjoitti kirjeen yhdelle harvoista jäljellä olevista ystävistään, Ranskan Englannin-suurlähettiläälle Jean Du Bellaylle. Du Bellay kirjoitti myöhemmin epätoivosta, jonka Wolsey oli välittänyt. ' Wolseyn sydän ja kieli pettivät hänet täysin. Du Bellay väitti. Hän totesi myös kirjoittaneensa surullisesti ja epätoivoisesti '… pahimmassa retoriikassa I (Du Bellay) ollut koskaan nähnyt.' Pian tämän tapahtuman jälkeen Wolsey alkoi kutsua itseään kirjeissään nimellä Wolsey, Yorkin surkein kardinaali.

7. Kardinaali Wolseyn kuolema

Varhain tiistaiaamuna, 29. marraskuuta 1530, kardinaali Wolsey lopulta poistui tästä maailmasta. Uskotaan, että hänen kuolemansa saattoi olla hänelle siunaus; hän oli kestänyt pitkän ajan suuria kärsimyksiä ja vielä suurempaa surua.

Viime päivinä kardinaali Wolseyn terveys oli edelleen heikentynyt nopeasti. Hän vietti viimeisen yönsä puolitajuisessa tilassa, eikä ollut hetkeen pystynyt liikkumaan sängystä. Yksi hänen ainoista lohdutuksistaan ​​oli tieto, että häntä ympäröivät Leicester Abbeyn veljet, jotka epäilemättä osoittivat hänelle paljon vieraanvaraisuutta ja pitivät suurta huolta rauhan tuomisesta.

Kaikkein tärkeintä on kuitenkin se, että kardinaali Wolseylla oli hänen uskollisin palvelijansa ja ystävänsä George Cavendish. Uskollinen Cavendish ei ollut vielä horjunut uskollisuudessaan, eikä hän todellakaan aikonut aloittaa nyt. Annettuaan viimeisen tunnustuksensa ja lausuttuaan viimeiset neuvonsa kardinaali Wolsey henkäisi viimeisen hengenvetonsa. Wolsey, mies, joka syntyi Ipswichin teurastajan pojana ja josta oli kasvanut Englannin vaikutusvaltaisin mies, kuoli häpeässä noin 57-vuotiaana.

Huomioi muutamia tämän kohtauksen erityisiä elementtejä; George Cavendish itki Wolseyn rinnalla, Richard Pexall (isä Abbot) kädet ristissä rukouksessa ja kardinaalin hattu roikkuu erään Englannin suurmiehen kuolinvuoteen yläpuolella.

8. Nimetön (George Cavendish?)

Hänen kuolemansa jälkeen kardinaali Wolseyn ruumista kohdeltiin äärimmäisellä kunnioituksella. Satojen kynttilöiden valaisemana ja juhlallisen, surullisen laulun mukana se makasi koko yön Leicester Abbeyssa. Varhain seuraavana aamuna, noin kello neljältä 30. marraskuuta, se toimitettiin lopulliselle leposijalleen. Tiedämme, että hänen ruumiinsa on täytynyt haudata jonnekin lyhyen ajan sisällä; on kirjattu, että jumalanpalvelus pidettiin heti Laudsin jälkeen, päivän ensimmäisten rukousten jälkeen luostarissa.

Jumalallisen viran rauhanomaisen lausunnon jälkeen Wolseyn ruumis haudattiin Lady Chapelin pääkäytävän alle. Tämä oli kenties hänen loistavan mutta traagisen tarinansa todellinen loppu. Hautajaisiin osallistui useita Wolseyn elämän merkittäviä henkilöitä, mukaan lukien Richard Pexall (Leicester Abbeyn isäapotti), George Cavendish (Wolseyn herrasmies-Usher) ja mestari Palmes (rippijä, joka oli käynyt Wolseyn kuolinvuoteella).

Nykyaikaiselle ja kriittiselle silmälle saattaa vaikuttaa siltä, ​​että tämä kuva on vähemmän taideteos ja enemmän raaputus. Elämäkerta näyttää, Thomas Wolsey, edesmennyt kardinaali, hänen elämänsä ja kuolemansa. Kohtaus, joka sisältää lapsenomaisen kappelin kuvauksen ja valikoiman järkyttävän samankaltaisia ​​pappeja, on ilmeisesti kouluttamattoman taiteilijan luoma. On todennäköistä, että Cavendish itse luonnosteli sen nopeasti; hänen kykynsä olivat enemmän kirjoittamisessa kuin piirtämisessä.

Siitä huolimatta valmis teos saavuttaa taiteilijan tavoitteen. Se kuvaa onnistuneesti hetkeä, jolloin Wolsey haudattiin. Vaikka kuva ei olekaan miellyttävä nähdä, siinä saattaa olla avain, jonka tarvitsemme saadaksemme vastauksen yhteen kardinaali Wolseyn suurimmista mysteereistä. Se kysymys on tietysti missä hän on nyt?

Kardinaali Wolseyn jäännöksiä on yritetty paikantaa monia, etenkin 1700- ja 1800-luvuilla. Yksikään niistä ei ole onnistunut, ja yleisön halu nykyaikaiseen hakuohjelmaan näyttää vähentyneen viimeisen sadan vuoden aikana. Tästä syystä Wolseyn viimeisen lepopaikan tarkka sijainti on edelleen mysteeri. Leicester Abbey on nyt raunioina, mutta tämä pieni yksityiskohta ei varmasti estä kaikkein päättäväisimpiä arkeologeja?

Wolseyn ruumis pukeutui viimeisen kerran kaikkeen, mikä sopii kardinaalille, ja asetettiin arkkuun sarjan erehtymättömiä esineitä. Vielä jännittävämpää on, että George Cavendish jätti kronikoissaan meille selkeän, ytimekän selostuksen kardinaali Wolseyn hautauspaikasta. Voisiko tämä taideteos antaa meille vihjeitä siitä, mistä voimme lopulta löytää Wolseyn?

9. Kardinaali Wolsey kuolemassa: Englannin arvoiset

Ei näytä oikealta lopettaa tätä artikkelia kardinaali Wolseyn kuolemalla ja hautaamalla. Sen sijaan saatamme lopettaa suurenmoisella otsikolla, kuten Englannin arvoiset. Tai, kuten se muodollisemmin tunnetaan; Englannin arvoiset, merkittävimpien henkilöiden elämä Konstantinus Suuresta nykypäivään.

Se kertoo paljon, että kardinaali Wolsey sisällytettiin tällaiseen teokseen, ja vielä enemmän, kun otetaan huomioon, että se luotiin sataviisikymmentä vuotta hänen kuolemansa jälkeen. Kyllä, kun 1700-luvun tuntematon taiteilija istui laatimassa luetteloa viimeisen tuhannen vuoden merkittävimmistä herroista, Thomas Wolsey oli yksi harvoista, jotka tulivat hänen mieleensä.

Siitä lähtien, kun se valmistui vuonna 1684, kardinaali Wolsey on esiintynyt Englannin arvoiset 43 Britannian historian suurimman hahmon rinnalla. Kardinaali Wolseyn kumppaneita ovat paitsi Englannin hallitsijat (Kuningas Arthur, kuningas Henrik V, kuningas Richard III, kuningas Kaarle I), mutta myös heidän tunnetuimpia seuralaisiaan (Lancelot, Thomas Cromwell, Thomas More, Robert Dudley). Sen jälkeen, kun Mary Elizabeth Stopford lahjoitti sen vuonna 1931, Englannin arvoiset on ollut Lontoon National Portrait Galleryssä.

Mutta se on ehkä yksi pienimmistä säilyneistä kardinaali Wolseyn kuvauksista. Paperi, jolle kasvot on painettu, on kooltaan vain kuusi x 4 tuumaa, ja se pystyy säilyttämään oman otsikkonsa lisäksi myös 44 kasvoa ja 44 nimeä. Wolseyn kasvot voivat olla pienoiskoossa, mutta koska ne sisältyvät Englannin 44 arvokkaimman herrasmiehen kuvaukseen, sen merkitys ei voisi olla suurempi.